一剪梅是前期代表作之一
李清照前期詞的風格及特點：以清新，秀麗、婉轉的格調抒寫真摯情。
回顧李清照的一生，前期生活舒適，家庭幸福，所以前期作品大多都寫一些閒適之情、愛戀之情，山水美景及思念丈夫的離情別緒。格調清新、嫵媚秀麗、細膩婉轉，詞作以樸實無華，清麗靈秀的詞句，寫得清新活潑，極富有生活情趣。描繪出了她活潑的少女情懷，溫馨的初戀生活，以歡樂為基調。
《一剪梅·紅藕香殘》寫於李清照初婚不久，趙明誠即離家遠行之後。
紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨上蘭舟。雲中誰寄錦書來，雁字回時，月滿西樓。花自飄零水自流，一種相思，兩處閒愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。
“紅藕香殘玉簟秋”，起首便奠定了全詞悽清深沉的基調，秋風蕭瑟，荷花殘敗，為濃郁的離愁平添了幾分悽清。為了排遣自己孤獨寂寞的愁懷，詞人“輕解羅裳，獨上蘭舟”，然而獨自出遊卻更加引起對遠方丈夫的思念，因而希望在灑滿清亮月光的西樓收到大雁捎來的丈夫的書信。上片以景為主，沒有明寫相思之意，但從“紅藕相殘”的秋景中，隱約透露出作者愁悶的心情：送別了丈夫，不免有些失落感，舉目所見，不管是白雲、飛雁、明月，還是落花流水，時時處處，皆與丈夫聯絡起來，這種感情既執著，又纏綿，擺脫不開，擱置不下。不寫愁而愁自見，不言情而情無限，委婉曲折，悽楚動人。下片側重寫相思之苦的無可排遣。詞人將自己的相思之情融入了飄零的落花，悠悠的流水中，設想丈夫在思念自己。相思之情、思念之情是人類最普遍的情感之一，它“剪不斷，理還亂”，一旦萌發，難於消失，夫妻雙方都為相思所愁苦，因而有了“一種相思，兩處閒愁”，暗示夫妻倆的相愛之深。它可以從外在情態的“眉頭”上消失，卻又不自禁地鑽入“心頭”。 由表及裡地刻畫出思婦憂鬱的神情意態，表露出詞人思念之深。李清照對這種感情作了獨特、深細的體察和把握，從中可見李清照既有一般女子溫柔、善良、細膩的特點，也有作為文化女性多愁善感的一面。
永遇樂是後期代表作。
以悽愴深沉，蒼涼悲楚的風格多寫是離別之情、相思之情、懷舊之情，以愁苦為基調
靖康元年（1126年），金兵南侵，次年復來，擄去趙佶父子，趙構出逃商邱，組成南宋政權，偏安江左，不思收復失地，過著醉生夢死的生活，令人失望。對此，李清照頗多抨擊。時代的鉅變打破了李清照閒適恬靜的生活。南宋建立之初，趙明誠任江寧知府。送走明誠後，李清照難以面對親人遠去的現實，與自己最愛的親人離別，令李清照徹夜難眠，愁苦的滋味開始侵襲她的心緒。隨著明誠離家日子的延長，李清照相思之情日甚一日，由於情緒不好，睡眠不足，她的身體漸漸消瘦下來。李清照是個多愁善感的人，此時此刻，花開花落，四季更迭，秋風春雨，都會引起她思想情感上的波動，詞人坦率地描繪了相思的苦楚和對丈夫的真摯感情。
《永遇樂·落日溶金》這首詞則以汴京的元宵佳節作為回憶的聚焦點，如煙如夢的“中州盛日”和“如今”的艱難歲月互為對襯，極寫過去的繁華，反襯出如今的孤寂。其中“不如向，簾兒底下，聽人笑語”一句，語言看似通俗平淡，卻凝聚著詞人悽苦無告的深沉愁緒，國破家亡之恨，流離患難之苦，在對比、反襯中，表達得淋漓盡致。濃重的故國舊家之思，給人以深深的感染，甚至引發了辛棄疾、劉辰翁等愛國詞人的由衷共鳴。
一剪梅是前期代表作之一
李清照前期詞的風格及特點：以清新，秀麗、婉轉的格調抒寫真摯情。
回顧李清照的一生，前期生活舒適，家庭幸福，所以前期作品大多都寫一些閒適之情、愛戀之情，山水美景及思念丈夫的離情別緒。格調清新、嫵媚秀麗、細膩婉轉，詞作以樸實無華，清麗靈秀的詞句，寫得清新活潑，極富有生活情趣。描繪出了她活潑的少女情懷，溫馨的初戀生活，以歡樂為基調。
《一剪梅·紅藕香殘》寫於李清照初婚不久，趙明誠即離家遠行之後。
紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨上蘭舟。雲中誰寄錦書來，雁字回時，月滿西樓。花自飄零水自流，一種相思，兩處閒愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。
“紅藕香殘玉簟秋”，起首便奠定了全詞悽清深沉的基調，秋風蕭瑟，荷花殘敗，為濃郁的離愁平添了幾分悽清。為了排遣自己孤獨寂寞的愁懷，詞人“輕解羅裳，獨上蘭舟”，然而獨自出遊卻更加引起對遠方丈夫的思念，因而希望在灑滿清亮月光的西樓收到大雁捎來的丈夫的書信。上片以景為主，沒有明寫相思之意，但從“紅藕相殘”的秋景中，隱約透露出作者愁悶的心情：送別了丈夫，不免有些失落感，舉目所見，不管是白雲、飛雁、明月，還是落花流水，時時處處，皆與丈夫聯絡起來，這種感情既執著，又纏綿，擺脫不開，擱置不下。不寫愁而愁自見，不言情而情無限，委婉曲折，悽楚動人。下片側重寫相思之苦的無可排遣。詞人將自己的相思之情融入了飄零的落花，悠悠的流水中，設想丈夫在思念自己。相思之情、思念之情是人類最普遍的情感之一，它“剪不斷，理還亂”，一旦萌發，難於消失，夫妻雙方都為相思所愁苦，因而有了“一種相思，兩處閒愁”，暗示夫妻倆的相愛之深。它可以從外在情態的“眉頭”上消失，卻又不自禁地鑽入“心頭”。 由表及裡地刻畫出思婦憂鬱的神情意態，表露出詞人思念之深。李清照對這種感情作了獨特、深細的體察和把握，從中可見李清照既有一般女子溫柔、善良、細膩的特點，也有作為文化女性多愁善感的一面。
永遇樂是後期代表作。
以悽愴深沉，蒼涼悲楚的風格多寫是離別之情、相思之情、懷舊之情，以愁苦為基調
靖康元年（1126年），金兵南侵，次年復來，擄去趙佶父子，趙構出逃商邱，組成南宋政權，偏安江左，不思收復失地，過著醉生夢死的生活，令人失望。對此，李清照頗多抨擊。時代的鉅變打破了李清照閒適恬靜的生活。南宋建立之初，趙明誠任江寧知府。送走明誠後，李清照難以面對親人遠去的現實，與自己最愛的親人離別，令李清照徹夜難眠，愁苦的滋味開始侵襲她的心緒。隨著明誠離家日子的延長，李清照相思之情日甚一日，由於情緒不好，睡眠不足，她的身體漸漸消瘦下來。李清照是個多愁善感的人，此時此刻，花開花落，四季更迭，秋風春雨，都會引起她思想情感上的波動，詞人坦率地描繪了相思的苦楚和對丈夫的真摯感情。
《永遇樂·落日溶金》這首詞則以汴京的元宵佳節作為回憶的聚焦點，如煙如夢的“中州盛日”和“如今”的艱難歲月互為對襯，極寫過去的繁華，反襯出如今的孤寂。其中“不如向，簾兒底下，聽人笑語”一句，語言看似通俗平淡，卻凝聚著詞人悽苦無告的深沉愁緒，國破家亡之恨，流離患難之苦，在對比、反襯中，表達得淋漓盡致。濃重的故國舊家之思，給人以深深的感染，甚至引發了辛棄疾、劉辰翁等愛國詞人的由衷共鳴。