隸書名碑帖很多，無法一一敘述。但比較成熟的隸書當是東漢後期的漢隸，這個時期的碑帖代表主要有《曹全碑》、《乙瑛碑》、《禮器碑》、《史晨碑》、《張遷碑》、《石門頌》等等。這些碑帖基本涵蓋了漢隸書法的精華筆法，也就是說，掌握了這些碑帖基本也就能夠成為隸書水平很高的書法家了。
我是自學書法的，現在主要學習漢隸，我主要臨習過《曹全碑》、《乙瑛碑》、《禮器碑》、《張遷碑》這四種碑帖，所以相對比較瞭解，下面我主要談談這四個碑帖在筆法和結構方面的不同之處。說的不到位之處，敬請指正。
《曹全碑》是漢隸碑帖中最秀美的代表，字型扁方，長橫筆畫或撇捺筆畫一般向左右伸展，有些甚至寫的很誇張。波磔筆畫蠶頭雁尾很突出，尖細圓潤，舒展優美。
《曹全碑》多個橫畫、豎畫排列時，往往取“向”勢，顯得比較飽滿豐盈。橫、豎筆畫收筆時多用尖尾，顯得很靈動俏麗，這是其筆畫的重要特徵之一。
該碑中字用筆多用中鋒，細但勁挺，柔而不弱，初學此碑一定注意中鋒筆法，同時不能行筆過快，否則就會顯得軟散無力。
《乙瑛碑》同《史晨碑》、《禮器碑》均存於山東曲阜的孔廟之內，被稱為“孔廟三碑”。該碑字型以正方見多，用筆方圓結合，撇捺筆畫多收筆凝重，或圓或方，絕不輕浮，顯得複雜厚重有力。
該碑應該吸收了漢簡和章草書法的不少元素，筆畫收筆處多有回鋒引帶，以呼應下一個筆畫的趨勢，有的筆斷意連，生動靈活。
《乙瑛碑》比較有特色的筆畫是長豎，多寫做“S”型，既靈動有姿，又結實挺拔。
《禮器碑》是傳世漢碑中最有骨力的碑帖，字型同《乙瑛碑》有相似之處，但卻比後者更華麗、瘦勁。
《禮器碑》波磔筆畫很有特色，往往以方筆出鋒，比較誇張。碑中所有筆畫，很少使用圓轉，大多如“折釵股”，顯得張力十足。
我一直覺得，漢隸向楷書過渡，應該吸收了《禮器碑》的很多筆法，尤其是它的波磔已經非常接近楷書了。
《張遷碑》雖然也是東漢時期的隸碑，但卻更多地帶有古隸的特徵，比如其弱化波磔的特徵，就明顯同今隸特徵相悖。
該碑字型正方為主，筆畫等距排列，粗細大致均等厚重，顯得很拙樸可愛。《張遷碑》起筆收筆多用方筆，蠶頭雁尾不明顯。有些類似於今天的黑體字。清代很多隸書名家多取法此碑，比如伊秉綬、金農的隸書就帶有此碑的筆意。
寫《張遷碑》拙樸但絕不可笨重，更不能將墨洇成一塊，要拙中見清，樸中取俏。
隸書名碑帖很多，無法一一敘述。但比較成熟的隸書當是東漢後期的漢隸，這個時期的碑帖代表主要有《曹全碑》、《乙瑛碑》、《禮器碑》、《史晨碑》、《張遷碑》、《石門頌》等等。這些碑帖基本涵蓋了漢隸書法的精華筆法，也就是說，掌握了這些碑帖基本也就能夠成為隸書水平很高的書法家了。
我是自學書法的，現在主要學習漢隸，我主要臨習過《曹全碑》、《乙瑛碑》、《禮器碑》、《張遷碑》這四種碑帖，所以相對比較瞭解，下面我主要談談這四個碑帖在筆法和結構方面的不同之處。說的不到位之處，敬請指正。
《曹全碑》圓潤秀麗，單字左右取勢，扁方舒展《曹全碑》是漢隸碑帖中最秀美的代表，字型扁方，長橫筆畫或撇捺筆畫一般向左右伸展，有些甚至寫的很誇張。波磔筆畫蠶頭雁尾很突出，尖細圓潤，舒展優美。
《曹全碑》多個橫畫、豎畫排列時，往往取“向”勢，顯得比較飽滿豐盈。橫、豎筆畫收筆時多用尖尾，顯得很靈動俏麗，這是其筆畫的重要特徵之一。
該碑中字用筆多用中鋒，細但勁挺，柔而不弱，初學此碑一定注意中鋒筆法，同時不能行筆過快，否則就會顯得軟散無力。
《乙瑛碑》方正端莊，用筆方圓結合，敦厚圓潤《乙瑛碑》同《史晨碑》、《禮器碑》均存於山東曲阜的孔廟之內，被稱為“孔廟三碑”。該碑字型以正方見多，用筆方圓結合，撇捺筆畫多收筆凝重，或圓或方，絕不輕浮，顯得複雜厚重有力。
該碑應該吸收了漢簡和章草書法的不少元素，筆畫收筆處多有回鋒引帶，以呼應下一個筆畫的趨勢，有的筆斷意連，生動靈活。
《乙瑛碑》比較有特色的筆畫是長豎，多寫做“S”型，既靈動有姿，又結實挺拔。
《禮器碑》方正華麗，用筆以方見長，乾脆利落《禮器碑》是傳世漢碑中最有骨力的碑帖，字型同《乙瑛碑》有相似之處，但卻比後者更華麗、瘦勁。
《禮器碑》波磔筆畫很有特色，往往以方筆出鋒，比較誇張。碑中所有筆畫，很少使用圓轉，大多如“折釵股”，顯得張力十足。
我一直覺得，漢隸向楷書過渡，應該吸收了《禮器碑》的很多筆法，尤其是它的波磔已經非常接近楷書了。
《張遷碑》拙樸厚重，用筆少取圓轉，弱化波磔《張遷碑》雖然也是東漢時期的隸碑，但卻更多地帶有古隸的特徵，比如其弱化波磔的特徵，就明顯同今隸特徵相悖。
該碑字型正方為主，筆畫等距排列，粗細大致均等厚重，顯得很拙樸可愛。《張遷碑》起筆收筆多用方筆，蠶頭雁尾不明顯。有些類似於今天的黑體字。清代很多隸書名家多取法此碑，比如伊秉綬、金農的隸書就帶有此碑的筆意。
寫《張遷碑》拙樸但絕不可笨重，更不能將墨洇成一塊，要拙中見清，樸中取俏。