出自－－－－南唐·李煜《虞美人》 虞美人 唐－李煜 春花秋月何時了， 往事知多少。 小樓昨夜又東風， 故國不堪回首月明中。 雕闌玉砌應猶在， 只是朱顏改。 問君能有幾多愁， 恰是一江春水向東流。 【作者】 937－978， 初名從嘉，字重光，號鍾隱。李璟第六子，901年嗣位，史稱南唐 後主。即位後對宋稱臣納貢，以求偏安一方。生活上則窮奢極欲。 975年，宋 軍破金陵，他肉袒出降，雖封作違侯命，實已淪為階下囚。太平興國三年七月 卒。據宋人王至《默記》，蓋為宋太宗賜牽機藥所毒斃。他精於書畫，諳於音 律，工於詩文，詞尤為五代之冠。前期詞多寫宮廷享樂生活，風格柔靡；後期 詞反映亡國之痛，題材擴大，意境深遠，感情真摯，語言清新，極富藝術感染 力。後人將他與李璟的作品合輯為《南唐二主詞》。 【註釋】 ①此調原為唐教坊曲，初詠項羽寵姬虞美人，因以為名。又名《一江春水》、 《玉壺水》、《巫山十二峰》等。雙調，五十六字，上下片各四句，皆為兩仄 韻轉兩平韻。 ②了：了結，完結。 ③砌：臺階。雕闌玉砌：指遠在金陵的 南唐故宮。應猶：一作“依然”。 ④朱顏改：指所懷念的人已衰老。 ⑤君： 作者自稱。能：或作“都”、“那”、“還”、“卻”。 【品評】 此詞大約作於李煜歸宋後的第三年。詞中流露了不加掩飾的故國之思，據 說是促使宋太宗下令毒死李煜的原因之一。那麼，它等於是李煜的絕命詞了。 全詞以問起，以答結；由問天、問人而到自問，透過悽楚中不無激越的音調和 曲折迴旋、流走自如的藝術結構，使作者沛然莫御的愁思貫穿始終，形成沁人 心脾的美感效應。誠然，李煜的故國之思也許並不值得同情，他所眷念的往事 離不開“雕欄玉砌”的帝王生活和朝暮私情的宮闈秘事。但這首膾炙人口的名 作，在藝術上確有獨到之處：“春花秋月”人多以美好，作者卻殷切企盼它早 日“了”卻；小樓“東風”帶來春天的資訊，卻反而引起作者“不堪回首”的 嗟嘆，因為它們都勾發了作者物是人非的棖觸，跌襯出他的囚居異邦之愁，用 以描寫由珠圍翠繞，烹金饌玉的江南國主一變而為長歌當哭的階下囚的作者的 心境，是真切而又深刻的。結句“一江春水向東流”，是以水喻愁的名句，含 蓄地顯示出愁思的長流不斷，無窮無盡。同它相比，劉禹錫的《竹枝調》“水 流無限似儂愁”，稍嫌直率，而秦觀《江城子》“便作春江都是淚，流不盡， 許多愁”，則又說得過盡，反而削弱了感人的力量。可以說，李煜此詞所以能 引起廣泛的共鳴，在很大程度上，正有賴於結句以富有感染力和向徵性的比喻， 將愁思寫得既形象化，又抽象化：作者並沒有明確寫出其愁思的真實內涵—— 懷念昔日紙醉金迷的享樂生活，而僅僅展示了它的外部形態——“恰似一江春 水向東流。這樣人們就很容易從中取得某種心靈上的呼應，並借用它來抒發自 已類似的情感。因為人們的愁思雖然內涵各異，卻都可以具有“恰似一江春水 向東流”那樣的外部形態。由於“形象往往大於思想”，李煜此詞便能在廣泛 的範圍內產生共鳴而得以千古傳誦了。
出自－－－－南唐·李煜《虞美人》 虞美人 唐－李煜 春花秋月何時了， 往事知多少。 小樓昨夜又東風， 故國不堪回首月明中。 雕闌玉砌應猶在， 只是朱顏改。 問君能有幾多愁， 恰是一江春水向東流。 【作者】 937－978， 初名從嘉，字重光，號鍾隱。李璟第六子，901年嗣位，史稱南唐 後主。即位後對宋稱臣納貢，以求偏安一方。生活上則窮奢極欲。 975年，宋 軍破金陵，他肉袒出降，雖封作違侯命，實已淪為階下囚。太平興國三年七月 卒。據宋人王至《默記》，蓋為宋太宗賜牽機藥所毒斃。他精於書畫，諳於音 律，工於詩文，詞尤為五代之冠。前期詞多寫宮廷享樂生活，風格柔靡；後期 詞反映亡國之痛，題材擴大，意境深遠，感情真摯，語言清新，極富藝術感染 力。後人將他與李璟的作品合輯為《南唐二主詞》。 【註釋】 ①此調原為唐教坊曲，初詠項羽寵姬虞美人，因以為名。又名《一江春水》、 《玉壺水》、《巫山十二峰》等。雙調，五十六字，上下片各四句，皆為兩仄 韻轉兩平韻。 ②了：了結，完結。 ③砌：臺階。雕闌玉砌：指遠在金陵的 南唐故宮。應猶：一作“依然”。 ④朱顏改：指所懷念的人已衰老。 ⑤君： 作者自稱。能：或作“都”、“那”、“還”、“卻”。 【品評】 此詞大約作於李煜歸宋後的第三年。詞中流露了不加掩飾的故國之思，據 說是促使宋太宗下令毒死李煜的原因之一。那麼，它等於是李煜的絕命詞了。 全詞以問起，以答結；由問天、問人而到自問，透過悽楚中不無激越的音調和 曲折迴旋、流走自如的藝術結構，使作者沛然莫御的愁思貫穿始終，形成沁人 心脾的美感效應。誠然，李煜的故國之思也許並不值得同情，他所眷念的往事 離不開“雕欄玉砌”的帝王生活和朝暮私情的宮闈秘事。但這首膾炙人口的名 作，在藝術上確有獨到之處：“春花秋月”人多以美好，作者卻殷切企盼它早 日“了”卻；小樓“東風”帶來春天的資訊，卻反而引起作者“不堪回首”的 嗟嘆，因為它們都勾發了作者物是人非的棖觸，跌襯出他的囚居異邦之愁，用 以描寫由珠圍翠繞，烹金饌玉的江南國主一變而為長歌當哭的階下囚的作者的 心境，是真切而又深刻的。結句“一江春水向東流”，是以水喻愁的名句，含 蓄地顯示出愁思的長流不斷，無窮無盡。同它相比，劉禹錫的《竹枝調》“水 流無限似儂愁”，稍嫌直率，而秦觀《江城子》“便作春江都是淚，流不盡， 許多愁”，則又說得過盡，反而削弱了感人的力量。可以說，李煜此詞所以能 引起廣泛的共鳴，在很大程度上，正有賴於結句以富有感染力和向徵性的比喻， 將愁思寫得既形象化，又抽象化：作者並沒有明確寫出其愁思的真實內涵—— 懷念昔日紙醉金迷的享樂生活，而僅僅展示了它的外部形態——“恰似一江春 水向東流。這樣人們就很容易從中取得某種心靈上的呼應，並借用它來抒發自 已類似的情感。因為人們的愁思雖然內涵各異，卻都可以具有“恰似一江春水 向東流”那樣的外部形態。由於“形象往往大於思想”，李煜此詞便能在廣泛 的範圍內產生共鳴而得以千古傳誦了。