懸針豎的用法：
書寫直畫下端尖銳，如針之倒懸，故名。與垂露為兩種形體。馮武（簡緣）《書法正傳》稱：“將欲縮鋒，引而伸之，須要首尾相等。
但鋒尖耳。不可如鼠尾。又按古人只有垂露一法，懸針始於《蘭亭）‘年’字。後人遂以為法。”
如：“那、即、聽、科、鍾、蜂、神”等（只有個別字例外，即：“個、介、並、引、川、州、淵”等）。
垂露豎的用法：
書寫直畫的一種形態。其收筆處如下垂露珠，垂而不落，故名。具有藏鋒的筆勢，不同於“懸針”。唐代孫過庭《書譜》稱：“觀夫懸針垂露之異。”
垂露豎是一個通用的豎，可以代替懸針豎使用，但懸針豎就不一定能代替垂露豎使用了。
在具體書寫中，如果連續兩個字是懸針，那有時要改用一個為垂露豎，主要是不讓字的鋒芒太多，屬於審美方面的要求，多在軟筆書法裡體現的多一些，一般硬筆書法不太強調。
擴充套件資料：
書法中稱豎畫的名詞之一。凡豎畫下端出鋒的，其鋒如針之懸，故稱“懸針”。書法術語。書寫直畫下端尖銳，如針之倒懸，故名。與垂露為兩種形體。
《隋書·經籍志一》：“ 漢 時以六體教學童，有古文、奇字、篆書、隸書、繆篆、蟲鳥，並藁書、楷書、懸針、垂露、飛白等二十餘種之勢，皆出於上六書，因事生變也。”
馮武（簡緣）《書法正傳》稱：“將欲縮鋒，引而伸之，須要首尾相等。但鋒尖耳。不可如鼠尾。又按古人只有垂露一法，懸針始於《蘭亭》‘年’字。後人遂以為法。”
“垂露”豎畫無論起筆是方、是圓，收筆方法相同。常用方式為“提筆自右往左回到筆畫中再收筆”，另一種收筆方法是“提筆自左往右回到筆畫中收筆。
豎畫的收筆方向涉及到豎畫的態勢及筆意的連貫問題。豎畫的收筆方向必須與下一個筆畫的起筆關聯。如果豎畫的下一個筆畫的起筆在豎畫的左邊，則豎畫的收筆應該由右往左收。
如果豎畫的下一個筆畫的起筆在豎畫的右邊，則收筆應該由左往右收，筆畫與筆畫之間才能呼應貫氣。
懸針豎的用法：
書寫直畫下端尖銳，如針之倒懸，故名。與垂露為兩種形體。馮武（簡緣）《書法正傳》稱：“將欲縮鋒，引而伸之，須要首尾相等。
但鋒尖耳。不可如鼠尾。又按古人只有垂露一法，懸針始於《蘭亭）‘年’字。後人遂以為法。”
如：“那、即、聽、科、鍾、蜂、神”等（只有個別字例外，即：“個、介、並、引、川、州、淵”等）。
垂露豎的用法：
書寫直畫的一種形態。其收筆處如下垂露珠，垂而不落，故名。具有藏鋒的筆勢，不同於“懸針”。唐代孫過庭《書譜》稱：“觀夫懸針垂露之異。”
垂露豎是一個通用的豎，可以代替懸針豎使用，但懸針豎就不一定能代替垂露豎使用了。
在具體書寫中，如果連續兩個字是懸針，那有時要改用一個為垂露豎，主要是不讓字的鋒芒太多，屬於審美方面的要求，多在軟筆書法裡體現的多一些，一般硬筆書法不太強調。
擴充套件資料：
書法中稱豎畫的名詞之一。凡豎畫下端出鋒的，其鋒如針之懸，故稱“懸針”。書法術語。書寫直畫下端尖銳，如針之倒懸，故名。與垂露為兩種形體。
《隋書·經籍志一》：“ 漢 時以六體教學童，有古文、奇字、篆書、隸書、繆篆、蟲鳥，並藁書、楷書、懸針、垂露、飛白等二十餘種之勢，皆出於上六書，因事生變也。”
馮武（簡緣）《書法正傳》稱：“將欲縮鋒，引而伸之，須要首尾相等。但鋒尖耳。不可如鼠尾。又按古人只有垂露一法，懸針始於《蘭亭》‘年’字。後人遂以為法。”
“垂露”豎畫無論起筆是方、是圓，收筆方法相同。常用方式為“提筆自右往左回到筆畫中再收筆”，另一種收筆方法是“提筆自左往右回到筆畫中收筆。
豎畫的收筆方向涉及到豎畫的態勢及筆意的連貫問題。豎畫的收筆方向必須與下一個筆畫的起筆關聯。如果豎畫的下一個筆畫的起筆在豎畫的左邊，則豎畫的收筆應該由右往左收。
如果豎畫的下一個筆畫的起筆在豎畫的右邊，則收筆應該由左往右收，筆畫與筆畫之間才能呼應貫氣。