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  • 1 # 使用者6012801286615

    偶 然

    徐志摩

    我是天空裡的一片雲,

    偶爾投影在你的波心--

    你不必訝異,

    更無須歡喜--

    在轉瞬間消滅了蹤影。

    你我相逢在黑夜的海上,

    你有你的,我有我的,方向;

    你記得也好,

    最好你忘掉

    在這交會時互放的光亮!

    注:寫於1926年5月,初載同年5月27日《晨報副刊·詩鐫》第9期,署名志摩。這

    是徐志摩和陸小曼合寫劇本《卞昆岡》第五幕里老瞎子的唱詞。

    能把“偶然”這樣一個極為抽象的時間副詞,使之形象化,置入象徵性的結構,充

    滿情趣哲理,不但珠潤玉圓,朗朗上口而且餘味無窮,意溢於言外——徐志摩的這首

    《偶然》小詩,對我來說,用上“情有獨鍾”之語而不為過。

    詩史上,一部洋洋灑灑上千行長詩可以隨似水流年埋沒於無情的歷史沉積中,而某

    些玲瓏之短詩,卻能夠經歷史年代之久而獨放異彩。這首兩段十行的小詩,在現代詩歌

    長廊中,應堪稱別備一格之作。

    這首《偶然》小詩,在徐志摩詩美追求的歷程中,還具有一些獨特的“轉折”性意

    義。按徐志摩的學生,著名詩人卡之琳的說法:“這首詩在作者詩中是在形式上最完美

    的一首。”(卡之琳編《徐志摩詩集》第94頁)新月詩人陳夢家也認為:“《偶然》以

    及《丁當-清新》等幾首詩,劃開了他前後兩期的鴻溝,他抹去了以前的火氣,用整齊

    柔麗清爽的詩句,來寫那微妙的靈魂的秘密。”(《紀念徐志摩》)。的確,此詩在格

    律上是頗能看出徐志摩的功力與匠意的。全詩兩節,上下節格律對稱。每一節的第一句,

    第二句,第五句都是用三個音步組成。如:“偶爾投影在你的波心,”“在這交會時互

    放的光殼,”每節的第三、第四句則都是兩音步構成,如:“你不必訝異,”“你記得

    也好/最好你忘掉。”在音步的安排處理上顯然嚴謹中不乏灑脫,較長的音步與較短的

    音步相間,讀起來紆徐從容、委婉頓挫而朗朗上口。

    而我在這裡尤需著重指出的是這首詩歌內部充滿著的,又使人不易察覺的諸種“張

    力”結構,這種“張力”結構在“肌質”與“構架”之間,“意象”與“意象”之間,

    “意向”與“意向”之間諸方面都存在著。獨特的“張力”結構應當說是此詩富於藝術

    魅力的一個奧秘。

    所謂“張力”,是英美新批評所主張和實踐的一個批評術語。通俗點說,可看作是

    在整體詩歌的有機體中卻包含著共存著的互相矛盾、背向而馳的辨證關係。一首詩歌,

    總體上必須是有機的,具各整體性的,但內部卻允許並且應該充滿各種各樣的矛盾和張

    力。充滿“張力”的詩歌,才能蘊含深刻、耐人咀嚼、回味無窮。因為只有這樣的詩歌

    才不是靜止的,而是“寓動於靜”的。打個比方,滿張的弓雖是靜止不動的,但卻蘊滿

    飽含著隨時可以爆發的能量和力度。

    就此詩說,首先,詩題與文字之間就蘊蓄著一定的張力。“偶然”是一個完全抽象

    化的時間副詞,在這個標題下寫什麼內容,應當說是自由隨意的,而作者在這抽象的標

    題下,寫的是兩件比較實在的事情,一是天空裡的雲偶爾投影在水裡的波心,二是“你”、“我”(都是象徵性的意象)相逢在海上。如果我們用“我和你”,“相遇”之類的作標題,雖然未嘗不可,但詩味當是相去甚遠的。若用“我和你”、“相遇”之類誰都能從詩歌中概括出來的相當實際的詞作標題,這抽象和具象之間的張力,自然就蕩然無存

    了。

    再次,詩歌文字內部的張力結構則更多。“你/我”就是一對“二項對立”,或是

    “偶爾投影在波心,”或是“相遇在海上,”都是人生旅途中擦肩而過的匆匆過客;

    “你不必訝異/更無須歡喜”、“你記得也好/最好你忘掉,”都以“二元對立”式的

    情感態度,及語義上的“矛盾修辭法”而呈現出充足的“張力”。尤其是“你有你的,

    我有我的、方向”一句詩,則我以為把它推崇為“新批評”所稱許的最適合於“張力”

    分析的經典詩句也不為過。“你”、“我”因各有自己的方向在茫茫人海中偶然相遇,

    交會著放出光芒,但卻擦肩而過,各奔自己的方向。兩個完全相異、背道而馳的意向—

    —“你有你的”和“我有我的”恰恰統一、包孕在同一個句子裡,歸結在同樣的字眼—

    —“方向”上。

    作為給讀者以強烈的“浪漫主義詩人”印象的徐志摩,這首詩歌的象徵性——既有

    總體象徵,又有區域性性意象象徵——也許格外值得注意。這首詩歌的總體象徵是與前面

    我們所分析的“詩題”與“文字”間的張力結構相一致的。在“偶然”這樣一個可以化

    生眾多具象的標題下,“雲——水”,“你——我”、“黑夜的海”、“互放的光亮”

    等意象及意象與意象之間的關係構成,都可以因為讀者個人情感閱歷的差異及體驗強度

    的深淺而進行不同的理解或組構。這正是“其稱名也小,其取類也大”(《易·繫辭》)

    的“象徵”之以少喻多、以小喻大、以個別喻一般的妙用。或人世遭際挫折,或情感陰

    差陽錯,或追悔莫及、痛苦有加,或無奈苦笑,悵然若失……人生,必然會有這樣一些

    “偶然”的“相逢”和“交會”。而這“交會時互放的光亮”,必將成為永難忘懷的記

    憶而長伴人生。

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