張學友，大家都知道，唱歌很強，現場很穩定能駕馭很多型別的歌曲，不管是情歌，兒歌，快歌，慢歌，都可以唱得很好，許多歌曲也很經典，傳唱度高，所以這些原因就是能成為歌神的主要原因吧。

許冠傑，難分真與假，人面多險詐，這首歌我已經聽了好多年了，至今還經常在聽，因為實在是經典，許冠傑的歌曲百分之90以上都是自創的，都是朗朗上口，旋律很好聽，據說許冠傑是粵語流行歌的開創者，創作能力又強，所以他就被譽為歌神。

我覺得兩者都有當歌神的條件吧，風格不同，也沒什麼可比性的，一個唱功牛，一個創作能力強。各有各的能力條件。

許冠傑是當之無愧的歌神。他作出許多優秀的粵語歌曲比如:《滄海一聲笑》《半斤八兩》《浪子心聲》《天才白痴夢》等。他開創了粵語歌的先河，被稱為粵語歌的鼻祖。歌神只有一個。那就是許冠傑！別人都沒資格，想當歌神拿自己作品說話。想想自己為華語樂壇做了什麼?別的不多說。說多怕狗咬。

都是，許冠傑就好比開國皇帝劉邦，學友哥就好比漢武帝劉徹，不過，相比之下對華語音樂的拓展推廣還是歌神學友哥的貢獻更大，

許冠傑是妥妥的歌神。香港以前都是流行國語和英文歌，粵語歌根本就上不了席面。只有底層人民才聽粵語歌，許冠傑是第一個把粵語歌曲帶到了舞臺上。而且他的歌曲都是自主寫詞寫曲，當然也翻唱了一些西洋和東洋歌曲。他的歌曲主要反映的是香港底層人民的生活狀態，以老百姓的視角去看香港當時的社會環境。自從他的半斤八兩在第一屆勁歌金曲得獎，從此粵語歌曲就流行整個港臺東南亞。學友哥得唱功不用說頂級的，但是他畢竟是sam的後輩。在許冠傑92隱退音樂會上，張學友都說了，在sam面前他永遠是小輩，不敢稱歌神。

首先不說其他，許冠傑早張學友一個時代，在自己的時代裡完全可以說是一枝獨秀，是真真正正的樂壇大哥大，就算張國榮、譚詠麟之流也是對他敬重有加。

其次，在許冠傑之前，粵語歌曲可以說是被輕視吧，他可以說是粵語流行歌曲真正意義上的鼻祖了，揭開了香港粵語流行歌曲的序幕，促使香港粵語流行歌的市場正式形成。完成粵語歌曲從古典到現代流行的變革，同時帶動香港唱片、演唱會的發展；可以說許冠傑對粵語流行曲的最大功臣。

許冠傑的歌，有著很鮮明的西方流行曲節拍。歌曲結構方面，也跟西式樂與怒差不多。而在歌詞方面，他使用了淺顯易懂的廣東俗語，新鮮而又讓人朗朗上口。

詞曲的內容基本上是當代香港人的平凡生活，在那個大時代普通大眾人口眾多，自然而然的形成一個自己的圈子，使得他的歌曲也就更加能夠打動人心，他不但唱市民一般的生活，也加上諷刺，這恰恰擊中了勞苦大眾的心聲： 受了苦頭無處發，有人大唱他們的不公平待遇，也就有了共鳴。

很多時候就是因為平凡而變得更加偉大。

上世紀七十年代，牛津大字典誕生了一個新的英語單詞一一《粵語流行曲》，因許冠傑而起！香港開埠一百年最偉大的粵語文化的守護者和傳播者！許冠傑是香港第一學府港大的高才生，他父親許世昌是國樂大師，他的音樂啟蒙之父是貓王皮禮士，他從小在兩位一中一西父親的薰陶之下，取中西音樂文化之長巧妙結合，締造了粵語流行曲！風魔全球！將粵語文化推向全球，帶起了全球的粵語潮流！七十年代被稱為東方貓王和香港歌王，1985年香港樂壇為了表彰他的巨大貢獻特將樂壇最高榮譽的大獎改名為金針獎！他是香港樂壇的精神領袖！他代表了香港精神和粵語文化！

不同的歷史時期有不同的歌神，這兩位都是歌神，許冠傑的巔峰時期是在七十年代，屬於第一代歌神，粵語歌開山鼻祖，使得粵語歌在流行樂壇佔有重要地位，因為特定的時代性和歷史功績，決定了他的不可替代性，許冠傑在香港流行音樂甚至香港流行文化界的影響力和地位、貢獻，是張學友難以企及的。

張學友的巔峰則是九十年代，算是第二代歌神了，20世紀90年代在華人中流行這樣一句話：有風吹過的地方就有張學友的音樂迴盪，特別是1992年，張學友真是獨領風騷，一年之中連拿14項樂壇大獎，成就無人可以相匹敵，10年間大大小小的獎項拿到了260多項，唱片累計銷售達到6000萬張。

如果單論唱功的話，當然是張學友更好，當然，這並不是說許冠傑沒有唱功，許冠傑的唱法更傾向於自然演繹，平淡中包含著真摯，他的嗓音條件也適合這樣的唱法；張學友的嗓音充滿了張力，且高音和技巧音用的恰到好處，更適合演繹一些炫技的，難度比較高的歌曲。綜合考慮，張學友沒有創作能力，但是專輯銷量非常大，許冠傑是創作和唱粵語歌的第一人，但歌功一般，他的音樂成就或許沒張學友高，但是在音樂的造詣和地位許冠傑在香港無人能敵，無論是以前現在以後，兩人都有歌神美譽，只是位置不同，影響力不同而已。

張學友是歌星，許冠傑是歌神！你細細品味許冠傑寫的歌詞，能引起多少人的共鳴？張學友作了哪些有影響力的詞和曲？

都不是！許冠傑是香港樂壇的開山鼻祖！不好意思，根本沒有歌神之說都是炒作人設！其實像黃家駒，李宗盛，羅大佑，周杰倫更像名副其實的音樂人