鐵家耳機個人只擁有過CK9 CK90PROMK2 CK100PRO IM50，長期聽過的有CK10 CM7，短期聽過的有CK100 CKS50/70/90 CKM55/99 C505 EW9 ESW9 W1000 AD700，記憶中大概只有這些了。其中塞子中個人認為能稱得上女毒的只有CK9 CK10 CK100這幾條，但個人比較討厭CK100這條。所謂“女毒”是很難用語言表達的一個詞，而且每個人的女毒標準都不同，而我個人歸納的老鐵三角味道的女毒為：人聲相對偏薄、偏幹、密度不大、溼度也不大，在素質上基本都沒有突出，但人聲調出了一些如同在感冒時出現的嗓音，類似鼻子通氣不暢時出現的嗓音，聽起來可能會讓部分人出現癢到心裡的感覺，但並不一定耐聽。適合的女聲多為嬌羞、甜美、慵懶、妖嬈等型別的嗓音，如題主提出的陳綺貞（甜美型）；而在表現一些醇美型別的女聲時並沒有那麼“毒”甚至可能不如其他廠如老AKG的調音，如題主提出的梁靜茹。另外老鐵味在保持“女毒”的前提下調音往往會做一些很多方面的犧牲，比如聲場殘缺、樂器表現很假、低頻殘缺等。比如CK9 CK10 CK100多有這個毛病。實際上後來的新鐵（多認為從CK100PRO開始）在人聲部分實際上還殘留了少許這種調音的人聲，但因為顧及到素質方面的問題（聲場、結像、聲音密度及動態、還原度等）導致人聲聽起來更傾向真實、而可能由於過於突出中高頻以及中高頻上的解析力，導致伴奏部分雖然比以前真實多了，但人聲部分表現也沒有那麼出彩甚至聽起來“感情不夠”等問題，總體上來說調音更趨於大眾化與素質向，但這也不能算是壞事，畢竟在還是老鐵時代的時候鐵家在外大多是「華而不實、無音質可言」的評價，而新鐵卻早已在所謂「HIFI」圈子中爭下了一席之地不是麼？相比新鐵，老鐵走的多是極端路線，而走極端路線的廠商也很難在目前這種競爭劇烈的市場下存活。實際上我個人是不太推薦題主去收老鐵的，一是基本只有二手，二是市面上充斥著很多洋垃圾，三是老鐵會對聽音觀造成一定的影響。就清新舒緩的女聲類音樂來說，新鐵也是合適的，雖然失去了「女毒」的名頭，但現在說道女聲耳機大多人的第一反應依然是鐵三角不是麼？大概不會出現以上描述的「癢到心裡」的感覺，但我想新鐵更能讓人安心聽音樂而不去糾結「咦低頻哪兒去了？」「這鋼琴聽起來咋跟電子琴似的？」「齒音太重聽著好累...」「這是小提琴？這特麼拉鋼絲吧...]等問題了吧。重要的是音樂本身，不是麼？
鐵家耳機個人只擁有過CK9 CK90PROMK2 CK100PRO IM50，長期聽過的有CK10 CM7，短期聽過的有CK100 CKS50/70/90 CKM55/99 C505 EW9 ESW9 W1000 AD700，記憶中大概只有這些了。其中塞子中個人認為能稱得上女毒的只有CK9 CK10 CK100這幾條，但個人比較討厭CK100這條。所謂“女毒”是很難用語言表達的一個詞，而且每個人的女毒標準都不同，而我個人歸納的老鐵三角味道的女毒為：人聲相對偏薄、偏幹、密度不大、溼度也不大，在素質上基本都沒有突出，但人聲調出了一些如同在感冒時出現的嗓音，類似鼻子通氣不暢時出現的嗓音，聽起來可能會讓部分人出現癢到心裡的感覺，但並不一定耐聽。適合的女聲多為嬌羞、甜美、慵懶、妖嬈等型別的嗓音，如題主提出的陳綺貞（甜美型）；而在表現一些醇美型別的女聲時並沒有那麼“毒”甚至可能不如其他廠如老AKG的調音，如題主提出的梁靜茹。另外老鐵味在保持“女毒”的前提下調音往往會做一些很多方面的犧牲，比如聲場殘缺、樂器表現很假、低頻殘缺等。比如CK9 CK10 CK100多有這個毛病。實際上後來的新鐵（多認為從CK100PRO開始）在人聲部分實際上還殘留了少許這種調音的人聲，但因為顧及到素質方面的問題（聲場、結像、聲音密度及動態、還原度等）導致人聲聽起來更傾向真實、而可能由於過於突出中高頻以及中高頻上的解析力，導致伴奏部分雖然比以前真實多了，但人聲部分表現也沒有那麼出彩甚至聽起來“感情不夠”等問題，總體上來說調音更趨於大眾化與素質向，但這也不能算是壞事，畢竟在還是老鐵時代的時候鐵家在外大多是「華而不實、無音質可言」的評價，而新鐵卻早已在所謂「HIFI」圈子中爭下了一席之地不是麼？相比新鐵，老鐵走的多是極端路線，而走極端路線的廠商也很難在目前這種競爭劇烈的市場下存活。實際上我個人是不太推薦題主去收老鐵的，一是基本只有二手，二是市面上充斥著很多洋垃圾，三是老鐵會對聽音觀造成一定的影響。就清新舒緩的女聲類音樂來說，新鐵也是合適的，雖然失去了「女毒」的名頭，但現在說道女聲耳機大多人的第一反應依然是鐵三角不是麼？大概不會出現以上描述的「癢到心裡」的感覺，但我想新鐵更能讓人安心聽音樂而不去糾結「咦低頻哪兒去了？」「這鋼琴聽起來咋跟電子琴似的？」「齒音太重聽著好累...」「這是小提琴？這特麼拉鋼絲吧...]等問題了吧。重要的是音樂本身，不是麼？