褚遂良的楷書作品出現前後兩種不同的風格，前期的《伊闕佛龕碑》和《孟法師碑》書體大致相同，均用方筆，起筆露鋒，鉤等筆畫的收筆直出未回鋒，字畫提按不明顯，保持了歐、虞的書體特色。在風格上，吸取了虞世南楷書的寬綽典雅的結體特點和歐陽詢楷書鋒利剛勁的運筆特點。同時，將他們瘦長的字形進行了壓縮。褚遂良前期的作品不僅殘留北碑的影響，而且在運筆和結體上，大量摻入了隸書的體勢，但也並非照搬硬套，而是選擇性的吸收創新、化為己用。
《房玄齡碑》和《雁塔聖教序》是其晚期的作品，兩者一個峻整嚴飭，一個空靈飛動，在用筆上由以骨取勝的平直的二分筆轉向以筋取勝的一、二分筆兼用，筆畫起伏多姿，跌宕有致，曲筆兼用，表現出強烈的節奏感。顏真卿曾請教褚遂良用筆，褚回答用筆應當像“印印泥”。用這幾字來形容褚書的沉著峻拔、凝重深厚非常恰當。褚書的新規範一出，天下競相學仿，成為一時風尚。直到武周極盛時期，雖然褚遂良人已過世，官爵也被剝奪，但其在書法上的名望不減，並以其率直骾亮的人品和遒媚飄逸的書品被後人傳頌，褚遂良的唐之“廣大教化主”的地位也被越來越多人肯定。
初唐書法家中，以歐陽詢、褚遂良二人最具有創新精神，褚遂良最能與時俱進，歐、虞兩人書法，保留隋朝書風較多，褚遂良書法則能汲取眾家之長，不被前輩們多抑制，他的字給人感覺骨肉分量達到均衡，且剛柔並濟，清朗秀勁，英俊瀟灑，力和美、骨與韻趨於一體，“真正開啟‘唐楷’門戶，堪稱隋唐楷書過度的橋樑”，最終推動了唐代尚法書風的形成。 對唐代乃至後世書法的延續和創新提供了借鑑。
1、端莊而秀麗。是褚楷至今深受大家喜愛的第一大特點。端莊是以其超
越的結字能力為前提的，褚楷無論何碑何帖都非常自然地表現了嚴格而和
諧的結構，方正莊嚴，富有廟堂之氣；筆劃組成毫無牽強附會，端正勻稱
，飽含出水芙蓉之姿；秀麗是其才情的表達，褚楷瘦硬而靈動的線條輔助
在方正嚴謹的結體上真是大秀美，而平正中時時流露出神出鬼沒的犀利，
把血肉筋骨與作者內心的儒雅之氣完美地結合在一起，似潺潺清泉湍於茂
林修竹，若茁茁青松挺於崇山峻嶺，象脈脈含情淑女之回眸一笑。
2、流暢而凝重。褚楷在解決這對矛盾上可謂彰顯了橫溢的才華，恐怕
也是至今書壇依然尊崇的原因。褚楷除早期的《孟法師碑》以歐法居多，
凝重厚實為主要特點外，其餘碑帖都帶有自然流暢、凝重沉著的褚氏風格
，是褚楷成熟的標誌之一。不雕不飾、不拘小節、靈巧空明、情采飛揚，
出入自由．大氣開張、凝筆聚墨、宜長合短、盼顧有度、提按分明。流暢
而不失為荒唐，凝重而不失為拖沓。我們在《雁塔聖教序》《房玄齡碑》
，特別是兩個墨跡本《大字陰符經》和《倪寬贊》中都能感受到。
3、直率而多姿。褚楷的空中用筆動作如果連起來看，基本上都是行或草書
的姿態，在兩亇墨跡本中直接使用了行書。同時，在結字的開合欹側、輕
重疾緩，以及同一字、同類筆劃的處理上己杏杏啵槐浠? 時而橫入直出、回鋒藏尾；時而斬釘截鐵，時而鋪毫平出；時而輕掠順掃，
時而曲筆凝鉤。在這些極多變化和豐富多姿的筆端運動中，創造了爛漫的
天機，呈現了婀娜的丰韻，是無聲的音樂和美妙的舞姿。
褚遂良的楷書作品出現前後兩種不同的風格，前期的《伊闕佛龕碑》和《孟法師碑》書體大致相同，均用方筆，起筆露鋒，鉤等筆畫的收筆直出未回鋒，字畫提按不明顯，保持了歐、虞的書體特色。在風格上，吸取了虞世南楷書的寬綽典雅的結體特點和歐陽詢楷書鋒利剛勁的運筆特點。同時，將他們瘦長的字形進行了壓縮。褚遂良前期的作品不僅殘留北碑的影響，而且在運筆和結體上，大量摻入了隸書的體勢，但也並非照搬硬套，而是選擇性的吸收創新、化為己用。
《房玄齡碑》和《雁塔聖教序》是其晚期的作品，兩者一個峻整嚴飭，一個空靈飛動，在用筆上由以骨取勝的平直的二分筆轉向以筋取勝的一、二分筆兼用，筆畫起伏多姿，跌宕有致，曲筆兼用，表現出強烈的節奏感。顏真卿曾請教褚遂良用筆，褚回答用筆應當像“印印泥”。用這幾字來形容褚書的沉著峻拔、凝重深厚非常恰當。褚書的新規範一出，天下競相學仿，成為一時風尚。直到武周極盛時期，雖然褚遂良人已過世，官爵也被剝奪，但其在書法上的名望不減，並以其率直骾亮的人品和遒媚飄逸的書品被後人傳頌，褚遂良的唐之“廣大教化主”的地位也被越來越多人肯定。
初唐書法家中，以歐陽詢、褚遂良二人最具有創新精神，褚遂良最能與時俱進，歐、虞兩人書法，保留隋朝書風較多，褚遂良書法則能汲取眾家之長，不被前輩們多抑制，他的字給人感覺骨肉分量達到均衡，且剛柔並濟，清朗秀勁，英俊瀟灑，力和美、骨與韻趨於一體，“真正開啟‘唐楷’門戶，堪稱隋唐楷書過度的橋樑”，最終推動了唐代尚法書風的形成。 對唐代乃至後世書法的延續和創新提供了借鑑。
1、端莊而秀麗。是褚楷至今深受大家喜愛的第一大特點。端莊是以其超
越的結字能力為前提的，褚楷無論何碑何帖都非常自然地表現了嚴格而和
諧的結構，方正莊嚴，富有廟堂之氣；筆劃組成毫無牽強附會，端正勻稱
，飽含出水芙蓉之姿；秀麗是其才情的表達，褚楷瘦硬而靈動的線條輔助
在方正嚴謹的結體上真是大秀美，而平正中時時流露出神出鬼沒的犀利，
把血肉筋骨與作者內心的儒雅之氣完美地結合在一起，似潺潺清泉湍於茂
林修竹，若茁茁青松挺於崇山峻嶺，象脈脈含情淑女之回眸一笑。
2、流暢而凝重。褚楷在解決這對矛盾上可謂彰顯了橫溢的才華，恐怕
也是至今書壇依然尊崇的原因。褚楷除早期的《孟法師碑》以歐法居多，
凝重厚實為主要特點外，其餘碑帖都帶有自然流暢、凝重沉著的褚氏風格
，是褚楷成熟的標誌之一。不雕不飾、不拘小節、靈巧空明、情采飛揚，
出入自由．大氣開張、凝筆聚墨、宜長合短、盼顧有度、提按分明。流暢
而不失為荒唐，凝重而不失為拖沓。我們在《雁塔聖教序》《房玄齡碑》
，特別是兩個墨跡本《大字陰符經》和《倪寬贊》中都能感受到。
3、直率而多姿。褚楷的空中用筆動作如果連起來看，基本上都是行或草書
的姿態，在兩亇墨跡本中直接使用了行書。同時，在結字的開合欹側、輕
重疾緩，以及同一字、同類筆劃的處理上己杏杏啵槐浠? 時而橫入直出、回鋒藏尾；時而斬釘截鐵，時而鋪毫平出；時而輕掠順掃，
時而曲筆凝鉤。在這些極多變化和豐富多姿的筆端運動中，創造了爛漫的
天機，呈現了婀娜的丰韻，是無聲的音樂和美妙的舞姿。