其實宋徽宗的字年輕時和中年時差別很大，雖然都是瘦金體，前期的明顯更纖細，後來越來越豐滿了。這個是跋歐陽詢行書張翰貼，比較瘦。儂芳詩帖的字就豐滿多了，而且用筆更加成熟老辣。要研究瘦金體，徽宗其他書體也要留意觀察才是。比如行書和草書。能看的到，瘦金體是有刻意為之的是標新立異的。但是也並不是完全脫離自魏晉以來的楷書筆法的，應該說是走了另一條路。這點初學者是不易理解的，是必須把徽宗之前之後的書法都仔細觀察了才能體會的。徽宗的字在整個中國書法史上都是別具一格的，其審美情趣跟別家也不同，所以瘦金體書法這套系統繼承者不多，有成就的更少。這就是個難學的地方，因為學書法是需要前後左右對比才好的，比如學趙體，你是能夠看到趙體裡二王書法的影子的，你也能看到在從二王到智永又到趙孟頫又到文徵明這條路上，每個人對書法相似或不同的理解。但瘦金體因為別具一格，可供初學者參考的地方就不多了。也就是你不知道學成什麼樣子算是好。學二王的書家這麼多，他們都不一樣，你走這個路子你總會發現有跟你不謀而合的那個人。但瘦金體不是，因為路子太窄了。正統的書畫界裡，學瘦金體的大多是工筆重彩花鳥畫畫家，一來是工筆重彩花鳥畫興盛於宋徽宗時代，這也是一種向宋朝院體畫致敬的方式，二來瘦金體的線條纖細勁道，可與工筆畫的用線響應成趣，三來有畫家是用這個瘦金體來錘鍊用線能力，也是書畫同源的一個傳統，四來也是工具慣性，因為寫瘦金體與工筆勾線的筆都是狼毫細尖的筆形，工筆畫家用起來會更順手。近代瘦金體書法比較好的，有於非闇先生，也是一代工筆重彩花鳥畫大家，他的瘦金體與宋徽宗的書法還是有很多差別的。於先生已經是寫瘦金體最好的書畫家之一了。如下當代寫瘦金體的，我個人覺得有趣的是王道中先生，他主要是以畫牡丹著名，畫中勾線大量運用瘦金體的用線方式。他的瘦金體很有個人特色，但關注者似乎不多。如下。學瘦金體的大書家少，可見瘦金體在使用毛筆的人中並不太受歡迎。而且也正因為瘦金體這個審美系統窄，它可以表現的也少。中國書法最高的追求其實就是老老實實寫字，不做作，不要太把寫好看當作追求，這樣那個字才是自己的字，而不是非要在什麼體裡跟誰一樣。而瘦金體窄就窄在，你除了模仿宋徽宗這個人，你沒別的座標可參照。換個說法就是，攝影的初學者最好不要一上來就學荒木經惟，先把基礎打好了，你的風格會在你老老實實寫字的過程中出現。在你學書法的過程中，你會慢慢改變很多想法，說不定哪天你會愛上蘇軾啊顏真卿啊這種挺肥厚的字，瘦金體是啥？你就不在意了。。。。。。。。。。。這有點像學作文一樣，我高中時很多同學覺得韓寒好郭敬明好，都買韓寒郭敬明。他們好麼？在高中生裡算好。但是如果你想寫好，最好去看錢鍾書，汪曾祺，張愛玲，你把一流作家都看一遍，眼界高了，心境就變了。，，，，，，，，，，，，想了下，如果楷書實在不知道學哪家好，推薦趙體，因為趙體楷書裡有一些行書的味道。而學趙體，也請讀一些其他家的帖，從二王，到智永這些人，小楷看靈飛經，他們與趙體的意趣是一脈相承的。這個脈絡是楷書的主線，這條線往剛正渾厚裡走，走到頭就是顏真卿，往跋扈張揚裡走，走到頭就是宋徽宗，整個書法體系其實是可以通的。一定要搞清楚，楷書其實是隸書在紙上寫快了的樣子，就好比是隸書是竹木簡上篆書寫快了的樣子一樣。這樣明白了，就不再糾結於楷書轉折筆畫以及挑出勾這些細枝末節，也就可以放心寫字，而不是刻意的在比劃開始結束和轉折處頓出個黑疙瘩。

我個人感覺是行書更方便些，寫起來更流暢，估計書寫速度會快些，如果不著急的話，自己喜歡，也可以試試瘦金體。