《鷓鴣天》
【清】納蘭容若
冷露無聲夜欲闌，棲鴉不定朔風寒。生憎畫鼓樓頭急，不放徵人夢裡還。秋淡淡，月彎彎，無人起向月中看。明朝匹馬相思處，知隔千山與萬山。
①冷露：清涼的露水。
②畫鼓：有彩繪的鼓。
④匹馬：一匹馬，後常指單身一人。
在一個尚武不重文的王朝中，納蘭當然知道自己應該馳騁在沙場之上，建功立業，但是他卻偏偏是一個生有英雄志卻又放不下兒女情的人，因此在羈旅行役中他創造了大量描寫痴男怨女的相思怨懟之作，這首詞就是屬於其中的一首。
開篇兩句，“冷露無聲夜欲闌，棲鴉不定朔風寒”，夜色將盡，冷露無聲，朔風獵獵，寒鴉飛起，一靜一動，形成對比，恰似詞人此時跌宕起伏的心境。在中國古典詩詞中，烏鴉常與衰敗荒涼的事物聯絡在一起，例如李商隱《隋宮》：“於今腐草無螢火，終古垂楊有暮鴉。”馬致遠《天淨沙·秋思》：“枯藤，老樹，昏鴉。”這首詞的首句出現“棲鴉”，則表現出詞人黯然愁思的心情。
“生憎畫鼓樓頭急，不放徵人夢裡還”，詞人本想早點入睡，好在夢中與妻子相會，誰知可惡的鼓聲偏又在樓頭急響，聲聲惱人，導致他無法在夢裡還鄉。在這裡，納蘭用哀傷的筆調對人生的怨憎進行了描寫，同時也用反襯的手法來襯托出自己思念愁苦之情。
下片繼續進行景物描寫，“秋淡淡，月彎彎，無人起向月中看”。在中國古典詩詞中，月亮這一意象往往成為人們思想情感的載體，有的人用月亮來渲染清幽氣氛，從而烘托出一種悠閒自在、曠達的情懷，如王維的《山居秋暝》：“明月松間照，清泉石上流”，有的人則透過描寫月亮來寄託相思之情，抒發思鄉懷人之感，如李白《靜夜思》中的“床前明月光，疑是地上霜，舉頭望明月，低頭思故鄉”。有的人則用月亮來渲染悽清的氣氛，烘托孤苦的情懷，例如白居易的《暮江吟》：“一道殘陽鋪水中，半江瑟瑟半江紅。可憐九月初三夜，露似珍珠月似弓”。而在這首詞中，秋波盪漾，月兒彎彎，本來是一派美好、寧靜的景象，可是除了詞人之外，竟沒有旁人與他一起觀賞，從而突出他的孤獨寂寞。
《鷓鴣天》
【清】納蘭容若
冷露無聲夜欲闌，棲鴉不定朔風寒。生憎畫鼓樓頭急，不放徵人夢裡還。秋淡淡，月彎彎，無人起向月中看。明朝匹馬相思處，知隔千山與萬山。
①冷露：清涼的露水。
②畫鼓：有彩繪的鼓。
④匹馬：一匹馬，後常指單身一人。
在一個尚武不重文的王朝中，納蘭當然知道自己應該馳騁在沙場之上，建功立業，但是他卻偏偏是一個生有英雄志卻又放不下兒女情的人，因此在羈旅行役中他創造了大量描寫痴男怨女的相思怨懟之作，這首詞就是屬於其中的一首。
開篇兩句，“冷露無聲夜欲闌，棲鴉不定朔風寒”，夜色將盡，冷露無聲，朔風獵獵，寒鴉飛起，一靜一動，形成對比，恰似詞人此時跌宕起伏的心境。在中國古典詩詞中，烏鴉常與衰敗荒涼的事物聯絡在一起，例如李商隱《隋宮》：“於今腐草無螢火，終古垂楊有暮鴉。”馬致遠《天淨沙·秋思》：“枯藤，老樹，昏鴉。”這首詞的首句出現“棲鴉”，則表現出詞人黯然愁思的心情。
“生憎畫鼓樓頭急，不放徵人夢裡還”，詞人本想早點入睡，好在夢中與妻子相會，誰知可惡的鼓聲偏又在樓頭急響，聲聲惱人，導致他無法在夢裡還鄉。在這裡，納蘭用哀傷的筆調對人生的怨憎進行了描寫，同時也用反襯的手法來襯托出自己思念愁苦之情。
下片繼續進行景物描寫，“秋淡淡，月彎彎，無人起向月中看”。在中國古典詩詞中，月亮這一意象往往成為人們思想情感的載體，有的人用月亮來渲染清幽氣氛，從而烘托出一種悠閒自在、曠達的情懷，如王維的《山居秋暝》：“明月松間照，清泉石上流”，有的人則透過描寫月亮來寄託相思之情，抒發思鄉懷人之感，如李白《靜夜思》中的“床前明月光，疑是地上霜，舉頭望明月，低頭思故鄉”。有的人則用月亮來渲染悽清的氣氛，烘托孤苦的情懷，例如白居易的《暮江吟》：“一道殘陽鋪水中，半江瑟瑟半江紅。可憐九月初三夜，露似珍珠月似弓”。而在這首詞中，秋波盪漾，月兒彎彎，本來是一派美好、寧靜的景象，可是除了詞人之外，竟沒有旁人與他一起觀賞，從而突出他的孤獨寂寞。