賦的最早提法出自於詩經的《詩.大序》之六義，風、雅、頌為詩的三大分類，賦、比、興則為詩的三種表現手法。到了西漢時代，人們把屈原、宋玉的辭賦體歸到賦的名下。

在漢代，給賦的定義是“賦之言輔，直鋪陳今之政教善惡。”所以，鋪陳是漢代辭賦的基本的寫作方法。而在西漢時期，辭賦區分還不明顯，常把辭賦視為一體，故而才把楚辭歸為賦的體裁中。從詩經的講述來看，賦本來是詩歌的表現方法，後來引申為誦詩的方法，再後來就形成了詩賦，隨著樂詩的分離，賦文體才漸漸獨立出來。

漢代詞賦著名人物有荀況和司馬相如，荀況的賦體為諧隱體、雜賦兩種；司馬相如的賦體為騷體賦。

到了司馬相如時代，賦發展到獨立的文學形式，並由司馬相如規範了賦的寫作方法。司馬相如的賦講究文體的主客體問答、前後左右各方位鋪敘事物、韻散交用。這種手法成為當時賦文體的基本格局。到了後來，這一基本格局成了漢賦的標準模式，並延伸自今。

對於漢賦這種文體的源流談一下自己的學習心得。

早在春秋時代，就有:風，雅，頌，賦，比，興之說。賦，就是鋪陳，排敘。到了戰國，繼承了這種手法，出現了類似賦的作品，象賈宜的《過秦論》中就有一些名句:秦孝公據峭函之固，君臣固守以窺周室。有席捲天下，囊括四海之意，包舉宇內，併吞八荒之心。讀起來很有節奏，很有氣勢。有了賦的味道。屈原的《離騷》，更有了賦的初始階段:路漫漫其修遠兮，吾將上下而求索。露申辛夷，死林薄兮，腥臊並御，芳不得薄兮。世混濁而莫餘知兮，吾將高馳而不顧。

到了漢代，賦，這種文體快速發展，甄於完美。我把它分為:初始期，高峰期和沒落期。

初始期

漢代前期，政治穩定，經濟有所發展，社會物質財富有所增加，人民生活有所提高。這時期賦的內容偏重於抒情，詠物，敘事，揭露黑暗。象賈誼的《吊屈原賦》，枚乘的《七發》，淮南小山的《招隱士》等都屬於這類作品。

高峰期

漢帝國政治，經濟，軍事逐漸強盛，統治階級過著浮華享受的生活。一批犬儒為統治階級歌功頌德，形成一種奢華浮誇的文風，按照現今的說法，就是假，大，空，吹牛逼。代表人物及代表作品:司馬相如的《上林賦》，《子虛賦》，楊雄的《甘泉》，《羽獵》，班固的《兩都》，張衡的《兩京》等。這些作品達到漢賦鼎盛時期，對事物描寫從東到西，從南到北，上下左右，極盡鋪陳，詞語堆砌，到了登峰造極的境界。

沒落期

漢中期以後，政治腐敗，經濟倒退，國勢衰微。文學上再也不張揚了。這時期產生了一些小賦(對鼎盛期的大賦而言)，寫作風格以抒情，敘事，描寫為主。主要反映人民疾苦，揭露黑暗醜惡現實。這時期的作家主要有蔡邕，禰衡，趙壹。作品有蔡邕的《述行賦》，趙壹的《刺世疾邪賦》，禰衡的《鸚鵡賦》等。其內容則是對現實的批判。

以上就是漢賦源流發展的簡單脈絡。

賦，是漢代最流行的文體。在兩漢的四百年間，一般文人都採用這種文體創作，盛極一時，後世通常把它的看作是漢代文學的代表，故在文學史上有所謂“漢賦”的專稱。賦，雖興盛於漢代，但並非產生了漢代，早在戰國的後期便已出現了。最早寫作賦體名篇的是荀子。隨著賦體的興起，也受到縱橫家的散文和新文體楚辭的影響，其主要特點，是鋪陳寫物，不歌而誦。也正由於賦體的發展與楚辭有著密切關係，所以往往漢代把“辭賦”連稱。

賦，發展可分三個階段。即：漢高祖初年至漢武帝初年，為第一階段。這一時期的辭賦以《楚辭》為傳統，有賈誼的《吊屈原賦》和淮南小山《招隱士》及枚乘的《七發》等作品；第二階段是西漢武帝至東漢中葉，跨越二百多年，屬漢賦的鼎盛時期，有《漢書·藝文志》著錄賦九百多篇，有作者六十多人；而東漢中葉以後為第三階段。這一時期，社會問題顯露，已無“功”可歌，可“德”可頌，創作熱情陡減，雖有蔡邕的《述行賦》、趙壹的《刺世疾邪賦》和禰衡的《鸚鵡賦》抒情小賦體，但與盛時的作品從內容到體制都發生了變化。

總之，漢賦是繼《詩經》、《楚辭》之後的又一種新文體，也是“一代文學”的代表，對中國文學觀念的形成也起到促進的作用，併為後代的文學創作的發展準備了條件。