淺談詩詞中的欄杆意象（摘錄） 內容摘要：欄杆（闌干）以其豐富的內涵及獨特的意象在詩詞中頻頻出現，它於不同時期，在不同詩人筆下展現不同的風貌，呈現在人們眼前的或是淚眼縱橫貌，或是登高獨思遠，或是妖嬈兩相歡，或是星斗兀自橫，或是閒情俏皮態，或是仰天吐長志。 關鍵詞：欄杆（闌干） 淚眼縱橫貌 登高獨思遠 妖嬈兩相歡 星斗兀自橫 閒情俏皮態 仰天吐長志。 新月如眉，流年似水。沒有人知道“江畔何人初見月，江月何年初照人”，而它卻依舊懸掛在夜空中，對著綠瓦朱欄，灑下一片清輝。於是無數的痴男怨女倚欄望月，無數的文人墨客吟月詠欄，而今，那些倚欄垂淚的人兒早已離去，撫著欄杆，詩裡詩外，我們分明看到了他們的千姿百態。 夜空，新月一彎。在匈奴被“奴役”了十二年的蔡文姬終於歸來，踏在她魂牽夢縈的故土上，她有流不盡的淚，道不完的苦。十二年來，囚徒一樣生活於“少義理”之地，受盡了侮辱與蹂躪；思念父母鄉親的悲哀，無時無刻不讓她心碎。而今歸來了，然而卻要面對母子分別的膽裂；親人骨肉的凋喪，這一切更讓她心如刀割。於是心中的苦，心中的愁，心中的悲，心中的憤交織在一起，壘出了那首感人肺腑的《悲憤詩》。她那嘶心的吶喊與無窮的淚水則因《胡笳十八拍之十七》中的那句“豈知重待兮入長安，嘆息欲絕兮淚闌干”震撼了無數個心靈。淚闌干，這是多少深仇大恨的“結晶”？它吞噬了一個女子多少個青春容顏？ 新月依舊，這一照便照走了五百餘年。月光下的長安城格外的美，長安城上空的新月更另人陶醉。夜靜月明，它看盡了這裡，也看清了這裡。它知道是誰“回眸一笑百媚生，六宮粉黛無顏色”？它更知道是誰“玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨”。自從“宛轉蛾眉馬前死”，從此“回頭下望人寰處，不見長安見塵霧”。昔日的玉容，如今在仙境卻寂寂寥寥，淚水縱橫。一個在天上淚闌干，一個在地下未成眠，此所謂“天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期”！ 碧江浸新月。是誰“夜深忽夢少年事，夢啼妝淚紅闌干”？是你，曾經“妝成沒被秋娘妒”的琵琶女。昔日“五陵年少爭纏頭，一曲紅綃不知數”的你是那麼美麗，那麼快樂。如今，你卻“老大嫁作商人婦，商人重利輕別離，昨夜浮樑買茶去”。從此你終日以淚洗面，美麗的闌干竟化作你縱橫的淚水。那支《琵琶曲》讓“江州司馬青衫溼”，更讓無數的聽眾在書卷中聽得心醉，也心碎！ 欄杆，你吸吮了太多的盈盈粉淚！ 小橋橫截，缺月初弓。如弓的上弦月更如一個踮著腳尖的人倚著屋簷下的欄杆登高望遠。望遠方，思親人，上有《西洲曲》中“樓高望不見，盡日欄杆頭”的望夫女，下有柳永“殘陽裡，脈脈朱闌倚”的少婦，更有李清照“倚遍闌干，只是無情緒”的怨女。月色映著那些倚欄盼夫歸的女子，更映出了憑欄思遠的後主李煜。李後主在《虞美人》（風回小院庭蕪綠）中寫道“憑欄半日獨無言，依舊竹聲新月似當年”。這是一首悼亡周後的詞，“憑欄半日獨無言“即是自己懷念周後而傷心無言，寂寞淒涼懂得真實寫照。朱闌旁，月夜下，我們看到了”滿鬢清霜殘月，思難任”的後主。除了思遠人，倚欄的人也常思故鄉，而思故鄉最真摯深沉的依舊是李後主。那首《浪淘沙》（簾外雨潺潺）道出了太深的家仇國恨。“獨自莫憑欄，無限江山，別時容易見時難”是他對後人的勸言，也是他內心深處的懺悔，更是他對故國深情的思念。憑欄懷舊，昔日的“鳳閣樓臺連霄漢，玉樹瓊枝作煙蘿”，今日，一旦歸為臣虜的今日，“沉腰潘鬢消磨”。朱闌旁，月夜下，我們看到了鄉思之愁恰似一江春水向東流的後主。 欄杆，登高望遠的欄杆，你讓多少柔腸寸寸望斷！ 天上月圓如銀盤，人間妖嬈兩相歡，一向被閨中少婦獨倚思遠人的欄杆在詩仙筆下終於一洗常年的相似淚，刻下了唐明皇與楊貴妃賞花聽樂的笑臉，也刻下了李後主與周後飲酒樂甚的容顏。天上月圓日，地上人歡時。看，“解釋春風無限恨，沉香亭北倚闌干”，妖嬈的貴妃倚著闌干與唐明皇載笑載言，面對名花和傾國，唐明皇哪裡還會有春愁春恨？“承歡侍宴無閒暇，春從春遊夜專夜”，好一對相親相愛的比翼鳥，闌干頭上，他們盡情雙飛。“笙蕭吹斷水雲間，重按《霓裳》歌便徹。臨風誰更飄香屑，醉拍闌干情未切”。後主李煜在笙蕭中看著花容月貌的周後編修《霓裳羽衣曲》，他們且歌且舞，醉拍闌干的周後一定是柔情萬種！ 欄杆，被淚水浸透了的欄杆，在花好月圓夜，在淚眼蒙朧中，看到了別樣的歡樂！ 月缺了圓，圓了缺，一輪下弦月也將清輝灑在了大唐江山。月光下的欄杆，走出了樓閣，走向了天空。在人間，它演繹著多情兒女的千姿百態與低吟吶喊，在天上，它卻展現出群星斗轉的璀璨。唐代詩人劉方平有《月夜》一詩——“更深月色半人家，北斗闌干南鬥斜。今夜偏知春氣暖，蟲聲新透綠窗紗”。此處的闌干意即與斜為互文的橫。北斗橫，南鬥斜，眾星捧月。蟲聲低，窗紗綠，春回大地。好一個人初靜，月正明的夜晚。劉方平，在詩人輩出的大唐，他只是一個不起眼的詩人，在詩仙詩聖的大作中，《月夜》更顯得平淡無奇。然而是他賦予欄杆新的意義，是群星的形態得以形象地展現。 弦月漸去，殘月如勾。那個多才藝，善辯說，工詩，並由秘書做到宰相的馮延巳在清輝下寫下了一段又一段的閨情離思，然而那些閨情離思中一點沒有怨恨和追悔。斜倚著欄杆，望著水裡鴛鴦，聞著道旁花香。一會兒手拿著紅杏蕊，一會兒手搔著後腦門，這是怎樣的一個閒情俏皮的少婦！雖然“終日望君君不至”，可是並沒有被相似折磨得衣帶漸寬，也沒有“才下眉頭，卻上心頭”的愁緒。也許她根本不懂什麼是相思，“鬥鴨欄杆獨倚，碧玉搔頭斜墜”的她，似乎還沒有從少女轉型為少婦。 欄杆，看慣了淚暗滴的相思女的欄杆，在馮延巳的“幫助”下,也在那輪殘月的清輝下終於窺見了一個不知相思為何物的俏皮女。 佛說，萬物皆有輪迴。看，流年似水，新月如眉。那輪新月從漢朝幾經演變，如今照到了宋家王朝。當它再次想把清輝投向曾經吻過的欄杆時，欄杆卻成為一個獨立體走出了樓閣，走向了曠原。“怒髮衝冠，憑欄處，瀟瀟雨歇。抬望眼，仰天長嘯，壯懷激烈”。此時的欄杆已經成了曠原上的一個高臺，瀟瀟暮雨中，抗金名將岳飛站在高臺上仰望蒼茫大地，抒發豪情壯志。欄杆，它早已不是現實的欄杆，而是岳飛的精神家園 。在那裡，沒有春愁春恨，有的只是壯志與激情，倚著欄杆，如同看到了從天而來的黃河與滾滾東去的長江，視野是開闊的，心胸更是開闊的。“待從來，收拾舊山河，朝天闕”正是從那座精神家園裡發出的吶喊，在寥廓天地間立下的誓言。何等氣概！何等志向！ 欄杆，我說你是幸福的，你有憑欄望遠的女兒的柔情，更有頂天立地的男兒的壯志！ 古人今人若流水，唯有月欄相交輝。月夜下，朱欄旁，演繹著一個又一個或喜或悲的故事，裝點了月夜，重建了意象，豐富了欄杆的內涵，深化了詩詞的韻味。詩裡詩外，我們看盡了欄杆的風采。
淺談詩詞中的欄杆意象（摘錄） 內容摘要：欄杆（闌干）以其豐富的內涵及獨特的意象在詩詞中頻頻出現，它於不同時期，在不同詩人筆下展現不同的風貌，呈現在人們眼前的或是淚眼縱橫貌，或是登高獨思遠，或是妖嬈兩相歡，或是星斗兀自橫，或是閒情俏皮態，或是仰天吐長志。 關鍵詞：欄杆（闌干） 淚眼縱橫貌 登高獨思遠 妖嬈兩相歡 星斗兀自橫 閒情俏皮態 仰天吐長志。 新月如眉，流年似水。沒有人知道“江畔何人初見月，江月何年初照人”，而它卻依舊懸掛在夜空中，對著綠瓦朱欄，灑下一片清輝。於是無數的痴男怨女倚欄望月，無數的文人墨客吟月詠欄，而今，那些倚欄垂淚的人兒早已離去，撫著欄杆，詩裡詩外，我們分明看到了他們的千姿百態。 夜空，新月一彎。在匈奴被“奴役”了十二年的蔡文姬終於歸來，踏在她魂牽夢縈的故土上，她有流不盡的淚，道不完的苦。十二年來，囚徒一樣生活於“少義理”之地，受盡了侮辱與蹂躪；思念父母鄉親的悲哀，無時無刻不讓她心碎。而今歸來了，然而卻要面對母子分別的膽裂；親人骨肉的凋喪，這一切更讓她心如刀割。於是心中的苦，心中的愁，心中的悲，心中的憤交織在一起，壘出了那首感人肺腑的《悲憤詩》。她那嘶心的吶喊與無窮的淚水則因《胡笳十八拍之十七》中的那句“豈知重待兮入長安，嘆息欲絕兮淚闌干”震撼了無數個心靈。淚闌干，這是多少深仇大恨的“結晶”？它吞噬了一個女子多少個青春容顏？ 新月依舊，這一照便照走了五百餘年。月光下的長安城格外的美，長安城上空的新月更另人陶醉。夜靜月明，它看盡了這裡，也看清了這裡。它知道是誰“回眸一笑百媚生，六宮粉黛無顏色”？它更知道是誰“玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨”。自從“宛轉蛾眉馬前死”，從此“回頭下望人寰處，不見長安見塵霧”。昔日的玉容，如今在仙境卻寂寂寥寥，淚水縱橫。一個在天上淚闌干，一個在地下未成眠，此所謂“天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期”！ 碧江浸新月。是誰“夜深忽夢少年事，夢啼妝淚紅闌干”？是你，曾經“妝成沒被秋娘妒”的琵琶女。昔日“五陵年少爭纏頭，一曲紅綃不知數”的你是那麼美麗，那麼快樂。如今，你卻“老大嫁作商人婦，商人重利輕別離，昨夜浮樑買茶去”。從此你終日以淚洗面，美麗的闌干竟化作你縱橫的淚水。那支《琵琶曲》讓“江州司馬青衫溼”，更讓無數的聽眾在書卷中聽得心醉，也心碎！ 欄杆，你吸吮了太多的盈盈粉淚！ 小橋橫截，缺月初弓。如弓的上弦月更如一個踮著腳尖的人倚著屋簷下的欄杆登高望遠。望遠方，思親人，上有《西洲曲》中“樓高望不見，盡日欄杆頭”的望夫女，下有柳永“殘陽裡，脈脈朱闌倚”的少婦，更有李清照“倚遍闌干，只是無情緒”的怨女。月色映著那些倚欄盼夫歸的女子，更映出了憑欄思遠的後主李煜。李後主在《虞美人》（風回小院庭蕪綠）中寫道“憑欄半日獨無言，依舊竹聲新月似當年”。這是一首悼亡周後的詞，“憑欄半日獨無言“即是自己懷念周後而傷心無言，寂寞淒涼懂得真實寫照。朱闌旁，月夜下，我們看到了”滿鬢清霜殘月，思難任”的後主。除了思遠人，倚欄的人也常思故鄉，而思故鄉最真摯深沉的依舊是李後主。那首《浪淘沙》（簾外雨潺潺）道出了太深的家仇國恨。“獨自莫憑欄，無限江山，別時容易見時難”是他對後人的勸言，也是他內心深處的懺悔，更是他對故國深情的思念。憑欄懷舊，昔日的“鳳閣樓臺連霄漢，玉樹瓊枝作煙蘿”，今日，一旦歸為臣虜的今日，“沉腰潘鬢消磨”。朱闌旁，月夜下，我們看到了鄉思之愁恰似一江春水向東流的後主。 欄杆，登高望遠的欄杆，你讓多少柔腸寸寸望斷！ 天上月圓如銀盤，人間妖嬈兩相歡，一向被閨中少婦獨倚思遠人的欄杆在詩仙筆下終於一洗常年的相似淚，刻下了唐明皇與楊貴妃賞花聽樂的笑臉，也刻下了李後主與周後飲酒樂甚的容顏。天上月圓日，地上人歡時。看，“解釋春風無限恨，沉香亭北倚闌干”，妖嬈的貴妃倚著闌干與唐明皇載笑載言，面對名花和傾國，唐明皇哪裡還會有春愁春恨？“承歡侍宴無閒暇，春從春遊夜專夜”，好一對相親相愛的比翼鳥，闌干頭上，他們盡情雙飛。“笙蕭吹斷水雲間，重按《霓裳》歌便徹。臨風誰更飄香屑，醉拍闌干情未切”。後主李煜在笙蕭中看著花容月貌的周後編修《霓裳羽衣曲》，他們且歌且舞，醉拍闌干的周後一定是柔情萬種！ 欄杆，被淚水浸透了的欄杆，在花好月圓夜，在淚眼蒙朧中，看到了別樣的歡樂！ 月缺了圓，圓了缺，一輪下弦月也將清輝灑在了大唐江山。月光下的欄杆，走出了樓閣，走向了天空。在人間，它演繹著多情兒女的千姿百態與低吟吶喊，在天上，它卻展現出群星斗轉的璀璨。唐代詩人劉方平有《月夜》一詩——“更深月色半人家，北斗闌干南鬥斜。今夜偏知春氣暖，蟲聲新透綠窗紗”。此處的闌干意即與斜為互文的橫。北斗橫，南鬥斜，眾星捧月。蟲聲低，窗紗綠，春回大地。好一個人初靜，月正明的夜晚。劉方平，在詩人輩出的大唐，他只是一個不起眼的詩人，在詩仙詩聖的大作中，《月夜》更顯得平淡無奇。然而是他賦予欄杆新的意義，是群星的形態得以形象地展現。 弦月漸去，殘月如勾。那個多才藝，善辯說，工詩，並由秘書做到宰相的馮延巳在清輝下寫下了一段又一段的閨情離思，然而那些閨情離思中一點沒有怨恨和追悔。斜倚著欄杆，望著水裡鴛鴦，聞著道旁花香。一會兒手拿著紅杏蕊，一會兒手搔著後腦門，這是怎樣的一個閒情俏皮的少婦！雖然“終日望君君不至”，可是並沒有被相似折磨得衣帶漸寬，也沒有“才下眉頭，卻上心頭”的愁緒。也許她根本不懂什麼是相思，“鬥鴨欄杆獨倚，碧玉搔頭斜墜”的她，似乎還沒有從少女轉型為少婦。 欄杆，看慣了淚暗滴的相思女的欄杆，在馮延巳的“幫助”下,也在那輪殘月的清輝下終於窺見了一個不知相思為何物的俏皮女。 佛說，萬物皆有輪迴。看，流年似水，新月如眉。那輪新月從漢朝幾經演變，如今照到了宋家王朝。當它再次想把清輝投向曾經吻過的欄杆時，欄杆卻成為一個獨立體走出了樓閣，走向了曠原。“怒髮衝冠，憑欄處，瀟瀟雨歇。抬望眼，仰天長嘯，壯懷激烈”。此時的欄杆已經成了曠原上的一個高臺，瀟瀟暮雨中，抗金名將岳飛站在高臺上仰望蒼茫大地，抒發豪情壯志。欄杆，它早已不是現實的欄杆，而是岳飛的精神家園 。在那裡，沒有春愁春恨，有的只是壯志與激情，倚著欄杆，如同看到了從天而來的黃河與滾滾東去的長江，視野是開闊的，心胸更是開闊的。“待從來，收拾舊山河，朝天闕”正是從那座精神家園裡發出的吶喊，在寥廓天地間立下的誓言。何等氣概！何等志向！ 欄杆，我說你是幸福的，你有憑欄望遠的女兒的柔情，更有頂天立地的男兒的壯志！ 古人今人若流水，唯有月欄相交輝。月夜下，朱欄旁，演繹著一個又一個或喜或悲的故事，裝點了月夜，重建了意象，豐富了欄杆的內涵，深化了詩詞的韻味。詩裡詩外，我們看盡了欄杆的風采。