它們遭禁播，可以視為上面打壓宮鬥劇的訊號。相信在接下來很長一段時間，宮鬥劇的生存環境都不會太好。

1月25日，《北京日報》理論週刊針對以《延禧攻略》《如懿傳》為代表的宮鬥劇進行批判。文中認為，這些宮鬥劇存在五宗罪。

熱衷追崇皇族生活方式，使之成為流行時尚；精心演繹“宮鬥”情節，惡化當下社交生態；不吝美化帝王臣相，淡化今朝英模光輝；宣揚奢華享樂之風，衝擊克勤克儉美德；片面追逐商業利益，弱化正面精神引導。

對於這些批評，我本人是基本認可的。

宮鬥劇最大的硬傷恐怕是將殘酷的宮廷生活言情化。

《如懿傳》講愛情，《延禧攻略》講愛情，就連口碑很好的《甄嬛傳》依舊是愛情（還是三角戀）。

披著歷史的外衣，講述愛情中的厚黑陰謀，是宮鬥劇吸引人的手段。而女主人公魏瓔珞能夠在宮廷中過關斬件，打怪升級，也是現代人想要成為人上人的心願的扭曲表達。

我不否認，《甄嬛傳》比《延禧攻略》這種爽劇更高階。但是《甄嬛傳》就真的無可指摘了嗎？

為了劇情的需要，雍正成為後宮女人爭權奪利的犧牲品。看完《如懿傳》，知道甄嬛下毒毒死了雍正？這是宮鬥劇的設定，也是反歷史的戲說。這種戲說，對於沒啥歷史知識的觀眾來說，還是有一定損害的。

當然，在宮鬥劇中學習歷史知識，確實是一件風險極高的智力活動。這也加重了宮鬥劇的尷尬形象。

觀眾對於宮鬥劇的要求只是消遣，正如看於正的《延禧攻略》，用簡單的智鬥活動增加爽感。這是娛樂至死時代的常見景觀。

尼爾·波茲曼曾在《娛樂至死》中說，

有兩種方法可以讓文化精神枯萎，一種是奧威爾式的——文化成為一個監獄，另一種是赫胥黎式的——文化成為一場滑稽戲。

宮鬥劇最大的原罪恐怕還是赫胥黎式的，讓文化成為一場滑稽戲。

然而，透過禁播《延禧攻略》和《如懿傳》的方式，也很容易成為奧維爾式的——監獄。

收視率意味著大眾的選擇，他們的生活確實需要減壓釋放。不可否認，像《延禧攻略》這樣的爽劇是一種短平快的文化垃圾，但它可以出現，而不可以弘揚。市面上出現高精端的好作品，也需要政府的扶持。

歷史可以合理想象，但不能無依據戲說，更不能亂說，胡說可能提高收視率，但讓下一代不知道正史是大罪，整治一下也好，大國有大國的樣子，自由也有對價的存在，自由不能是無政府主義，也不能是歷史虛無主義，不用帶有色眼鏡去看國家的政策。

主要是都信仰人民幣了，這樣的環境，讓人慢慢的失去了做事情的底線，當一個人做事情沒有底線的時候，會有多麼可怕！

當初，這兩部電視劇在網路平臺首先播放，自己並沒有去看。習慣了，都是願意電視上看，而且是一天看幾集方式，看很多集也不習慣呢。《延禧攻略》播放時，開始有頭沒尾看些，從魏瓔珞開始上位，進入宮廷爭鬥時，都看了沒有再拉下過。後來，因為反覆重播，原來沒有看到都算仔細看了。估計，算是看了兩三遍，用我自己標準衡量，是可以的。因為，自己能看上一遍就認為不錯了，絕大多數只是看了幾眼的效果。這部劇描寫魏瓔珞的“厲害”，還是很出色，起碼讓人能看得下去。聶遠演的乾隆也是不錯，尤其對魏瓔珞看不起自己，他又放不下架子舉動，很到位，很精彩。覺得有意思的是，魏瓔珞在皇后摔傷昏迷期間看她，也碰到乾隆而躲起來。後來明玉出來，她竟然去問，“那個討厭鬼走了嗎？”乾隆出來反問，“你說呢？”哈，討厭鬼差點成為要命鬼了。

《如懿傳》也是表述同期情形，只是人物刻畫不同了。開始，有延禧攻略的影響，很看不好它。周迅，大公鴨嗓很讓人掃興，最低，開始階段用個年輕配音。但越往後演，還越能顯露特色，還是成功的。只是，把衛燕婉描繪十分垃圾，和魏瓔珞比落差也太大了吧？總之，這部劇也是能夠看下去。

宮鬥戲能夠拍的好，主要情節不受限制，大家演起來彰顯活力。再加上好的編導，即使不是什麼有名氣演員，也是不錯。只是，太多不行。到時只能很俗氣，品級也會越來越低。一年能有一部，應該就可以了。如果大家看好，一窩蜂的上，只能是糟糕結果了。

中國爛戲太多…抗日神劇裡的現代武器，新潮髮飾，服裝，流行語言，全靠女人抗日等等，一看就來氣，我一般不看中國電視劇。

電視劇，電影等媒體的宣傳對社會的影響是決對不能忽視的。看當今社會:女士之間產生矛盾後扇耳光，男女之間是往臉上潑水等……，這行為都是從電視劇裡學的，以前哪有。在社會上到處看到的是自以為是、目中無人、以自己為中心的人，玩心技的人。好人的標準都變了。

延禧政略都火到國外八十多個國家，中國卻還在禁播？真是牆內開花牆外香，好不容易有個電視劇出口創匯了，咋還要自斷財路？