對於《水滸傳》這種講述江湖的故事，煙塵感是本應有的樣子。鄆城縣月夜走劉唐
就像在《權力的遊戲》第八季第三集臨東城大戰的時候，幾乎整場都昏暗的不成樣子，引起了很多人的質疑。
《權力的遊戲》第八季第三集——臨東城大戰
是因為權遊背景的設定是中世紀的歐洲，那個時代除了火把就沒有其他的人造光源了，所以那一集裡，在沒有火把的條件下就應該是黑的不像樣……
所以老水滸的這種煙塵感我很喜歡。老版《三國演義》戰場戲的煙塵感大概也是同理
煙塵感對於烘托氣氛真是神來之筆。1，“隔離作用”用煙塵來製造時間與空間距離，提醒觀眾看的是以北宋季末為背景的戲，並非是現代戲，防止齣戲；2，“模糊作用”，用煙塵來強調環境的模糊殘舊，讓觀眾感受到彼時彼景的灰暗，也為英雄的蒙塵建立視覺準備。3，“虛化作用”，為整部戲塑造一種朦朧美感，增加視覺表達的效果，觀眾很自然會去自行補足環境的想象，這是一種享受。4，“留白作用”，華人基本的審美情趣就是要留白，說話要留三分，做事要留一線，處世方能泰然怡然。煙塵後的隔離，模糊，虛化，正好為觀眾創造了足夠的留白，讓人回味！
第2種說法:並不是為了營造江湖感。北宋開封有霧霾，燃燒煤炭的家庭很多。帶觀眾彷彿回到真正的宋朝。宋史中記載了33次“濛霧”現象，多發生於首都汴梁和北方大城市。這個數字多於其他任何朝代。
對於《水滸傳》這種講述江湖的故事，煙塵感是本應有的樣子。鄆城縣月夜走劉唐
就像在《權力的遊戲》第八季第三集臨東城大戰的時候，幾乎整場都昏暗的不成樣子，引起了很多人的質疑。
《權力的遊戲》第八季第三集——臨東城大戰
是因為權遊背景的設定是中世紀的歐洲，那個時代除了火把就沒有其他的人造光源了，所以那一集裡，在沒有火把的條件下就應該是黑的不像樣……
所以老水滸的這種煙塵感我很喜歡。老版《三國演義》戰場戲的煙塵感大概也是同理
煙塵感對於烘托氣氛真是神來之筆。1，“隔離作用”用煙塵來製造時間與空間距離，提醒觀眾看的是以北宋季末為背景的戲，並非是現代戲，防止齣戲；2，“模糊作用”，用煙塵來強調環境的模糊殘舊，讓觀眾感受到彼時彼景的灰暗，也為英雄的蒙塵建立視覺準備。3，“虛化作用”，為整部戲塑造一種朦朧美感，增加視覺表達的效果，觀眾很自然會去自行補足環境的想象，這是一種享受。4，“留白作用”，華人基本的審美情趣就是要留白，說話要留三分，做事要留一線，處世方能泰然怡然。煙塵後的隔離，模糊，虛化，正好為觀眾創造了足夠的留白，讓人回味！
第2種說法:並不是為了營造江湖感。北宋開封有霧霾，燃燒煤炭的家庭很多。帶觀眾彷彿回到真正的宋朝。宋史中記載了33次“濛霧”現象，多發生於首都汴梁和北方大城市。這個數字多於其他任何朝代。