一部作品是否巔峰，是要從多個方面來綜合評估的，篇幅、結構、情節、人物幾個方面都達到上乘，才能稱得上巔峰。另外，一部作品要想從流行文學上升到經典文學層次，內裡必須要有一些反思或者批判，因為只有作品裡蘊含了深層的東西，經得起反覆咀嚼，才值得一遍一遍去回味。
現在對於金庸作品的好壞，基本有一個定論，即時間越靠後，作品質量越高，這個毋庸置疑。但是後期的幾部，究竟哪一部稱得上“最”，有待商榷。金庸自己以及讀者也都認為他的封筆之作《鹿鼎記》是金庸的巔峰之作，這部書是真正的集大成者，文筆爐火純青，情節駕馭純熟，人物刻畫生動，這些無論從何處來看，都是毋庸置疑的。
《鹿鼎記》確實是一部非常好的書，批判現實，這是最偉大的讚譽。而且在取得如此高的成就的同時，也推翻了、嘲諷著所有武俠裡的是與非。它之所以被稱為巔峰，是在於金庸對傳統文化的反思和批判，這是任何一部武俠小說都沒有達到的高度。
但很多人不喜歡這部小說，原因很多。一是作為一部武俠小說，它所描繪的江湖不夠精彩，這也與朝代有關。我們都知道金庸的小說越往後武功越低，所以《鹿鼎記》裡最厲害的神龍教教主放在前往的小說裡，也不過是二流高手，在這個時代，一槍就可以解決了。人們看慣了金庸之前五彩繽紛的武俠世界，看到這部在廟堂上的故事，一下子難以接受。
二是《鹿鼎記》沒有俠氣，主角韋小寶更是世故圓滑，油腔舌調，沒有意思大俠風範。裡面只有陳近南勉強算是大俠，可格局過於狹窄，愚忠於大明。這可能也是由於金庸的年紀也到了43歲，這個改圓滑世故的時候。這樣導致了這部小說不能讓人熱血沸騰，因此不被人推崇。
拋開這些，單單說到一個細節，就讓無數人想放棄這本書了。那就是韋小寶將阿珂迷姦的情節，阿珂本來不喜歡韋小寶，相反是很討厭，但韋小寶竟以這種方式得到她的人，這樣的人居然還能做男主角。就這個細節一下子將這部書的層次拉得有些低俗了，雖然在《神鵰俠侶》中也有過類似的情節，但一來尹志平不是男主角，二來最後他也贖罪了。可韋小寶這樣還將阿珂娶了，也許金庸寫這段是有什麼深意的吧，可還是讓人難以接受。
“金庸小說巔峰是《鹿鼎記》，金庸武俠小說巔峰是《天龍八部》。”這是很多人認可的，不知大家又是怎麼看呢？
一部作品是否巔峰，是要從多個方面來綜合評估的，篇幅、結構、情節、人物幾個方面都達到上乘，才能稱得上巔峰。另外，一部作品要想從流行文學上升到經典文學層次，內裡必須要有一些反思或者批判，因為只有作品裡蘊含了深層的東西，經得起反覆咀嚼，才值得一遍一遍去回味。
現在對於金庸作品的好壞，基本有一個定論，即時間越靠後，作品質量越高，這個毋庸置疑。但是後期的幾部，究竟哪一部稱得上“最”，有待商榷。金庸自己以及讀者也都認為他的封筆之作《鹿鼎記》是金庸的巔峰之作，這部書是真正的集大成者，文筆爐火純青，情節駕馭純熟，人物刻畫生動，這些無論從何處來看，都是毋庸置疑的。
《鹿鼎記》確實是一部非常好的書，批判現實，這是最偉大的讚譽。而且在取得如此高的成就的同時，也推翻了、嘲諷著所有武俠裡的是與非。它之所以被稱為巔峰，是在於金庸對傳統文化的反思和批判，這是任何一部武俠小說都沒有達到的高度。
但很多人不喜歡這部小說，原因很多。一是作為一部武俠小說，它所描繪的江湖不夠精彩，這也與朝代有關。我們都知道金庸的小說越往後武功越低，所以《鹿鼎記》裡最厲害的神龍教教主放在前往的小說裡，也不過是二流高手，在這個時代，一槍就可以解決了。人們看慣了金庸之前五彩繽紛的武俠世界，看到這部在廟堂上的故事，一下子難以接受。
二是《鹿鼎記》沒有俠氣，主角韋小寶更是世故圓滑，油腔舌調，沒有意思大俠風範。裡面只有陳近南勉強算是大俠，可格局過於狹窄，愚忠於大明。這可能也是由於金庸的年紀也到了43歲，這個改圓滑世故的時候。這樣導致了這部小說不能讓人熱血沸騰，因此不被人推崇。
拋開這些，單單說到一個細節，就讓無數人想放棄這本書了。那就是韋小寶將阿珂迷姦的情節，阿珂本來不喜歡韋小寶，相反是很討厭，但韋小寶竟以這種方式得到她的人，這樣的人居然還能做男主角。就這個細節一下子將這部書的層次拉得有些低俗了，雖然在《神鵰俠侶》中也有過類似的情節，但一來尹志平不是男主角，二來最後他也贖罪了。可韋小寶這樣還將阿珂娶了，也許金庸寫這段是有什麼深意的吧，可還是讓人難以接受。
“金庸小說巔峰是《鹿鼎記》，金庸武俠小說巔峰是《天龍八部》。”這是很多人認可的，不知大家又是怎麼看呢？