高度大概是把小拇指放在指板最下面弦到小拇指的4分之3最好。　　在選擇製作琴碼的木材時，要求材質緊密、木紋平直、硬度高、絕對四等分、優美的黃褐色、有阻尼作用等，但是具體到某個琴時就要與琴相匹配，根據琴的個性來選材和修削。製作者的經驗和聲學直覺，以及修削和匹配過程中不斷地聆聽琴聲，是最重要不過的事情。　　

1. 碼的質量要與琴相配合，琴的木材堅硬而沉重、共鳴板的厚度較厚、琴聲朦朧發悶或發音柔細，可把碼修削得輕薄些，肩部寬一些，使琴聲更為洪亮清晰；琴的木材木紋稀疏質量輕、共鳴板的厚度較薄、琴聲響而發噪或尖銳刺耳，則要用厚重粗大或阻尼較大的碼，或把碼的肩部修窄些，以抑制高次波雜音。　　

2. 發音不靈敏的琴，可把碼腳底面高度修削得低些（薄一些），讓它與面板拱有更好的彈性配合。在可能的情況下，只要碼腳不會斷裂，儘可能修低些，薄的碼腳使琴發音更靈敏。心臟之上的部分高一些，有利於弦的振動能量更多地向下傳導。　　

3. 面板拱弧度低的適用較高的碼，反之用較低的碼。　　

4. 由於季節變化和受到乾溼度的影響，無論是碼或琴都會有細微的變化。有時變化之大不得不更換碼來適應琴的變動，因為改動琴將是件更復雜的事情。所以一個琴有時要準備幾個碼，以適應不同情況的需要。　　

5. 一個與琴匹配多年的老碼，除非它有致命的缺陷不能再用，總是比新配的碼效果更好。新配的碼要應該多年不斷地演奏，才會逐漸與提琴相互融合。　　

6. 如果提琴做得很不規正，或長期使用後發生變化，琴頸和指板偏離了最合適的位置，匹配碼時必須作些協調。雖然不會太令人滿意，但也是個權宜的辦法。　　

7. 如果碼腳下的面板下陷或指板傾斜度不合適，可把一個碼腳修削得更低些（薄些），使碼向需要的方向傾斜。　　

8. 若指板未對準琴的幾何中心，可先讓碼與指板對準到一定程度，再把碼上的弦略微偏離碼的中心，使弦在指板上的位置儘可能理想，然後在碼上部的一側削掉些木料。　　

9. 若低音梁的位置不準，可考慮把碼略偏離面板的幾何中心，對準碼與低音梁之間的相對位置。