雪望》：
寒色孤村暮，悲風四野聞。
溪深難受雪，山凍不流雲。
鷗鷺飛難辨，沙汀望莫分。
野橋梅幾樹，並是白紛紛。
這首冬雪詩，前四句首先交代時間：冬日的黃昏，地點：孤村；接著，從聽覺方面寫處處風聲急；繼而，採用虛實結合的手法，突出了“溪深”、“山凍”，緊扣一個“雪”字。
後四句具體描繪雪景，以沙鷗與鷺鷥難以辨認，“汀”與“洲”不能區分來映襯大雪覆蓋大地的景象，突出“望”之特點。“野橋”兩句寫幾株梅樹枝頭上都是白梅與積雪，令人分不清哪是白梅哪是雪，與唐代詩人岑參的“忽如一夜春風來，幹樹萬樹梨花開”(《白雪歌送武判官歸京》)有異曲同工之妙。
此詩形象生動，清新別緻，可謂詠雪詩中純屬描寫雪景之代表作。唐代詩人高駢的《對雪》：
六出飛花入戶時，坐看青竹變瓊枝。
如今好上高樓望，蓋盡人間惡路歧。
此詩前兩句描寫雪景，運用比喻傳神地描繪了雪沾青枝、使青枝變白的狀態，也暗寫了詩人臨窗觀賞的經過。
後兩句抒情，以希冀大雪覆蓋“人間惡路歧”來表達詩人剷平人間罪惡的心願。這裡，上文的描寫雪景為下文的抒發情感作了鋪墊，而下文的抒情則使上文的寫景有了著落，可以說，情由景起，景為情染。這方面具有代表性的還有唐代詩人王維的《雪中憶李揖》、孟浩然的《赴京途中逢雪》等。
唐代柳宗元的《江雪》：
千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。
孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。
此詩便是景中有情，情景“互藏其宅”，水乳交融，“妙合無垠”的。從表面看，這首詩猶如一幅風雪寒江獨釣圖：大雪紛飛，天昏地暗，群山不見鳥飛，眾路斷絕行人，只有一位漁翁披蓑戴笠，駕著一葉扁舟，在寒江獨釣。
其實，它創造了“象外之象．景外之景”②，風雪寒江獨釣圖中，分明蘊藉著詩人在政治革新失敗後不屈而又孤獨的情緒。讀之，令人回味無窮，領略到“韻外之致”③，“味外之旨”④。像這樣情景交融的詠雪詩，我們還可以列出不少，如岑參的《白雪歌送武判官歸京》、劉長卿的《逢雪宿芙蓉山主人》、張孜的《雪詩》、陸游的《弋陽道中遇大雪》等。
白居易的《夜雪》：
已訝衾枕冷，復見窗戶明。
夜深知雪重，時聞折竹聲。
這首詩，以屋內衾枕不暖、屋外雪壓竹枝來襯托雪之大、雪之寒。如此寫法，較之直說雪大而寒要有韻致得多。
岑參的《白雪歌送武判官歸京》中寫雪寒，也採用了這種襯托法，此詩膾炙人口，這裡就略而不引了。
至於用比喻來寫雪的詩數量更多，表現上也頗具特色。有用一物作比的，如“忽如一夜春風來，幹樹萬樹梨花開”(岑參：《白雪歌送武判官歸京》)與“最愛東山晴後雪，軟紅光裡湧銀山”(楊萬里：《雪後晚晴，四山皆青，惟東山全白……》)，分別用“梨花”、“銀”比雪，異曲同工。
有用兩物作比的，如“縈空加霧轉，凝階似花積”(吳均：《詠雪》)，以“霧轉”比漫天飛舞的雪花，“似花積”喻石階上的積雪，兩個比喻，一個著眼於描繪飛雪的動態美，一個則致力於展現積雪的靜態美，動靜結合，貼切生動。也有用數物作比的，如庾信的《郊行值雪》詩：“……雪花開六出，冰珠映九光。
還如驅玉馬，暫似獵銀獐……薛君一狐白，唐侯兩驌驦……”前四句以六瓣花比雪花之形狀，以“冰珠”比雪之光澤，以“驅玉馬”、“獵銀獐”比雪之色彩、雪之動態。後兩句以孟嘗君潔白的狐裘、唐成公潔白的良馬比雪之色彩(嚴格說，這是用典)。這一連串的比喻，從不同角度描寫雪，真個是“狀難寫之景，如在目前”⑤的。
詠雪詩用以作比的物，有銀、霧、玉、馬等，而更多的是花，這從上文諸例中可窺見一斑。雖然同是以花喻雪，但詠雪詩卻千姿百態，各呈異彩。
雪望》：
寒色孤村暮，悲風四野聞。
溪深難受雪，山凍不流雲。
鷗鷺飛難辨，沙汀望莫分。
野橋梅幾樹，並是白紛紛。
這首冬雪詩，前四句首先交代時間：冬日的黃昏，地點：孤村；接著，從聽覺方面寫處處風聲急；繼而，採用虛實結合的手法，突出了“溪深”、“山凍”，緊扣一個“雪”字。
後四句具體描繪雪景，以沙鷗與鷺鷥難以辨認，“汀”與“洲”不能區分來映襯大雪覆蓋大地的景象，突出“望”之特點。“野橋”兩句寫幾株梅樹枝頭上都是白梅與積雪，令人分不清哪是白梅哪是雪，與唐代詩人岑參的“忽如一夜春風來，幹樹萬樹梨花開”(《白雪歌送武判官歸京》)有異曲同工之妙。
此詩形象生動，清新別緻，可謂詠雪詩中純屬描寫雪景之代表作。唐代詩人高駢的《對雪》：
六出飛花入戶時，坐看青竹變瓊枝。
如今好上高樓望，蓋盡人間惡路歧。
此詩前兩句描寫雪景，運用比喻傳神地描繪了雪沾青枝、使青枝變白的狀態，也暗寫了詩人臨窗觀賞的經過。
後兩句抒情，以希冀大雪覆蓋“人間惡路歧”來表達詩人剷平人間罪惡的心願。這裡，上文的描寫雪景為下文的抒發情感作了鋪墊，而下文的抒情則使上文的寫景有了著落，可以說，情由景起，景為情染。這方面具有代表性的還有唐代詩人王維的《雪中憶李揖》、孟浩然的《赴京途中逢雪》等。
唐代柳宗元的《江雪》：
千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。
孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。
此詩便是景中有情，情景“互藏其宅”，水乳交融，“妙合無垠”的。從表面看，這首詩猶如一幅風雪寒江獨釣圖：大雪紛飛，天昏地暗，群山不見鳥飛，眾路斷絕行人，只有一位漁翁披蓑戴笠，駕著一葉扁舟，在寒江獨釣。
其實，它創造了“象外之象．景外之景”②，風雪寒江獨釣圖中，分明蘊藉著詩人在政治革新失敗後不屈而又孤獨的情緒。讀之，令人回味無窮，領略到“韻外之致”③，“味外之旨”④。像這樣情景交融的詠雪詩，我們還可以列出不少，如岑參的《白雪歌送武判官歸京》、劉長卿的《逢雪宿芙蓉山主人》、張孜的《雪詩》、陸游的《弋陽道中遇大雪》等。
白居易的《夜雪》：
已訝衾枕冷，復見窗戶明。
夜深知雪重，時聞折竹聲。
這首詩，以屋內衾枕不暖、屋外雪壓竹枝來襯托雪之大、雪之寒。如此寫法，較之直說雪大而寒要有韻致得多。
岑參的《白雪歌送武判官歸京》中寫雪寒，也採用了這種襯托法，此詩膾炙人口，這裡就略而不引了。
至於用比喻來寫雪的詩數量更多，表現上也頗具特色。有用一物作比的，如“忽如一夜春風來，幹樹萬樹梨花開”(岑參：《白雪歌送武判官歸京》)與“最愛東山晴後雪，軟紅光裡湧銀山”(楊萬里：《雪後晚晴，四山皆青，惟東山全白……》)，分別用“梨花”、“銀”比雪，異曲同工。
有用兩物作比的，如“縈空加霧轉，凝階似花積”(吳均：《詠雪》)，以“霧轉”比漫天飛舞的雪花，“似花積”喻石階上的積雪，兩個比喻，一個著眼於描繪飛雪的動態美，一個則致力於展現積雪的靜態美，動靜結合，貼切生動。也有用數物作比的，如庾信的《郊行值雪》詩：“……雪花開六出，冰珠映九光。
還如驅玉馬，暫似獵銀獐……薛君一狐白，唐侯兩驌驦……”前四句以六瓣花比雪花之形狀，以“冰珠”比雪之光澤，以“驅玉馬”、“獵銀獐”比雪之色彩、雪之動態。後兩句以孟嘗君潔白的狐裘、唐成公潔白的良馬比雪之色彩(嚴格說，這是用典)。這一連串的比喻，從不同角度描寫雪，真個是“狀難寫之景，如在目前”⑤的。
詠雪詩用以作比的物，有銀、霧、玉、馬等，而更多的是花，這從上文諸例中可窺見一斑。雖然同是以花喻雪，但詠雪詩卻千姿百態，各呈異彩。