許鞍華作為中國香港的女性導演給觀眾帶來不少優秀影視作品，包括《男人四十》、《投奔怒海》等有關身份困惑、政治問題的影片，但更多的是從女性視角出發，講述女性心理情感歷程和生活經歷的影片。許鞍華電影中的女性形象經典且立體，總能給人留下深深的印象，如《桃姐》中的鐘春桃、《黃金時代》蕭紅、《女人四十》阿娥和《姨媽的後現代生活》葉如棠等。

她以細膩溫婉的方式去刻畫人物內心世界，她鏡頭下的女性面對生活的無奈與悲涼的境遇時沒有低頭屈服，而是以積極向上的心態面對生活，笑對生活。

許鞍華的作品沒有大起大伏的跌宕，從一點一滴中深深浸入觀眾內心，記錄生活但不瑣碎、避免刻意煽情、儘量保持客觀冷靜。

下面以《桃姐》為例來分析許鞍華導演作品中女性人物的特徵。

《桃姐》2011【豆瓣評分8.3分】香港電影金像獎，由真人事件改編。女主角鍾春桃父母早逝，十三歲起做幫傭，侍奉照顧了李家的四代家人，一生未嫁無子。故事講述老年桃姐因中風，李家的兒子羅傑把桃姐送到養老院，像對待親生母親那樣盡孝、為桃姐養老送終。

桃姐極其獨立，很難接受別人對她的處處照顧，她認為自己還是那個“什麼都可以”的阿桃。在養老院門口下車，工作人員主動攙扶桃姐時被桃姐拒絕；住到了自己房間之後，蔡姑娘要幫桃姐收拾行李，桃姐再次以“不用，我可以”拒絕；在羅傑母親要給桃姐錢的時候，她拒絕，只收下了用過的圍巾。她的一生都忙於把僱主生活打理得井井有條，即便中風後也要保持自己的高度“尊嚴”。

桃姐一生沒有婚嫁，膝下無子，在羅傑家中工作著無人問及此事。但養老院的環境，避免不了人多嘴雜去提。當被問到，桃姐沒有說自己的真實情況，而是說孩子都在外國。羅傑在養老院看到桃姐被問，為避免桃姐不開心，說自己是乾兒子，桃姐的眼神立刻轉亮。不僅如此，在養老院每每有人提起桃姐的幫傭身份，桃姐都極力反擊。

桃姐多年大戶人家幫傭的經歷讓她處處愛乾淨、講究生活。養老院是魚龍混雜的地方，桃姐在上廁所時難忍廁所的味道，寧願拄著柺杖蹣跚回屋拿紙巾堵住鼻子，也不肯將就著去廁所。桃姐艱難的腳步、堵住鼻孔的動作，真是令人又心疼又可笑。羅傑帶著桃姐去養老院外面的飯館吃飯，桃姐挑剔飯菜以及吃飯前將碗筷用熱水進行消毒，又或是幫羅傑尋覓保姆時的挑剔，處處體現桃姐的精緻與講究，不肯將就著度日。

桃姐雖是拿著僱主家的錢去買菜買日常用品，卻從不奢侈消費。影片開頭桃姐去菜市場買菜，去冷庫裡挑選新鮮便宜的蔬菜，不曾想被商販捉弄，將冷庫溫度調低。在許鞍華的《女人四十》裡也有相似場景，阿娥一個人艱難照顧上有老下有小的家庭，去菜市場買魚時趁商販不注意，將活魚拍死，以死魚的價錢買得一條新鮮的魚。這些鮮活的細節，像是從菜市場刮來的一陣帶著蔬果香的風，生活氣息異常濃烈。

許鞍華導演的作品將女性形象沉靜內斂地放置於影像世界裡，將理性思考置於感性的日常生活，觀眾在她的作品中能找到自身的影子，生活平平淡淡又必須咬牙堅持，告訴觀眾這就是人生。