翁同龢（1830——1904）曾被康有為譽為“中國維新第一導師”。他是一位大政治家，又是一位大書法家。　　半畝園是常熟趙氏的藏書樓，背山面溪，亭邊花木扶疏，軒畔湖石嶙峋，閣下竹影搖曳。幽雅的環境正適合文人雅集。1872年至1874年，翁同龢因丁憂回籍守制，有短暫的賦閒，常熟及周邊地區的文人便雲集於此邀翁氏談書論法。盛情難卻，翁同龢便把多年來自己的心得和盤托出——　　翁同龢認為，秦漢時期，書法家中的上乘者寥若晨星。他敬佩蔡邕，《魯峻碑》寫得“骨氣洞達，爽爽有如神力”。還敬佩鍾繇，《乙瑛碑》如“雲鶴遊天，群鴻戲海”。在隋唐以後的書法名家中，翁同龢特別推崇顏真卿的書法，《多寶塔》工整嚴謹，用筆勁健；《家廟碑》柔中寓剛，綿內藏針；《爭坐位》蒼秀流利，舒捲有度。顏字的誕生，使中國的榜帖匾額一展新的形容，顏字的風格，體現了雄視四方的盛唐氣象。翁同龢還認為懷素筆走龍蛇，氣勢磅礴，活而不脫，離而不散，為學習草書的範本。　　清末，學習秦漢篆隸、北碑的風氣日盛，翁同龢認為學習碑帖重在學其氣勢，輕在形似。學習碑帖的態度應是“博採”而不“專一”，陶冶眾體自成一家。　　翁同龢認為臨池者應掌握分佈和著筆這兩大關鍵，對字的結體和行的章法上，“初學分佈，但求平正；既知平正，務追險絕；既入險絕，復歸平正。”這些話已領略到否定之否定的意趣。翁同龢還強調：“橫劃之平，亦為書家一大關鍵。”至於落筆，則“須曲折並須靈動”、“須懸臂，筆勢要張”。又指出書寫的常見病是“下筆處未能頓足”，“不頓則全字結構皆散且飄走站不起”。“要留意落墨時圓潤有力”，“講逆鋒法，則搦管要虛和”，字的結體才能“剛柔俱美”。　　翁同龢還強調成熟的書法應具備“氣”、“勢”。氣勢大而體現在篇幅的章法上，小而體現在點劃的結體上。結體應有硬度，“書貴瘦硬方通神”。硬度和運腕有關係，“腕中無力，不得佳書”，而執筆堅實，腕方有力。

翁同龢(1830-1904)，字叔平，號松禪， 別署均齋、瓶笙、瓶廬居士、並眉居士等，別號天放閒人，晚號瓶庵居士，江蘇常熟人，中國近代史上著名政治家、書法藝術家。體仁閣大學士翁心存第三子，咸豐六年(1856年)狀元，歷任戶部、工部尚書、軍機大臣兼總理各國事務衙門大臣。先後擔任清同治、光緒兩代帝師。卒後追諡文恭。

翁同龢工詩，間作畫，尤以書法名世，幼學歐、褚，初學董其昌、米芾，中年後由錢灃上追顏真卿，又不受顏字束縛，結體寬博開張，筆畫剛勁有力，風格蒼渾遒勁，朴茂雍容，著有《翁文恭公日記》《瓶廬詩文稿》等。