菡萏 菡萏hàndàn，荷花的別稱，古人稱未開的荷花為菡萏,即花苞。 如“九龍吐水浴身胎，八部神光曜殿臺，希奇瑞相頭中現，菡萏蓮花足下開。” 迨至菡萏成花。——明·李漁《閒情偶寄·種植部》 也多形容男女相愛之情。如：菡萏花開鴛並立，梧桐樹上鳳雙棲！ 李璟的《山花子》 菡萏香銷翠葉殘，西風愁起綠波間。還與韶光共憔悴，不堪看。 細雨夢迴雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒。多少淚珠何限恨，倚闌干。 開頭兩句說：“菡萏香銷翠葉殘,西風愁起綠波間。”“菡萏”是荷花的別名。“翠葉”，指荷葉。這兩句寫荷花落盡，香氣消散，荷葉凋零，深秋的西風從綠波中起來，使人發愁。兩句中已含有無窮悲秋之感。接下來寫人物觸景傷情：“還與韶光共憔悴,不堪看。”“韶光”即美好的時光，“韶光”的憔悴,既是美好的時節景物的凋殘，也是美好的人生年華的消逝。與韶光一同憔悴的人，自然不忍去看這滿眼蕭瑟的景象。 下半闋交代“愁”的原因並具體描寫思婦念遠之情。“細雨夢迴雞塞遠,小樓吹徹玉笙寒”,寫在睡夢中夢到遠赴邊關去尋找所思念的人。雞塞，泛指邊塞戍遠之地。思婦醒來時，正值細雨迷濛、寒意襲人，夢中雞塞似近在咫尺，而醒後回味卻遠在天涯。惟有獨自在小樓裡吹笙，以排遣愁悶。然而風雨樓高，吹笙非但不能減輕相思愁悶，反而更添懷念之情，她依然淚流不禁。“多少淚珠何限恨”，“何限”，即無限。詞人寫到怨恨的無窮無盡，卻不再作情語,而是以“倚闌干”三字做結，含蓄不盡。一個有無窮幽怨含淚倚欄的主人公形象躍然紙上。秋雨綿綿、夢境緲遠、玉笙嗚咽，構成悲涼悽清的意境，使全詞惆悵傷感的氣氛愈發濃烈。 這首極富感染力的詞作，歷來為評家所推重。近代學者王國維在《人間詞話》中最推崇“菡萏”一聯，認為“大有眾芳蕪穢、美人遲暮之感”。之所以如此評價，是讀出了這首詞中的寄託之意。作者李璟是南唐的第二代國君，史稱“南唐中主”。他是著名詞人“南唐後主”李煜的父親。作者在思婦的對景傷情,感嘆青春易逝中,滲透了自己不堪遲暮的感傷心情；而詞句意境的眾芳蕪穢、美人遲暮，又象徵著南唐的沒落,寄託了作者的家國之痛，也極易引起後世讀者的感觸。 採 蓮 曲 李亞如 藕田成片傍湖邊， 隱約花紅點點連。 三五小船撐將去, 歌聲嘹亮賦採蓮。 詠 荷 詩 江 洪 澤陂有微草， 能花復能實。 碧葉喜翻風， 紅英宜照日。 移居玉池上， 託根庶非失。 如何霜露交， 應與飛蓬匹。 古風 （其二十六） 唐 李 白 碧荷生幽泉， 朝日豔且鮮。 秋花冒綠水， 密葉羅青煙。 秀色粉絕世， 馨香誰為傳？ 坐看飛霜滿， 凋此紅芳年。 結根未得所， 願託華池邊。 詠 芙 蓉 南朝梁 沈約 微風搖紫葉， 輕露拂朱房。 中池所以綠， 待我泛紅光。 芙 蓉 清.鄭板橋 最憐紅粉幾條痕， 水外橋邊小竹門。 照影自驚還自惜， 西施原住苧蘿村。 採 蓮 曲 隋 殷英童 盪舟無數伴， 解纜自相催。 汗粉無庸拭， 風裙隨意開。 棹移浮荇亂， 船進倚荷來。 藕絲牽作縷， 蓮葉捧成杯。 夏 歌 南朝 梁 蕭衍 江南蓮花開， 紅花覆碧水。 色同心復同， 藕異心無異。 採 蓮 曲 南朝梁 劉孝威 金槳木蘭船， 戲採江南蓮。 蓮香隔浦渡， 荷葉滿江鮮。 房垂易入手， 柄曲自臨盤。 露花時溼釧， 風莖乍拂鈿。 折 荷 有 贈 唐 李 白 涉江玩秋水， 愛此紅蕖鮮。 攀荷弄其珠， 盪漾不成圓。 佳人彩雲裡， 欲贈隔遠天。 相思無因見， 悵望涼風前。 青 陽 渡 晉、樂府 青荷蓋綠水， 芙蓉披紅鮮。 下有並根藕， 上有並頭蓮。 賦得涉江採芙蓉 南朝陳 祖孫登 浮照滿川漲， 芙蓉承落光。 人來間花影， 衣渡得荷香。 桂舟軾不定， 菱歌引更長。 采采嗟離別， 無暇緝為裳。 越 女 唐 王昌齡 越女作桂舟， 還將桂為楫。 湖上水渺漫， 清江不可涉。 摘取芙蓉花， 莫摘芙蓉葉。 將歸問夫婿， 顏色何如妾。 子夜吳歌（其二） 唐 李 白 鏡湖三百里， 菡萏發荷花。 五月西施採。 人看隘若耶。 回舟不待月， 歸去越王家。 京 兆 府 栽 蓮 唐 白居易 汙溝貯濁水， 水上葉田田。 我來一長嘆， 知是東溪蓮。 下有青汙泥， 馨香無復全。 下有紅塵撲， 顏色不得鮮。 物性猶如此， 人事亦宜然。 託根非其所， 不如遭棄捐。 昔在溪中日， 花葉媚清漣。 今年不得地， 憔悴府門前。 採 蓮 南朝梁 吳均 錦帶雜花鈿， 羅衣垂綠川。 問子今何去， 出採江南蓮。 遼西三千里， 欲寄無因緣。 願君早旋返， 及此荷花鮮。 東 林 寺 白 蓮 唐 白居易 東林北塘水， 湛湛見底清。 中生白芙蓉， 菡萏三百莖。 白日發光彩， 清飈散芳馨。 洩香銀囊破， 瀉露玉盤傾。 我慚塵垢眼， 風此瓊瑤英。 乃知紅蓮花， 虛得清淨名。 夏萼敷未歇， 秋房結才成。 夜深眾僧寢， 獨起繞池行。 欲收一顆子， 寄回長安城。 但恐出山去， 人間種不生。 秋 池 一 株 蓮 隋 弘執恭 秋至皆空落， 凌波獨吐紅。 託根方得所，
菡萏 菡萏hàndàn，荷花的別稱，古人稱未開的荷花為菡萏,即花苞。 如“九龍吐水浴身胎，八部神光曜殿臺，希奇瑞相頭中現，菡萏蓮花足下開。” 迨至菡萏成花。——明·李漁《閒情偶寄·種植部》 也多形容男女相愛之情。如：菡萏花開鴛並立，梧桐樹上鳳雙棲！ 李璟的《山花子》 菡萏香銷翠葉殘，西風愁起綠波間。還與韶光共憔悴，不堪看。 細雨夢迴雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒。多少淚珠何限恨，倚闌干。 開頭兩句說：“菡萏香銷翠葉殘,西風愁起綠波間。”“菡萏”是荷花的別名。“翠葉”，指荷葉。這兩句寫荷花落盡，香氣消散，荷葉凋零，深秋的西風從綠波中起來，使人發愁。兩句中已含有無窮悲秋之感。接下來寫人物觸景傷情：“還與韶光共憔悴,不堪看。”“韶光”即美好的時光，“韶光”的憔悴,既是美好的時節景物的凋殘，也是美好的人生年華的消逝。與韶光一同憔悴的人，自然不忍去看這滿眼蕭瑟的景象。 下半闋交代“愁”的原因並具體描寫思婦念遠之情。“細雨夢迴雞塞遠,小樓吹徹玉笙寒”,寫在睡夢中夢到遠赴邊關去尋找所思念的人。雞塞，泛指邊塞戍遠之地。思婦醒來時，正值細雨迷濛、寒意襲人，夢中雞塞似近在咫尺，而醒後回味卻遠在天涯。惟有獨自在小樓裡吹笙，以排遣愁悶。然而風雨樓高，吹笙非但不能減輕相思愁悶，反而更添懷念之情，她依然淚流不禁。“多少淚珠何限恨”，“何限”，即無限。詞人寫到怨恨的無窮無盡，卻不再作情語,而是以“倚闌干”三字做結，含蓄不盡。一個有無窮幽怨含淚倚欄的主人公形象躍然紙上。秋雨綿綿、夢境緲遠、玉笙嗚咽，構成悲涼悽清的意境，使全詞惆悵傷感的氣氛愈發濃烈。 這首極富感染力的詞作，歷來為評家所推重。近代學者王國維在《人間詞話》中最推崇“菡萏”一聯，認為“大有眾芳蕪穢、美人遲暮之感”。之所以如此評價，是讀出了這首詞中的寄託之意。作者李璟是南唐的第二代國君，史稱“南唐中主”。他是著名詞人“南唐後主”李煜的父親。作者在思婦的對景傷情,感嘆青春易逝中,滲透了自己不堪遲暮的感傷心情；而詞句意境的眾芳蕪穢、美人遲暮，又象徵著南唐的沒落,寄託了作者的家國之痛，也極易引起後世讀者的感觸。 採 蓮 曲 李亞如 藕田成片傍湖邊， 隱約花紅點點連。 三五小船撐將去, 歌聲嘹亮賦採蓮。 詠 荷 詩 江 洪 澤陂有微草， 能花復能實。 碧葉喜翻風， 紅英宜照日。 移居玉池上， 託根庶非失。 如何霜露交， 應與飛蓬匹。 古風 （其二十六） 唐 李 白 碧荷生幽泉， 朝日豔且鮮。 秋花冒綠水， 密葉羅青煙。 秀色粉絕世， 馨香誰為傳？ 坐看飛霜滿， 凋此紅芳年。 結根未得所， 願託華池邊。 詠 芙 蓉 南朝梁 沈約 微風搖紫葉， 輕露拂朱房。 中池所以綠， 待我泛紅光。 芙 蓉 清.鄭板橋 最憐紅粉幾條痕， 水外橋邊小竹門。 照影自驚還自惜， 西施原住苧蘿村。 採 蓮 曲 隋 殷英童 盪舟無數伴， 解纜自相催。 汗粉無庸拭， 風裙隨意開。 棹移浮荇亂， 船進倚荷來。 藕絲牽作縷， 蓮葉捧成杯。 夏 歌 南朝 梁 蕭衍 江南蓮花開， 紅花覆碧水。 色同心復同， 藕異心無異。 採 蓮 曲 南朝梁 劉孝威 金槳木蘭船， 戲採江南蓮。 蓮香隔浦渡， 荷葉滿江鮮。 房垂易入手， 柄曲自臨盤。 露花時溼釧， 風莖乍拂鈿。 折 荷 有 贈 唐 李 白 涉江玩秋水， 愛此紅蕖鮮。 攀荷弄其珠， 盪漾不成圓。 佳人彩雲裡， 欲贈隔遠天。 相思無因見， 悵望涼風前。 青 陽 渡 晉、樂府 青荷蓋綠水， 芙蓉披紅鮮。 下有並根藕， 上有並頭蓮。 賦得涉江採芙蓉 南朝陳 祖孫登 浮照滿川漲， 芙蓉承落光。 人來間花影， 衣渡得荷香。 桂舟軾不定， 菱歌引更長。 采采嗟離別， 無暇緝為裳。 越 女 唐 王昌齡 越女作桂舟， 還將桂為楫。 湖上水渺漫， 清江不可涉。 摘取芙蓉花， 莫摘芙蓉葉。 將歸問夫婿， 顏色何如妾。 子夜吳歌（其二） 唐 李 白 鏡湖三百里， 菡萏發荷花。 五月西施採。 人看隘若耶。 回舟不待月， 歸去越王家。 京 兆 府 栽 蓮 唐 白居易 汙溝貯濁水， 水上葉田田。 我來一長嘆， 知是東溪蓮。 下有青汙泥， 馨香無復全。 下有紅塵撲， 顏色不得鮮。 物性猶如此， 人事亦宜然。 託根非其所， 不如遭棄捐。 昔在溪中日， 花葉媚清漣。 今年不得地， 憔悴府門前。 採 蓮 南朝梁 吳均 錦帶雜花鈿， 羅衣垂綠川。 問子今何去， 出採江南蓮。 遼西三千里， 欲寄無因緣。 願君早旋返， 及此荷花鮮。 東 林 寺 白 蓮 唐 白居易 東林北塘水， 湛湛見底清。 中生白芙蓉， 菡萏三百莖。 白日發光彩， 清飈散芳馨。 洩香銀囊破， 瀉露玉盤傾。 我慚塵垢眼， 風此瓊瑤英。 乃知紅蓮花， 虛得清淨名。 夏萼敷未歇， 秋房結才成。 夜深眾僧寢， 獨起繞池行。 欲收一顆子， 寄回長安城。 但恐出山去， 人間種不生。 秋 池 一 株 蓮 隋 弘執恭 秋至皆空落， 凌波獨吐紅。 託根方得所，