運用了動作和心理描寫。
動作描寫:
我跨進店門,踮起腳尖,從大人的腋下鑽過去。喲,把短髮弄亂了,沒關係,我總算擠到裡邊來了。“跨、鑽、擠”三個動詞,表現"我”對讀書的如飢似渴。
心理描寫:
我有時還要裝著皺起眉頭不時望著街心,好像說:“這雨,害得我回不去了。”其實,我的心裡是怎樣高興地喊著:“再大些!再大些!”表現出了“我”對讀書的熱愛,也表現了孩子的天真與狡黠。
此文以竊讀為線索,描寫了作者放學後急匆匆趕往書店,藏身於眾多顧客,借雨天竊讀,到晚上才依依不捨離開的讀書過程。真真切切地表現了作者對讀書的熱愛和對文學知識的渴望。作者綜合運用了細緻入微的動作、自語式的獨白等描寫方式和比喻的修辭手法,使文章富有動人的魅力。
擴充套件資料:
對比的特點是兩個極端,但是作者並不因為對比,而把人物內心的情感僅僅限定在兩個極端上。在兩個極端之間,作者沒有忽略豐富的層次。
孩子經不住求知慾的誘惑,重新到書店“竊讀”,先是提防“難堪”的焦慮,接著形容讀後的快樂如“喝醉了酒似的”,“踉踉蹌蹌,走路失去控制的能力”,“被快樂激動得忘形之軀,便險些撞到樹幹上去”,這是自嘲。
有時,書店架上的書找不到了,便“憤憤”地想,“世上有錢的人這麼多,他們把書買光了。”這在表面上是“憤憤”,實際上是自我調侃,表現自己的憤激是多麼幼稚。
此文寫於1952年8月10日。作者小時候在北京長大,在此度過了25年的時間,1948年回到故鄉臺灣後,她將北京的生活點滴寫成《城南舊事》一書,此文即是其中的一篇,所寫的也是作者在北京的童年生活。
內心的情感相當活躍,又相當有特點。既有環境的、現實的特點(在人家店裡,無可奈何),又有孩子的特點(幾乎要哭了)。更為生動的是,不是一般孩子,而是一個有點反抗性的孩子,就是在這樣被動的情勢下,口頭不認輸,不直接承認自己買不起,而是找一個理由“看看”。
這種口頭上的不認輸特點,是硬中有軟。在自己內心,在別人感覺不到的自我感覺中,則坦然承認自己“軟弱無力”的心理活動,既反映著環境的壓力,又體現年齡和個性,這就是文章動人、有趣的原因。
運用了動作和心理描寫。
動作描寫:
我跨進店門,踮起腳尖,從大人的腋下鑽過去。喲,把短髮弄亂了,沒關係,我總算擠到裡邊來了。“跨、鑽、擠”三個動詞,表現"我”對讀書的如飢似渴。
心理描寫:
我有時還要裝著皺起眉頭不時望著街心,好像說:“這雨,害得我回不去了。”其實,我的心裡是怎樣高興地喊著:“再大些!再大些!”表現出了“我”對讀書的熱愛,也表現了孩子的天真與狡黠。
此文以竊讀為線索,描寫了作者放學後急匆匆趕往書店,藏身於眾多顧客,借雨天竊讀,到晚上才依依不捨離開的讀書過程。真真切切地表現了作者對讀書的熱愛和對文學知識的渴望。作者綜合運用了細緻入微的動作、自語式的獨白等描寫方式和比喻的修辭手法,使文章富有動人的魅力。
擴充套件資料:
對比的特點是兩個極端,但是作者並不因為對比,而把人物內心的情感僅僅限定在兩個極端上。在兩個極端之間,作者沒有忽略豐富的層次。
孩子經不住求知慾的誘惑,重新到書店“竊讀”,先是提防“難堪”的焦慮,接著形容讀後的快樂如“喝醉了酒似的”,“踉踉蹌蹌,走路失去控制的能力”,“被快樂激動得忘形之軀,便險些撞到樹幹上去”,這是自嘲。
有時,書店架上的書找不到了,便“憤憤”地想,“世上有錢的人這麼多,他們把書買光了。”這在表面上是“憤憤”,實際上是自我調侃,表現自己的憤激是多麼幼稚。
此文寫於1952年8月10日。作者小時候在北京長大,在此度過了25年的時間,1948年回到故鄉臺灣後,她將北京的生活點滴寫成《城南舊事》一書,此文即是其中的一篇,所寫的也是作者在北京的童年生活。
內心的情感相當活躍,又相當有特點。既有環境的、現實的特點(在人家店裡,無可奈何),又有孩子的特點(幾乎要哭了)。更為生動的是,不是一般孩子,而是一個有點反抗性的孩子,就是在這樣被動的情勢下,口頭不認輸,不直接承認自己買不起,而是找一個理由“看看”。
這種口頭上的不認輸特點,是硬中有軟。在自己內心,在別人感覺不到的自我感覺中,則坦然承認自己“軟弱無力”的心理活動,既反映著環境的壓力,又體現年齡和個性,這就是文章動人、有趣的原因。