這句詩只有兩句“青霄有路終須到，金榜無名誓不歸。”這兩句，出自元代詩人王實甫的《西廂記·長亭送別》：
張生，此一行得官不得官，疾便回來。〔末雲〕小生這一去白奪一個狀元，正是“青霄有路終須到，金榜無名誓不歸”。〔旦雲〕君行別無所謂，口占一絕31，為君送行：“棄擲今何在，當時且自親。還將舊來意，憐取眼前人。”
〔末雲〕小姐之意差矣，張珙更敢憐誰？謹賡32一絕，以剖寸心：“人生長遠別，孰與最關親？不遇知音者，誰憐長嘆人？”〔旦唱〕
白話譯文：
（鶯鶯說）張生，這一去不管得官不得官，早早地回來。（張生說）我這一去一定不費力地考取一個狀元。正是“青天有路終會到，金榜無名誓不回。”
（鶯鶯說）你這一次赴考我沒有什麼相送，吟詩一首，為你送行：“拋棄我的人現在何處？想當初對我那麼親熱。現在卻把原來對我的那份纏綿用來對別人。”
擴充套件資料：
作品鑑賞
“碧雲天，黃花地，西風緊，北雁南飛”，前幾句化用范仲淹《蘇幕遮》詞並取其秋景淒涼的意境。“曉來誰染霜林醉，總是離人淚”。霜葉由青變紅，故著一“染”字，淚染霜林，文辭既美，意象又耐人尋味。著一曉字，暗喻霜林的由青轉紅，似乎只經過短短的一夜時間。
這段曲詞和前面那段〔端正好〕相比，在情景的鋪設上是不大相同的。〔端正好〕主要是採用因景生情的手法，以淒涼的暮秋景象來引出鶯鶯的離愁別恨。
〔滾繡球〕這段曲詞，比較多地採用了由情及景的手法，柳絲繫馬兒、疏林掛斜暉、馬慢走車快行、松金釧減玉肌等等所有這些描寫，無不都是由鶯鶯對張生的依戀惜別之情引發出來的。
對鶯鶯內心活動的刻畫，不是依仗蒼白空泛的言詞，而是藉助鮮明生動的形象。作者把天地景物乃至車馬首飾統統拿來，賦予豐富的聯想和誇張，作為表情達意的手段。這就使得抽象的人物感情表現得十分具體真實，細膩動人。
這句詩只有兩句“青霄有路終須到，金榜無名誓不歸。”這兩句，出自元代詩人王實甫的《西廂記·長亭送別》：
張生，此一行得官不得官，疾便回來。〔末雲〕小生這一去白奪一個狀元，正是“青霄有路終須到，金榜無名誓不歸”。〔旦雲〕君行別無所謂，口占一絕31，為君送行：“棄擲今何在，當時且自親。還將舊來意，憐取眼前人。”
〔末雲〕小姐之意差矣，張珙更敢憐誰？謹賡32一絕，以剖寸心：“人生長遠別，孰與最關親？不遇知音者，誰憐長嘆人？”〔旦唱〕
白話譯文：
（鶯鶯說）張生，這一去不管得官不得官，早早地回來。（張生說）我這一去一定不費力地考取一個狀元。正是“青天有路終會到，金榜無名誓不回。”
（鶯鶯說）你這一次赴考我沒有什麼相送，吟詩一首，為你送行：“拋棄我的人現在何處？想當初對我那麼親熱。現在卻把原來對我的那份纏綿用來對別人。”
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作品鑑賞
“碧雲天，黃花地，西風緊，北雁南飛”，前幾句化用范仲淹《蘇幕遮》詞並取其秋景淒涼的意境。“曉來誰染霜林醉，總是離人淚”。霜葉由青變紅，故著一“染”字，淚染霜林，文辭既美，意象又耐人尋味。著一曉字，暗喻霜林的由青轉紅，似乎只經過短短的一夜時間。
這段曲詞和前面那段〔端正好〕相比，在情景的鋪設上是不大相同的。〔端正好〕主要是採用因景生情的手法，以淒涼的暮秋景象來引出鶯鶯的離愁別恨。
〔滾繡球〕這段曲詞，比較多地採用了由情及景的手法，柳絲繫馬兒、疏林掛斜暉、馬慢走車快行、松金釧減玉肌等等所有這些描寫，無不都是由鶯鶯對張生的依戀惜別之情引發出來的。
對鶯鶯內心活動的刻畫，不是依仗蒼白空泛的言詞，而是藉助鮮明生動的形象。作者把天地景物乃至車馬首飾統統拿來，賦予豐富的聯想和誇張，作為表情達意的手段。這就使得抽象的人物感情表現得十分具體真實，細膩動人。