《武陵春·風住塵香花已盡》，李清照寫於金兵進犯和丈夫病故之時，充滿了身世之悲和故國之思。詞人避難浙江金華，在顛沛流離之中，充滿了對逝去愛人的沉痛思念和國家滿目瘡痍的深切關懷。易安內心的悲涼與愁苦，在此詞中展現得淋漓盡致。
尤其末句“只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁”，將無形的愁緒化為有形的重量，運用誇張、比喻等修辭手法，將詞人內心深沉的悲痛，自然而巧妙地傳達出來。愁緒本是詞人內心的主觀感受，難以捉摸，無法計量。但在易安的筆下，卻化為真實可感的意象，有了重量。國破家亡，物是人非，早已讓李清照無心“倦梳頭”，“欲語淚先流”。其中的憂愁之深，悲痛之切，無法簡單而直觀地展示出來。但詞人藉助舟船載物這一功能，獨闢蹊徑地來載愁，已經充滿了藝術性的想象力。
同時，李清照更進一步直言“載不動許多愁”，她內心深處的愁之深和痛之切，一下子變得生動可感起來。“載不動”，讓無形的愁緒有了重量，更有了真實可感的載體，能直達人的內心，觸控到這種夾雜著故國之愁與故人之思的悲涼與哀痛。
“只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁”，不僅讓無形的愁緒有了重量，而且表明了無形的愁緒所無法排遣的廣度與深度。“聞說雙溪春尚好”，李清照才選擇了泛舟水上，以此忘憂。誰曾想，縱使春光旖旎，詞人也深感“憂從中來，不可斷絕”，船兒也載不動自己內心的憂愁。
這種將無形的愁緒化為具體意象的藝術手法，在古詩詞中尤為常見。比如，李煜的“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”，極言憂愁之深廣；賀鑄的“試問閒愁都幾許？一川菸草，滿城風絮，梅子黃時雨”，則將愁緒的迷離、紛亂與纏綿描繪得淋漓盡致。此外，李清照這種讓無形的愁緒有了重量的寫作手法，在朱自清的散文《槳聲燈影裡的秦淮河》裡，也有類似的表達，“在這薄靄和微漪裡，聽著那悠然的間歇的槳聲，誰能不被引入他的美夢去呢？只愁夢太多了，這些大小船兒如何載得起呀？”
李清照筆下的悲愁之多，輕舟也載不動。它有“一種相思，兩處閒愁”的無奈；它有“寂寞深閨，柔腸一寸愁千縷”的纏綿；它有“燻透愁人千里夢，卻無情”的悲涼。她寫盡了愁的千姿百態，愁有了重量，有了形態，有了質感。
這樣的愁苦，怎麼不是“人比黃花瘦”呢？
《武陵春·風住塵香花已盡》，李清照寫於金兵進犯和丈夫病故之時，充滿了身世之悲和故國之思。詞人避難浙江金華，在顛沛流離之中，充滿了對逝去愛人的沉痛思念和國家滿目瘡痍的深切關懷。易安內心的悲涼與愁苦，在此詞中展現得淋漓盡致。
尤其末句“只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁”，將無形的愁緒化為有形的重量，運用誇張、比喻等修辭手法，將詞人內心深沉的悲痛，自然而巧妙地傳達出來。愁緒本是詞人內心的主觀感受，難以捉摸，無法計量。但在易安的筆下，卻化為真實可感的意象，有了重量。國破家亡，物是人非，早已讓李清照無心“倦梳頭”，“欲語淚先流”。其中的憂愁之深，悲痛之切，無法簡單而直觀地展示出來。但詞人藉助舟船載物這一功能，獨闢蹊徑地來載愁，已經充滿了藝術性的想象力。
同時，李清照更進一步直言“載不動許多愁”，她內心深處的愁之深和痛之切，一下子變得生動可感起來。“載不動”，讓無形的愁緒有了重量，更有了真實可感的載體，能直達人的內心，觸控到這種夾雜著故國之愁與故人之思的悲涼與哀痛。
“只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁”，不僅讓無形的愁緒有了重量，而且表明了無形的愁緒所無法排遣的廣度與深度。“聞說雙溪春尚好”，李清照才選擇了泛舟水上，以此忘憂。誰曾想，縱使春光旖旎，詞人也深感“憂從中來，不可斷絕”，船兒也載不動自己內心的憂愁。
這種將無形的愁緒化為具體意象的藝術手法，在古詩詞中尤為常見。比如，李煜的“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”，極言憂愁之深廣；賀鑄的“試問閒愁都幾許？一川菸草，滿城風絮，梅子黃時雨”，則將愁緒的迷離、紛亂與纏綿描繪得淋漓盡致。此外，李清照這種讓無形的愁緒有了重量的寫作手法，在朱自清的散文《槳聲燈影裡的秦淮河》裡，也有類似的表達，“在這薄靄和微漪裡，聽著那悠然的間歇的槳聲，誰能不被引入他的美夢去呢？只愁夢太多了，這些大小船兒如何載得起呀？”
李清照筆下的悲愁之多，輕舟也載不動。它有“一種相思，兩處閒愁”的無奈；它有“寂寞深閨，柔腸一寸愁千縷”的纏綿；它有“燻透愁人千里夢，卻無情”的悲涼。她寫盡了愁的千姿百態，愁有了重量，有了形態，有了質感。
這樣的愁苦，怎麼不是“人比黃花瘦”呢？