本人偏好比較喜歡劇情片，例如今村昌平執導的《梄山節考》，斯皮爾伯格執導的《紫色》《辛德勒的名單》，湯姆·漢克斯主演的《阿甘正傳》，羅伯特·德尼羅主演的《美國往事》，蒂姆·羅賓斯，摩根·弗里曼主演的《肖申克的救贖》等。

我們從來沒有放棄對人性的探討，電影亦如此。

《媽媽，再愛我一次》：《世上只有媽媽好》這首歌知道吧？“世上只有媽媽好，有媽的孩子像塊寶，投進媽媽的懷抱，幸福享不了……”沒當聽到這熟悉的聲音，我便會想起這個曾被無數人推舉為最感人的電影神作，看一次淚目一次，太感人了。

《亂世佳人》。

改編自長篇小說《飄》，1939年放映。片長238分鐘，是一部描寫美國南北戰爭時期女主人公愛情和命運的史詩片。

當初坐著看這部電影，四個小時片長是一口氣看完的。費雯麗主演的斯嘉麗是一個南方莊園的千金小姐，嬌生慣養。她愛上了另外一個農場主的兒子艾希禮，但卻遭到拒絕。為了報復，她嫁給了自己不愛的男人。然後戰爭爆發，在這場戰火中她成為寡婦，又多次為人妻，她仍然愛著愛希禮，在這場愛戀中，她到底愛著誰？

別在愛情裡迷失。她可以在嬌慣後改變自己，親自經營莊園，承擔起戰時和戰後一家人的開支，他聰明伶俐，為了自己目的，想方設法，嫁給了愛自己的男人瑞德。然而斯嘉麗仍然忘不了艾希禮。慣性依賴和現實開始爆發矛盾。

瑞德是最瞭解她的男人，也是最愛她的男人。斯嘉麗忽略了這點，她沉浸在忘我的自我情感追求中不可自拔。

實際上她根本愛的不是艾希禮，她愛的是自尊心的影子。

斯嘉麗是個自尊心極強的女人，她美滿與智慧並存，她是萬人追求的千金小姐，她不容許自己被拒絕，她不容許自己錯愛一人。

這部影片展現的遠遠不止愛情，四個小時的影片中美國南北戰爭時期的各個人物命運，都圍繞在斯嘉麗周邊，共同構成了這愛情悲劇。

她是戰爭年代的成功者，她是愛情裡的失敗者。

《1942》講述了一九四二年，因為一場旱災，河南發生了饑荒。老東家叫範殿元，大災之年，戰爭逼近，他趕著馬車，馬車上拉著糧食，糧食上坐著他一家人，也加入往陝西逃荒的人流。

三個月後，到了潼關，車沒了，馬沒了，車上的人也沒了。這時老東家特別糾結，他帶著一家人出來逃荒是為了讓人活下來，可是到了陝西，自己的親人全死了。於是他決定不逃荒了，開始逆著逃荒的人流往回走。老東家此時沒想活著，就想死得離家近些。

老東家轉過山坡，碰到一個同樣失去親人的小姑娘正爬在死去的爹的身上哭。老東家上去勸小姑娘別哭了，小姑娘對老東家說她並不是哭她爹死，而是她認識的人都死了，剩下的人她都不認識了。一句話讓老東家百感交集，老東家要小姑娘叫自己一聲爺。小姑娘仰起臉，喊了一聲“爺”。於是，老東家拉起小姑娘的手，往山坡下走去。漫山遍野，開滿了桃花

直到現在，我還是喜歡上世紀七十年代末到九十年代初，由上海電影製片廠出品的那些經典譯製片。

當時的譯製片可以分成幾個類別：

1.隨著1978年中日邦交正常化進入中國的展映電影。《追捕》、《人證》、《狐狸的故事》、《望鄉》。

2.以法國影片《佐羅》、《黑鬱金香》

義大利蘇聯合拍影片《義大利人在俄羅斯的奇遇》

德國影片《熱帶叢林歷險記》

好萊塢影片《三十九級臺階》等為代表的西方世界電影。

3.印度/巴基斯坦歌舞電影。《流浪者》、《永恆的愛情》

4.社會主義陣營的革命英雄主義題材電影。《橋》、《瓦爾特保衛薩拉認為》。

隨著這些影片進入中國市場，中國的電影人眼界大開，也讓中國的影視行業從此進入了快速發展的軌道。我們可以從當時的很多作品中看出國外大片的影子。例如《戴手銬的乘客》明顯借鑑了《追捕》的敘事風格，甚至出現了模仿好萊塢的“邪典電影”例如《中國勇士》等。

那個時代創作風氣十分自由，出現了各種實驗性質的影視作品，如今看來略顯青澀的製作，更能體現一個時代意識水平的發展。電影電視本來就是記錄時代的載體，我們懷念那個自由創作的時代，是因為開放的氛圍的確可以讓我們的電影工業突飛猛進，比起現在小鮮肉統治的電影市場，不知要良性多少倍。

《一江春水向東流》這部電影，毋容置疑是一部老電影，誕生於1947年，作為70多年前的電影很多人聽過可能沒有看過，所以讓我們一起來回顧一下這部電影。 《一江春水向東流》是由蔡楚生、鄭君裡導演並編劇，白楊、陶金、舒繡文、上官雲珠等主演的劇情片，這部黑白片的老電影內容不同於我們常見的抗戰之類的，這是一部以中國三十，四十年代為背景的一部家庭倫理片，讓我們來看看這個七十多年前的渣男。男女主角在抗日戰爭全面爆發前結了婚，有了孩子，但是戰爭很快來了，男主跟著救援隊離開了母子兩人，女主帶著婆婆孩子在動盪中顛沛流離，而男主在戰爭中存活了下來，但是為了生存投靠自己的朋友，並與之結婚，後又出軌女方表姐，並從此墮落，後來女主為養家餬口來到表姐家做女傭認出丈夫。

大家可以想象一下這個劇情，在當時還沒建國的年代，可是相當震撼的，並且它不僅僅只是給我們講述了這樣一個沉鬱的故事，一個家庭的悲歡離合，其中還穿插著時代的動盪，民族的憂患，電影宏闊而大氣，所以高度的藝術概括力和濃郁的生活氣息是本片的重要藝術特色之一。這部電影1947.10上映，連映三月，僅上海一地觀影總人次即達82w，當時上海總人口400w，也就是每五個人裡就有一個看過本片，《一江春水向東流》是1949年新中國成立前，電影史上最高票房。在當時的大環境下，想要拍攝一部電影何其艱難，更別說這種高水準的經典影片，連湊齊演員都是一個非常難的事情。但是它獲得的成績不是因為它苦難的創作背景，是因為它本身的優秀，並且此片無論思想性和藝術性與當時世界上優秀影片相比都毫不遜色，夏衍等著名評論家聯名發表文章盛讚這部影片“是插在戰後中國電影發展途程上的一支指路標”。