繪畫構圖中，黑、白、灰的分佈對各畫種都非常重要，是至關作品成功與否的關鍵一環。我們甚至可以這樣說，只要黑白灰的佈局不亂，畫面就不會亂。有些本應該是十分成功的作品，卻因為黑白關係沒有處理好而使整體結構零亂。因此，畫面黑白灰關係的佈局和處理是繪畫形式語言研究的重要組成部分。 在大的結構線或基本的構圖形式確定之後，我們必須馬上設計黑、白、灰和小色彩畫稿，有時構圖一開始就同時考慮了黑白灰和色彩的結構形式。這對於表現作品的主題思想、表達構思特色、加強形象的感染力、增強藝術效果等有直接和積極的作用。我們有時說某一張畫畫“灰”了，或畫“花”了，往往是黑、白、灰的關係沒有處理好。 形成黑、白、灰色塊的因素一般說來有三個方面。一是光線照射，受光面為“亮”，形成“白”，背光部為“暗”，形成“黑”，其餘為過渡的“灰”色。二是固有色相自身形成的黑白灰關係，例如黑頭髮、白臉頰，明亮的天空、深重的山巒等等。三是主觀安排，畫家根據自己的創作意圖進行黑白灰的分佈和設計，有意組織成符合美學原理的畫面佈局。這，在裝飾畫和抽象作品中運用較多。 黑白灰的處理，一般的規律是遇黑變白，逢白襯黑，黑中有白，白中有黑；以黑取形，以白取光，黑白相間，灰色相連，在大黑大白之間，用灰色過渡，感性出手，理性收斂。做到畫面的主要部分醒目耐看，次要的部分概括，瑣細的地方概括統一。 總之，我們在考慮黑、白、灰的色塊佈局時，既要尊重客觀表現物件的自然秩序，又需要畫家有意安排和主觀強調，仔細斟酌畫面的黑白灰結構。 一、畫面基調的不同感受 作品的內容有歡快和沉鬱之別，動靜不同，我們在確立黑、白、灰畫面基調時都應與之諧調。如果說我們把黑、白、灰比作音樂中的低、高、中音，三者互相對比和襯托，但要有一個主要的傾向即基調。畫面黑白成分和麵積的多少決定了畫面的黑白基調，不同的基調可以產生不同的感情。黑、白多，灰少，大效果強烈，黑、白少，灰多，基調柔和，優美。 一般說來，以暗調子為主的畫面給人的感受比較深沉、悲壯、嚴肅、傷感；往往帶有恐怖感，壓抑感和神秘感，有時又有出奇地幽靜感。畫面以淺色為主的基調，帶給人的心理感受比較明快、亮麗、活潑、舒暢、喜悅。灰調子為主的色調則給人以柔和、纏綿、怡然、富麗的印象。似乎不帶明確的情緒傾向，但處理得當，也能達到強烈效果，而且感情向以畫面內容為轉移，具有極大的主動性。即使同樣數量的黑白，由於畫面的結合和安排不同，也會產生不同的基調和感情。 當我們考慮畫面結構時，應該以黑、白、灰的概念去歸納物象的色相，抓住黑白基調和對比進行處理。如黑包白、白包黑、上黑下白、上白下黑、黑白穿插、黑白相間、黑白造勢等，即用黑和灰襯托亮的主體物，用亮的背景襯托灰或深的主體物，深背景去襯托亮的主體物；用亮的背景襯托黑的主體物等。概括程度越高，畫面效果就越響亮，越能吸引觀眾的視線。我們要注意的是，無論採用那種調子，都應有自身黑白灰的對比，只是程度不同而已，做到亮調子不飄，暗調子不悶，灰調子不灰。 知白守黑，這是中國畫的構圖理論，其實也是一種黑白關係。我們既要重視畫面上黑的部分，又要重視畫面上白的部分。黑與白都要精心安排，尤其注意黑白灰的概括作用。空白處要有大小變化，形狀不雷同，不出現完全規則的等邊三角形、方形、圓形、菱形等。總的要求是要拉開黑白灰三大關係的距離，減弱小的對比，使一切小的變化服從大關係的對比。 二、要有節奏和對比 黑白對比的重複，產生了黑白的節奏，是黑白形式美的重要組成部分，畫面缺乏黑白節奏將導致畫面的單調和無序。畫面是否鮮明、強烈，在於黑白兩色的確立。無論是以亮調子為主的畫面，還是以暗調子為主的畫面，都要有最亮和最深的“兩極”，說得絕對一點，一幅畫面，對比最強烈的地方只能有一處，其餘的要從屬於最強者。避免大關係的混亂，這如同音樂中的定音鼓，給人以振奮和強列的感受，否則就會“灰”。音樂的旋律是樂曲的生命，黑白的旋律同樣是畫面的靈魂。一首樂曲有高潮，一幅畫面的黑白也有中心，這個黑白旋律的中心，則是黑白對比最強的地方，畫面最“跳”的部分。灰色是一種性格溫和的調子，它容易與“他人相處”，起到調節、豐富畫面的作用。為了取得構圖的豐富、強烈、節奏、韻律，黑、白、灰往往是交錯佈局，你中有我，我中有你。當然這種交錯在面積上是有主次和重點之別的，刺激強度大的色塊相對集中，否則，平平庸庸一大攤，畫面因無聚散而花亂。我們來看這樣的一個例子。見蔣躍所作的示意圖。 黑與白的色塊和位置相同，容易導致畫面呆滯和沉悶。大面積的黑要留些小面積的白在其中，使之生動、透氣；同樣，大面積的白也要加些黑在其中，使之豐富、多彩、有分量。黑、白的形要有錯落，注意疏密位置，灰面的走向要注意聚和散，氣韻相貫，才不至於平平淡淡、悶悶沉沉。物象要圍繞黑白的形進行，可疊可破，可繞可旋，務求把黑與白的形襯托出來。 三、黑、白、灰的平衡 畫面的黑白構成還要考慮到黑白的均衡關係，即使畫面大的框架是平衡的，但黑白灰處置不均衡，同樣會不均衡。前面已經談到，黑、白、灰三者給人的量感不同，黑為重，有收縮感；灰次之，有平穩感；白為輕，有擴充套件感。構圖中的各種色塊起到鎮定全域性的“壓腳戲”作用。黑、白、灰三者的面積、位置與圖形對畫面的均衡、變化、統一等有至關重要的作用。因此，佈局時，一定要考慮它們之間的相互平衡關係。這種平衡類似畫面佈局時所考慮的那樣，要中軸線的概念，有量的比例關係。 四、黑白的統一和諧調 黑白的千變萬化，必須要諧調，統一才有美的價值。離開了和諧，對比和豐富的藝術效果導致畫面的雜亂無章。黑白的統一和諧調是指一幅畫中黑白藝術形式上的一致性和黑白表現手法上的統一性，畫面一定要以某一種藝術形式保持一致。要協調就要使畫面黑白的形既有變化又不能花亂。如果畫面中兩塊最大的黑，在面積上相同，一定是呆板的；如果這兩塊黑在形狀上又沒有變化，那就更難看。但是，黑與白的色塊相併置，具有強烈的對比作用。因此，不能多和亂，否則會導致花和散。 事實上黑、白、灰的安排並不都是事先有一個黑白灰形式的固定想法，然後再去湊合。而是在安排各種物象的同時，自然形成一個調子，在此基礎上再進行調整，使之更符合視覺美感。處理的具體辦法是把畫面上的全部形象、人物、道具都進行概括，作為幾個色調單位來對待。在構圖的時候，把它們安排在相應的黑白灰色階上，一方面依照形象，背景所需的色調；另一方面依照整個畫面的黑白韻律和節奏，把兩者緊密地結合在一起。全盤設計，求得對比中有和諧，和諧中有變化。變化中有統一，達到具有形式美感的藝術效果。
繪畫構圖中，黑、白、灰的分佈對各畫種都非常重要，是至關作品成功與否的關鍵一環。我們甚至可以這樣說，只要黑白灰的佈局不亂，畫面就不會亂。有些本應該是十分成功的作品，卻因為黑白關係沒有處理好而使整體結構零亂。因此，畫面黑白灰關係的佈局和處理是繪畫形式語言研究的重要組成部分。 在大的結構線或基本的構圖形式確定之後，我們必須馬上設計黑、白、灰和小色彩畫稿，有時構圖一開始就同時考慮了黑白灰和色彩的結構形式。這對於表現作品的主題思想、表達構思特色、加強形象的感染力、增強藝術效果等有直接和積極的作用。我們有時說某一張畫畫“灰”了，或畫“花”了，往往是黑、白、灰的關係沒有處理好。 形成黑、白、灰色塊的因素一般說來有三個方面。一是光線照射，受光面為“亮”，形成“白”，背光部為“暗”，形成“黑”，其餘為過渡的“灰”色。二是固有色相自身形成的黑白灰關係，例如黑頭髮、白臉頰，明亮的天空、深重的山巒等等。三是主觀安排，畫家根據自己的創作意圖進行黑白灰的分佈和設計，有意組織成符合美學原理的畫面佈局。這，在裝飾畫和抽象作品中運用較多。 黑白灰的處理，一般的規律是遇黑變白，逢白襯黑，黑中有白，白中有黑；以黑取形，以白取光，黑白相間，灰色相連，在大黑大白之間，用灰色過渡，感性出手，理性收斂。做到畫面的主要部分醒目耐看，次要的部分概括，瑣細的地方概括統一。 總之，我們在考慮黑、白、灰的色塊佈局時，既要尊重客觀表現物件的自然秩序，又需要畫家有意安排和主觀強調，仔細斟酌畫面的黑白灰結構。 一、畫面基調的不同感受 作品的內容有歡快和沉鬱之別，動靜不同，我們在確立黑、白、灰畫面基調時都應與之諧調。如果說我們把黑、白、灰比作音樂中的低、高、中音，三者互相對比和襯托，但要有一個主要的傾向即基調。畫面黑白成分和麵積的多少決定了畫面的黑白基調，不同的基調可以產生不同的感情。黑、白多，灰少，大效果強烈，黑、白少，灰多，基調柔和，優美。 一般說來，以暗調子為主的畫面給人的感受比較深沉、悲壯、嚴肅、傷感；往往帶有恐怖感，壓抑感和神秘感，有時又有出奇地幽靜感。畫面以淺色為主的基調，帶給人的心理感受比較明快、亮麗、活潑、舒暢、喜悅。灰調子為主的色調則給人以柔和、纏綿、怡然、富麗的印象。似乎不帶明確的情緒傾向，但處理得當，也能達到強烈效果，而且感情向以畫面內容為轉移，具有極大的主動性。即使同樣數量的黑白，由於畫面的結合和安排不同，也會產生不同的基調和感情。 當我們考慮畫面結構時，應該以黑、白、灰的概念去歸納物象的色相，抓住黑白基調和對比進行處理。如黑包白、白包黑、上黑下白、上白下黑、黑白穿插、黑白相間、黑白造勢等，即用黑和灰襯托亮的主體物，用亮的背景襯托灰或深的主體物，深背景去襯托亮的主體物；用亮的背景襯托黑的主體物等。概括程度越高，畫面效果就越響亮，越能吸引觀眾的視線。我們要注意的是，無論採用那種調子，都應有自身黑白灰的對比，只是程度不同而已，做到亮調子不飄，暗調子不悶，灰調子不灰。 知白守黑，這是中國畫的構圖理論，其實也是一種黑白關係。我們既要重視畫面上黑的部分，又要重視畫面上白的部分。黑與白都要精心安排，尤其注意黑白灰的概括作用。空白處要有大小變化，形狀不雷同，不出現完全規則的等邊三角形、方形、圓形、菱形等。總的要求是要拉開黑白灰三大關係的距離，減弱小的對比，使一切小的變化服從大關係的對比。 二、要有節奏和對比 黑白對比的重複，產生了黑白的節奏，是黑白形式美的重要組成部分，畫面缺乏黑白節奏將導致畫面的單調和無序。畫面是否鮮明、強烈，在於黑白兩色的確立。無論是以亮調子為主的畫面，還是以暗調子為主的畫面，都要有最亮和最深的“兩極”，說得絕對一點，一幅畫面，對比最強烈的地方只能有一處，其餘的要從屬於最強者。避免大關係的混亂，這如同音樂中的定音鼓，給人以振奮和強列的感受，否則就會“灰”。音樂的旋律是樂曲的生命，黑白的旋律同樣是畫面的靈魂。一首樂曲有高潮，一幅畫面的黑白也有中心，這個黑白旋律的中心，則是黑白對比最強的地方，畫面最“跳”的部分。灰色是一種性格溫和的調子，它容易與“他人相處”，起到調節、豐富畫面的作用。為了取得構圖的豐富、強烈、節奏、韻律，黑、白、灰往往是交錯佈局，你中有我，我中有你。當然這種交錯在面積上是有主次和重點之別的，刺激強度大的色塊相對集中，否則，平平庸庸一大攤，畫面因無聚散而花亂。我們來看這樣的一個例子。見蔣躍所作的示意圖。 黑與白的色塊和位置相同，容易導致畫面呆滯和沉悶。大面積的黑要留些小面積的白在其中，使之生動、透氣；同樣，大面積的白也要加些黑在其中，使之豐富、多彩、有分量。黑、白的形要有錯落，注意疏密位置，灰面的走向要注意聚和散，氣韻相貫，才不至於平平淡淡、悶悶沉沉。物象要圍繞黑白的形進行，可疊可破，可繞可旋，務求把黑與白的形襯托出來。 三、黑、白、灰的平衡 畫面的黑白構成還要考慮到黑白的均衡關係，即使畫面大的框架是平衡的，但黑白灰處置不均衡，同樣會不均衡。前面已經談到，黑、白、灰三者給人的量感不同，黑為重，有收縮感；灰次之，有平穩感；白為輕，有擴充套件感。構圖中的各種色塊起到鎮定全域性的“壓腳戲”作用。黑、白、灰三者的面積、位置與圖形對畫面的均衡、變化、統一等有至關重要的作用。因此，佈局時，一定要考慮它們之間的相互平衡關係。這種平衡類似畫面佈局時所考慮的那樣，要中軸線的概念，有量的比例關係。 四、黑白的統一和諧調 黑白的千變萬化，必須要諧調，統一才有美的價值。離開了和諧，對比和豐富的藝術效果導致畫面的雜亂無章。黑白的統一和諧調是指一幅畫中黑白藝術形式上的一致性和黑白表現手法上的統一性，畫面一定要以某一種藝術形式保持一致。要協調就要使畫面黑白的形既有變化又不能花亂。如果畫面中兩塊最大的黑，在面積上相同，一定是呆板的；如果這兩塊黑在形狀上又沒有變化，那就更難看。但是，黑與白的色塊相併置，具有強烈的對比作用。因此，不能多和亂，否則會導致花和散。 事實上黑、白、灰的安排並不都是事先有一個黑白灰形式的固定想法，然後再去湊合。而是在安排各種物象的同時，自然形成一個調子，在此基礎上再進行調整，使之更符合視覺美感。處理的具體辦法是把畫面上的全部形象、人物、道具都進行概括，作為幾個色調單位來對待。在構圖的時候，把它們安排在相應的黑白灰色階上，一方面依照形象，背景所需的色調；另一方面依照整個畫面的黑白韻律和節奏，把兩者緊密地結合在一起。全盤設計，求得對比中有和諧，和諧中有變化。變化中有統一，達到具有形式美感的藝術效果。