我是天空裡的一片雲，
偶爾投影在你的波心--
你不必訝異，
更無須歡喜--
在轉瞬間消滅了蹤影。
你我相逢在黑夜的海上，
你有你的，我有我的，方向;
你記得也好，
最好你忘掉，
在這交會時互放的光亮!
賞析
注:寫於1926年5月，初載同年5月27日《晨報副刊·詩鐫》第9期，署名志摩。這
是徐志摩和陸小曼合寫劇本《卞昆岡》第五幕里老瞎子的唱詞。
能把“偶然”這樣一個極為抽象的時間副詞，使之形象化，置入象徵性的結構，充
滿情趣哲理，不但珠潤玉圓，朗朗上口而且餘味無窮，意溢於言外--徐志摩的這首
《偶然》小詩，對我來說，用上“情有獨鍾”之語而不為過。
詩史上，一部洋洋灑灑上千行長詩可以隨似水流年埋沒於無情的歷史沉積中，而某
些玲瓏之短詩，卻能夠經歷史年代之久而獨放異彩。這首兩段十行的小詩，在現代詩歌
長廊中，應堪稱別備一格之作。
這首《偶然》小詩，在徐志摩詩美追求的歷程中，還具有一些獨特的“轉折”性意
義。按徐志摩的學生，著名詩人卞之琳的說法:“這首詩在作者詩中是在形式上最完美
的一首。”(卞之琳編《徐志摩詩集》第94頁)新月詩人陳夢家也認為:“《偶然》以
及《丁當-清新》等幾首詩，劃開了他前後兩期的鴻溝，他抹去了以前的火氣，用整齊
柔麗清爽的詩句，來寫那微妙的靈魂的秘密。”(《紀念徐志摩》)。的確，此詩在格
律上是頗能看出徐志摩的功力與匠意的。全詩兩節，上下節格律對稱。每一節的第一句，
第二句，第五句都是用三個音步組成。如:“偶爾投影在你的波心，”“在這交會時互
放的光亮，”每節的第三、第四句則都是兩音步構成，如:“你不必訝異，”“你記得
也好/最好你忘掉。”在音步的安排處理上顯然嚴謹中不乏灑脫，較長的音步與較短的
音步相間，讀起來紆徐從容、委婉頓挫而朗朗上口。
而我在這裡尤需著重指出的是這首詩歌內部充滿著的，又使人不易察覺的諸種“張
力”結構，這種“張力”結構在“肌質”與“構架”之間，“意象”與“意象”之間，
“意向”與“意向”之間諸方面都存在著。獨特的“張力”結構應當說是此詩富於藝術
魅力的一個奧秘。
所謂“張力”，是英美新批評所主張和實踐的一個批評術語。通俗點說，可看作是
在整體詩歌的有機體中卻包含著共存著的互相矛盾、背向而馳的辨證關係。一首詩歌，
總體上必須是有機的，具各整體性的，但內部卻允許並且應該充滿各種各樣的矛盾和張
力。充滿“張力”的詩歌，才能蘊含深刻、耐人咀嚼、回味無窮。因為只有這樣的詩歌
才不是靜止的，而是“寓動於靜”的。打個比方，滿張的弓雖是靜止不動的，但卻蘊滿
飽含著隨時可以爆發的能量和力度。
就此詩說，首先，詩題與文字之間就蘊蓄著一定的張力。“偶然”是一個完全抽象
化的時間副詞，在這個標題下寫什麼內容，應當說是自由隨意的，而作者在這抽象的標
題下，寫的是兩件比較實在的事情，一是天空裡的雲偶爾投影在水裡的波心，二是“你”、
“我”(都是象徵性的意象)相逢在海上。如果我們用“我和你”，“相遇”之類的作
標題，雖然未嘗不可，但詩味當是相去甚遠的。若用“我和你”、“相遇”之類誰都能
從詩歌中概括出來的相當實際的詞作標題，這抽象和具象之間的張力，自然就蕩然無存
了。
再次，詩歌文字內部的張力結構則更多。“你/我”就是一對“二項對立”，或是
“偶爾投影在波心，”或是“相遇在海上，”都是人生旅途中擦肩而過的匆匆過客;
“你不必訝異/更無須歡喜”、“你記得也好/最好你忘掉，”都以“二元對立”式的
情感態度，及語義上的“矛盾修辭法”而呈現出充足的“張力”。尤其是“你有你的，
我有我的、方向”一句詩，則我以為把它推崇為“新批評”所稱許的最適合於“張力”
分析的經典詩句也不為過。“你”、“我”因各有自己的方向在茫茫人海中偶然相遇，
交會著放出光芒，但卻擦肩而過，各奔自己的方向。兩個完全相異、背道而馳的意向-
-“你有你的”和“我有我的”恰恰統一、包孕在同一個句子裡，歸結在同樣的字眼-
-“方向”上。
作為給讀者以強烈的“浪漫主義詩人”印象的徐志摩，這首詩歌的象徵性--既有
總體象徵，又有區域性性意象象徵--也許格外值得注意。這首詩歌的總體象徵是與前面
我們所分析的“詩題”與“文字”間的張力結構相一致的。在“偶然”這樣一個可以化
生眾多具象的標題下，“雲--水”，“你--我”、“黑夜的海”、“互放的光亮”
等意象及意象與意象之間的關係構成，都可以因為讀者個人情感閱歷的差異及體驗強度
的深淺而進行不同的理解或組構。這正是“其稱名也小，其取類也大”(《易·繫辭》)
的“象徵”之以少喻多、以小喻大、以個別喻一般的妙用。或人世遭際挫折，或情感陰
差陽錯，或追悔莫及、痛苦有加，或無奈苦笑，悵然若失……人生，必然會有這樣一些
“偶然”的“相逢”和“交會”。而這“交會時互放的光亮”，必將成為永難忘懷的記
憶而長伴人生。
我是天空裡的一片雲，
偶爾投影在你的波心--
你不必訝異，
更無須歡喜--
在轉瞬間消滅了蹤影。
你我相逢在黑夜的海上，
你有你的，我有我的，方向;
你記得也好，
最好你忘掉，
在這交會時互放的光亮!
賞析
注:寫於1926年5月，初載同年5月27日《晨報副刊·詩鐫》第9期，署名志摩。這
是徐志摩和陸小曼合寫劇本《卞昆岡》第五幕里老瞎子的唱詞。
能把“偶然”這樣一個極為抽象的時間副詞，使之形象化，置入象徵性的結構，充
滿情趣哲理，不但珠潤玉圓，朗朗上口而且餘味無窮，意溢於言外--徐志摩的這首
《偶然》小詩，對我來說，用上“情有獨鍾”之語而不為過。
詩史上，一部洋洋灑灑上千行長詩可以隨似水流年埋沒於無情的歷史沉積中，而某
些玲瓏之短詩，卻能夠經歷史年代之久而獨放異彩。這首兩段十行的小詩，在現代詩歌
長廊中，應堪稱別備一格之作。
這首《偶然》小詩，在徐志摩詩美追求的歷程中，還具有一些獨特的“轉折”性意
義。按徐志摩的學生，著名詩人卞之琳的說法:“這首詩在作者詩中是在形式上最完美
的一首。”(卞之琳編《徐志摩詩集》第94頁)新月詩人陳夢家也認為:“《偶然》以
及《丁當-清新》等幾首詩，劃開了他前後兩期的鴻溝，他抹去了以前的火氣，用整齊
柔麗清爽的詩句，來寫那微妙的靈魂的秘密。”(《紀念徐志摩》)。的確，此詩在格
律上是頗能看出徐志摩的功力與匠意的。全詩兩節，上下節格律對稱。每一節的第一句，
第二句，第五句都是用三個音步組成。如:“偶爾投影在你的波心，”“在這交會時互
放的光亮，”每節的第三、第四句則都是兩音步構成，如:“你不必訝異，”“你記得
也好/最好你忘掉。”在音步的安排處理上顯然嚴謹中不乏灑脫，較長的音步與較短的
音步相間，讀起來紆徐從容、委婉頓挫而朗朗上口。
而我在這裡尤需著重指出的是這首詩歌內部充滿著的，又使人不易察覺的諸種“張
力”結構，這種“張力”結構在“肌質”與“構架”之間，“意象”與“意象”之間，
“意向”與“意向”之間諸方面都存在著。獨特的“張力”結構應當說是此詩富於藝術
魅力的一個奧秘。
所謂“張力”，是英美新批評所主張和實踐的一個批評術語。通俗點說，可看作是
在整體詩歌的有機體中卻包含著共存著的互相矛盾、背向而馳的辨證關係。一首詩歌，
總體上必須是有機的，具各整體性的，但內部卻允許並且應該充滿各種各樣的矛盾和張
力。充滿“張力”的詩歌，才能蘊含深刻、耐人咀嚼、回味無窮。因為只有這樣的詩歌
才不是靜止的，而是“寓動於靜”的。打個比方，滿張的弓雖是靜止不動的，但卻蘊滿
飽含著隨時可以爆發的能量和力度。
就此詩說，首先，詩題與文字之間就蘊蓄著一定的張力。“偶然”是一個完全抽象
化的時間副詞，在這個標題下寫什麼內容，應當說是自由隨意的，而作者在這抽象的標
題下，寫的是兩件比較實在的事情，一是天空裡的雲偶爾投影在水裡的波心，二是“你”、
“我”(都是象徵性的意象)相逢在海上。如果我們用“我和你”，“相遇”之類的作
標題，雖然未嘗不可，但詩味當是相去甚遠的。若用“我和你”、“相遇”之類誰都能
從詩歌中概括出來的相當實際的詞作標題，這抽象和具象之間的張力，自然就蕩然無存
了。
再次，詩歌文字內部的張力結構則更多。“你/我”就是一對“二項對立”，或是
“偶爾投影在波心，”或是“相遇在海上，”都是人生旅途中擦肩而過的匆匆過客;
“你不必訝異/更無須歡喜”、“你記得也好/最好你忘掉，”都以“二元對立”式的
情感態度，及語義上的“矛盾修辭法”而呈現出充足的“張力”。尤其是“你有你的，
我有我的、方向”一句詩，則我以為把它推崇為“新批評”所稱許的最適合於“張力”
分析的經典詩句也不為過。“你”、“我”因各有自己的方向在茫茫人海中偶然相遇，
交會著放出光芒，但卻擦肩而過，各奔自己的方向。兩個完全相異、背道而馳的意向-
-“你有你的”和“我有我的”恰恰統一、包孕在同一個句子裡，歸結在同樣的字眼-
-“方向”上。
作為給讀者以強烈的“浪漫主義詩人”印象的徐志摩，這首詩歌的象徵性--既有
總體象徵，又有區域性性意象象徵--也許格外值得注意。這首詩歌的總體象徵是與前面
我們所分析的“詩題”與“文字”間的張力結構相一致的。在“偶然”這樣一個可以化
生眾多具象的標題下，“雲--水”，“你--我”、“黑夜的海”、“互放的光亮”
等意象及意象與意象之間的關係構成，都可以因為讀者個人情感閱歷的差異及體驗強度
的深淺而進行不同的理解或組構。這正是“其稱名也小，其取類也大”(《易·繫辭》)
的“象徵”之以少喻多、以小喻大、以個別喻一般的妙用。或人世遭際挫折，或情感陰
差陽錯，或追悔莫及、痛苦有加，或無奈苦笑，悵然若失……人生，必然會有這樣一些
“偶然”的“相逢”和“交會”。而這“交會時互放的光亮”，必將成為永難忘懷的記
憶而長伴人生。