康熙早期的青花胎體比較厚重，釉麵肥潤呈青白色，有縮釉和小棕眼，也有器身與器底釉色不一致，個別器物口部往往刷一層醬釉，底足處理不是很細膩，有火石紅，露胎處能看到一圈細密的旋環痕跡。

康熙民窯器中常見縮釉、粘砂、不光滑現象，器物底足內釉薄泛白，常見放射狀的跳刀痕，有的足牆同面斜削呈尖狀，圈足直徑大，許多瓶、觚、罐的底足出現臺階的形狀，其折角處極為挺直，俗稱“二層臺”或“臺階底”。雙圈足也在這一時期大量流行，尤以夔龍折沿洗、印盒居多，裡圈都較外圈矮，兩圈間露胎無無釉，圈足寬厚。

康熙中期青花由於燒成溫度進一步提高，胎體潔白堅硬，斷面有如“糯米糕”。很少有雜質，胎體薄厚適中，注重修胎。釉面有粉白和漿白兩種，粉白釉面硬度高，漿白釉面略顯疏鬆，偶有開片，還有一種亮青釉。中期青花瓷器圈足沒有早期大，有的足端經過打磨，光滑呈泥鰍背狀，但沒有後期雍正青花的滾圓，少見火石紅，胎釉結合很緊密，器內外壁及底足釉色基本一致。當時還出現用精細淘洗的漿泥製成的瓷胎，俗稱“漿胎”，產品有水盂、印泥盒等，胎體偏輕。

晚期青花呈青白釉，亮青釉居多，也有粉白釉，釉面光澤深沉含蓄，胎體比中期要重，硬度高，底足較深普遍採用平切，切削整齊。

康熙時期，在繼承了前朝的各種瓷器燒法外，又創燒了很多新的品種，如各種單色釉，及粉彩瓷器！

在康熙時期釉上五彩，三彩，紅綠彩都是低溫瓷器，經過幾百年天然氧化，會產生獨特的蛤蜊光，五彩繽紛，猶如彩虹在顯，現在鑑定，特別要注意假的哈蜊光，刺眼不自然，沒有寶氣！

康熙時期，在琺琅彩的基礎上，又創燒了釉上粉彩瓷器，由於是創燒時期，粉彩只做區域性，比如花蕊！由於是創燒比較粗糙，簡單！到雍正時期粉彩燒製已很完美，乾隆時期已到頂峰，幾乎全部替代了浪費材料的琺琅彩瓷器！