蔣捷(生卒年不詳)，字勝欲，號竹山，江蘇陽羨(今宜興)人。鹹淳十年(1274)進士，宋亡不仕，隱居山中。詞作有追昔傷今之意，文辭精美， 自然秀逸，別具一格，有《竹山詞》。
一剪梅 蔣 捷
舟過吳江
一片春愁待酒澆。
江上舟搖，樓上簾招。 秋娘渡與泰娘橋，風又飄飄，雨又蕭蕭。
何日歸家洗客袍? 銀字笙調，心字香燒。流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉 上片起首，“一片春愁待酒澆”，詞人漂泊在外，在這春光明媚的季節思歸之情更是難以抑制。
坐在船上行駛在江中，看到岸邊酒樓的酒旗正迎風招展，招襪顧客，心中不由地想借酒澆滅這濃濃的思歸之情。船兒渡過了秋娘渡與泰娘橋，偏偏又遇上這“風又飄飄，雨又蕭蕭”的惱人天氣，更加增添了旅人的春愁。
下片想象歸家後的溫暖生活：有人給自己洗客袍，調銀字笙，燒心字香，何等地美滿愜意唉，現在還不能回去，還是獨自一人漂泊不定。
光陰似箭，日月如梭，時光匆匆而去，“流光容易把人拋，紅了櫻挑，綠了芭蕉”，時光遠遠地將人拋在後面，歲月不饒人啊!不信你看那紅紅的櫻挑和綠綠的芭蕉，春天即將逝去，夏天就要到了。 上片是就眼前所見，借景寫愁；下片轉入對愁懷的直接述說。作者因感春而生鄉思，所以說“何時歸家洗客袍”。
“銀字笙調，心字香燒”，是想見回家的歡樂情景，銀字笙是一種樂器，在笙管上鍍有銀字作標記，故名。如白居易《夜聽高調涼州詩》：“樓上金風聲漸緊，月中銀字韻和調。”心字香是一種香名。作者不寫歸家後如何同父母妻子相見歡聚之樂，而用“銀字笙調，心字香燒”八個字輕輕地勾勒出一個柔和溫馨的氛圍，恰和“風又飄飄，雨又蕭蕭”的意境形成對比反差，這是虛寫，讓讀者充分地去品味想象。
思歸而曰“何時”，則知歸家之事一時還無法實現，可是時光並不待人，冉冉春色又在飄泊羈旅中漸漸老去，所以作者最後又生出了“時光容易把人勢”的感慨，春愁和鄉愁是二而為一，互相關聯的。“紅了櫻桃，綠了芭蕉”二句對得很新巧，紅和綠本是形容詞，這裡卻用作了動詞，作者不說“櫻桃紅了，芭蕉綠了”而說“紅了櫻桃，綠了芭蕉”，就寫出了春光老去的動態，顯得活脫形象，口吻之間又露出了主人公對春光的惱恨無奈之情。
“紅了櫻桃，綠了芭蕉”二句將無形的不可捉摸的意象轉化為具體可感的事物，生動形象深受後人喜愛。
蔣捷(生卒年不詳)，字勝欲，號竹山，江蘇陽羨(今宜興)人。鹹淳十年(1274)進士，宋亡不仕，隱居山中。詞作有追昔傷今之意，文辭精美， 自然秀逸，別具一格，有《竹山詞》。
一剪梅 蔣 捷
舟過吳江
一片春愁待酒澆。
江上舟搖，樓上簾招。 秋娘渡與泰娘橋，風又飄飄，雨又蕭蕭。
何日歸家洗客袍? 銀字笙調，心字香燒。流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉 上片起首，“一片春愁待酒澆”，詞人漂泊在外，在這春光明媚的季節思歸之情更是難以抑制。
坐在船上行駛在江中，看到岸邊酒樓的酒旗正迎風招展，招襪顧客，心中不由地想借酒澆滅這濃濃的思歸之情。船兒渡過了秋娘渡與泰娘橋，偏偏又遇上這“風又飄飄，雨又蕭蕭”的惱人天氣，更加增添了旅人的春愁。
下片想象歸家後的溫暖生活：有人給自己洗客袍，調銀字笙，燒心字香，何等地美滿愜意唉，現在還不能回去，還是獨自一人漂泊不定。
光陰似箭，日月如梭，時光匆匆而去，“流光容易把人拋，紅了櫻挑，綠了芭蕉”，時光遠遠地將人拋在後面，歲月不饒人啊!不信你看那紅紅的櫻挑和綠綠的芭蕉，春天即將逝去，夏天就要到了。 上片是就眼前所見，借景寫愁；下片轉入對愁懷的直接述說。作者因感春而生鄉思，所以說“何時歸家洗客袍”。
“銀字笙調，心字香燒”，是想見回家的歡樂情景，銀字笙是一種樂器，在笙管上鍍有銀字作標記，故名。如白居易《夜聽高調涼州詩》：“樓上金風聲漸緊，月中銀字韻和調。”心字香是一種香名。作者不寫歸家後如何同父母妻子相見歡聚之樂，而用“銀字笙調，心字香燒”八個字輕輕地勾勒出一個柔和溫馨的氛圍，恰和“風又飄飄，雨又蕭蕭”的意境形成對比反差，這是虛寫，讓讀者充分地去品味想象。
思歸而曰“何時”，則知歸家之事一時還無法實現，可是時光並不待人，冉冉春色又在飄泊羈旅中漸漸老去，所以作者最後又生出了“時光容易把人勢”的感慨，春愁和鄉愁是二而為一，互相關聯的。“紅了櫻桃，綠了芭蕉”二句對得很新巧，紅和綠本是形容詞，這裡卻用作了動詞，作者不說“櫻桃紅了，芭蕉綠了”而說“紅了櫻桃，綠了芭蕉”，就寫出了春光老去的動態，顯得活脫形象，口吻之間又露出了主人公對春光的惱恨無奈之情。
“紅了櫻桃，綠了芭蕉”二句將無形的不可捉摸的意象轉化為具體可感的事物，生動形象深受後人喜愛。