在魏晉以前，大體以書體的演變為主線，自魏晉始，書法藝術進入了自覺的時代。應其時，王羲之精研體勢，損增古法，一變漢魏樸質書風，創造了一種妍美流便、俊逸神妙的新體書。他的楷行新體千百年來沒什麼更改，如同江河之源頭一樣，成為後世帖學兩大派系（平和秀逸一路，欹險峭勁一路）的師祖。

對王羲之的書法歷來評價很高。梁武帝蕭衍說“羲之書字勢雄逸，如龍跳天門，虎臥鳳闕”。唐太宗李世民對其書法更是佩服的五體投地，還親撰《王羲之傳論》加以尊敬頌揚。當然並不因此而使其位達至尊，最重要的還是因開源之功及其書作所具有秀麗清逸，勁健流暢，筆姿飛揚，跳蕩呼應，體勢多變，氣韻生動等特性集於一體達到的風流極致，形成最高審美境界的“中和之美”讓世人折服。

學右軍淺顯的人，對右軍書法自然沒有太深的認識！

右軍的書法儒雅從容，不急不厲，認識不深之人有覺得不過爾爾，可是真正深刻學習右軍書法的人知道，右軍的書法深不見底，迄今為止無人學全！

從書法歷史上，我們來看那些著名的書法大家，王家的內傳弟子羊欣，智永，虞世南，陸柬之之流最多也僅僅是學到王羲之的十之六七尚不足！羊欣風流韻致有獻之的影子，可是功力明顯不足，難度也差距巨大，到智永，虞世南以及陸柬之時，剩餘的是工整與章法了，而瀟灑的韻致幾乎不見！

我們再看大大唐的旗幟性人物顏真卿與張旭，說句實話，顏張書法強於上面的幾位，無論是張旭的恣肆放縱，還是顏真卿的雄強筆力都不是那幾位可以比擬的，但是，張旭與顏真卿的提按明顯與王羲之不在一個級數內，至於難度方面，王羲之是十，顏張只能說是四五，咱們不能空說資料，舉一個例子，我們可以看一看王羲之草書的常字，就拿一筆橫折從粗到細刀砍斧剁一般，然後又是粗到細，一個圓轉筆都是有粗細的變化，你再看那精緻的一點，多巧妙！有人說，那是畫出來的！我說，是！是後人臨摹畫的，但是是按照王羲之的手跡畫的，不是憑空畫的！而且我可以告訴你，王羲之在寫這個字的時候絕不是慢的，是很快的，而且是非常有力道的！

對於書聖的書法，不經深刻地學習你就嗤之以鼻，只能說你是井底之蛙！

右軍書最顯自然，最閤中庸，最多變化，最是難學。右軍以下，從者如流，得其一二，便成名成家。然學王字有成者，若鳳毛鱗角，亦是公論。

李後主雲："善書者，各得右軍之一體。虞世南得其美韻而失其俊邁，歐陽詢得其力而失其溫秀，褚遂良得其意而失其變化，薛稷得其清而失於窘拘，顏真卿得其筋而失於粗魯，柳公權得其骨而失於生獷，徐浩得其肉而失於俗，李邕得其氣而失於體格，張旭得其法而失於狂。獨獻之俱得，而失於驚急，無蘊藉態度。"

張懷瓘雲：右軍書一形而眾相，萬字皆別。世人不探其本，遂作意使之不同。不知右軍既得筆法，又精神貫注，下筆自然不同，絕非臨時排算也。

宋高宗雲：觀右軍書，初若食蔗，末如食橄欖。餘謂右軍書極正大和平，並非素、旭等類狂怪者可比。

案思陵翰墨志：餘每得右軍數行或數字，手之不置，初若食蜜，喉間少甘則已，末則如食橄欖，蓋言久之而真味愈出也。

吳匏庵雲：書家有羲、獻，猶詩家之有韋、柳。夫韋、柳雖有蕭散沖淡之趣，然比之李、杜，則尚有間，況等而上之乎？匏庵知東坡耳，烏知羲、獻？羲、獻之書，其詩中之陶、謝乎？李、杜猶不足以當之也，奚論韋、柳！

蘭亭之精妙，代有論及者。

黃山谷雲：“右軍平生得意書也，反覆觀之，略無一字一筆，不可人意。”

董香光雲：“章法為古今第一，其字皆映帶而生，或小或大，隨手所如，皆入法則，所以為神品也。” 解縉《春雨雜述》雲：“字既盡美，尤善佈置，所謂增一分太長，虧一分太短。”

元代書法家郭天錫跋王獻之保母磚志雲：餘愛帖中氏字、扵字、石字、於字。臨學三年，無一字似者，古人真難到也。……八百餘年保母辭，獻之筆法似義之。斷碑剝落百餘字，高作歐顏千世師。