春初發南端，春意溢君懷;

春花困北院，春情流儂白。

春謝秋冬臨，春火散焑清，

雪覆梅花豔，春深似海寬。

《卻春詩》

窗入春風上我臉，

又聞林貓叫春連，

老漢春秋都逝去，

不羨賣春守丹田。

花時遍遊諸家園十首(選一)

陸游

為愛名花低死狂，只愁風日損紅芳。

綠章夜奏通明殿，乞借春陰護海棠。

碧玉壯成一樹高，

萬條垂下綠絲絛。

不知細葉誰裁出，

二月春風似剪刀。

詞語:春暖花開 春光明媚 春風十里 春意盎然

詩句:才始送春歸 又送君歸去 若到江南趕上春 千萬和春住

春天、春雨、春夢、春花、春節、春季、春裝、春晚、春運、春風、春光、春日、春色、春意、春哥、春聯、春分、春耕、太多啦

宜春苑中春已歸，披香殿裡作春衣。新年鳥聲千種囀，二月楊花滿路飛。河陽一縣並是花，金谷從來滿園樹。一叢香草足礙人，數尺遊絲即橫路。開上林而競入，擁河橋而爭渡。

出麗華之金屋，下飛燕之蘭宮。釵朵多而訝重，髻鬟高而畏風。眉將柳而爭綠，面共桃而競紅。影來池裡，花落衫中。

苔始綠而藏魚，麥才青而覆雉。吹簫弄玉之臺，鳴佩凌波之水。移戚里而家富，入新豐而酒美。石榴聊泛，蒲桃醱醅。芙蓉玉碗，蓮子金盃。新芽竹筍，細核楊梅。綠珠捧琴至，文君送酒來。

玉管初調，鳴弦暫撫。《陽春》《綠水》之曲，對鳳回鸞之舞。更炙笙簧，還移箏柱。月入歌扇，花承節鼓。協律都尉，射雉中郎。停車小苑，連騎長楊。金鞍始被，柘弓新張。拂塵看馬埒，分朋入射堂。馬是天池之龍種，帶乃荊山之玉梁。豔錦安天鹿，新綾織鳳凰。

三日曲水向河津，日晚河邊多解神。樹下流杯客，沙頭渡水人。鏤薄窄衫袖，穿珠帖領巾。百丈山頭日欲斜，三晡未醉莫還家。池中水影懸勝鏡，屋裡衣香不如花。

賞析：

宜春苑裡，剛感覺到春氣的萌動，披香殿裡的妃子們，早已喜氣洋洋的穿上了春衣；歡快的鳥聲千鳴百囀，還沉浸在新春的試喉之中，轉眼間已見楊花飄舞，飛蕩滿城了。在潘岳栽桃滿園的河陽，剎那間成了燦若雲霞的桃花世界；而從石崇那馳名遐邇的金谷園中，更有萬株花樹吐豔爭輝！

在春光照眼之中，那一叢叢帶著晶瑩露珠和清淡芳香的蘭草，固已叫人流連駐足，捨不得離去；更何況還有飄飛空中的蛛絲，在路上拂來拂去，簡直就是撩撥不盡的春之妙緒呵！

遊春的人就像來到了開放的上林苑，又像擁擠在河橋上來到對岸。

也許是春天來得太快吧。

那些裙裾飄曳的仕女，她們穿戴高貴，豔光照人，彷彿就是陰麗華從漢光武帝的金屋露面，趙飛燕含笑盈盈步出漢成帝的昭陽宮。

遊春仕女的嬌媚可人：梳得高高的髻鬟，真怕要被多情的春風吹亂了呢；髮髻上插滿了金釵，居然也不怕壓得太重。在恍惚迷離之際，正不知柳葉比娥眉更翠呢，還是人面比桃花更豔？

在池水、落花的漾映之中，景美，人更美。

臨水看石苔下悠然藏身的游魚；從剛泛青的麥壟間驚喜的瞥見竄飛的雉鳥。

登上的亭臺，彷彿還是傳說中的蕭史、弄玉吹簫昇天之處；流水淙淙，似乎還可聞江妃、洛神解佩、凌波之音。

芬芳的佳釀，盛滿芙蓉和蓮子形的玉碗金盃，再加上春日獨有的“新芽竹筍，細核楊梅”。

彈琴的是石崇的愛妾綠珠，送酒的是年輕貌美的卓文君。

奏起了陽春和淥水的曲調，跳起了對鳳和回鸞的舞蹈。

笙簧經過烘烤，箏柱經過除錯，花容月貌都融進了音樂和舞蹈之中。音樂大師，射擊高手都乘著車，騎著馬趕來了。

披上了金色的馬鞍，拉開了柘木的硬弓，看清了跑馬道，參賽的射手一對對走進了射擊場所。馬是天池的龍馬，玉帶是出於荊山的玉帶。豔錦以天鹿為修飾，新綾則織有鳳凰的圖案。

春色之美堪供觀賞，但它的妙處更在於可餐可醉！豪奢的飲宴，把春日又裝點得多麼歡暢、熱烈！飲宴中少不了歌舞，散宴後還可去“射堂”騎射——在觥籌交錯之間，“連騎長楊”之時，簡直薈萃了歷史上所有的名人：送酒的有年輕貌美的卓文君，彈琴的是石崇的愛妾綠珠，排程音樂舞蹈的有武帝時代的協律都尉李延年，趕來射擊的有晉太康時代的虎賁中郎將潘岳！能夠在這樣的春日，一睹這些騎著天池龍馬，佩掛荊山玉帶的名臣丰采，真是令人喜出望外了。作者正是這樣，在巧妙的用典中，變凡成奇，把眼前的遊春之樂，與歷史的佳話，盛會交織在一起，盡情的渲染著春日的迷人的娛樂。在作者筆下，這春景確實是濃烈的可以醉人。

曲水流觴的盛舉。是說人們於河邊引水環曲為渠，流酒杯以行酒，祓除不祥，直至日晚。樹下是參與流杯的人們，沙灘上渡河的人們。

他們在河邊祈神還願，痛飲賞春，不覺日暮，還說不晚不醉不回家。

那池水照影的美好意趣，又豈是屋裡、鏡中的孤寂自窺？所可比擬的？

末段寫三月三日，這一個古老節日的風俗，他們在河邊祈神還願，不覺日暮，特別是那些美人們，還不時回眸注視著帶給無窮樂趣的池水、花樹，最後一句感喟之語，從依依回首的女子口中寫出，為一篇《春賦》留下了惆悵不盡的回味之韻。

《春賦》是一支明快的春之圓舞曲，又是一幅絢麗的春之遊樂圖。全文以鮮麗的色彩，輕靡的情思，表現了作者對春天的讚美。文中大量化用典故，來描摹春景，狀貌遊人的情態，不僅不顯得隱晦，而且造出了時空、人物上古今錯陳、迷離恍惚的美好幻覺，更加濃了賦春的色彩和情趣。和庾信後期的賦作相比，雖然缺少剛健蒼茫的開闊和深沉，但從充滿青春活力而言，畢竟還是妍麗可喜的。

我發下我16年寫的一首古體詩

新春清酒慶良宵，長江幾折願恨飛。

大荒哪裡尋豪氣，天暖還需舊燕歸。

笑傲高山空自我，風中嗅到最人非。

手書盡愛收潛處，草綠稱嬌縱明暉。