明代椅子有簡潔流暢的曲線造型：具體如下
圈椅,由交椅發展而來.交椅的椅圈後背與扶手一順而下,就坐時,肘部、臂膀一併得到支撐,很舒適,頗受人們喜愛.後來逐漸發展為專門在室內使用的圈椅.它和交椅所不同的是不用交叉腿,而採用四足,以木板作面,和平常椅子的底盤無大區別.只是椅面以上部分還保留著交椅的形態.這種椅子大多成對陳設,單獨擺放的不多.圈椅的椅圈因是弧形,所以用圓材較為協調.圈椅大多采用光素手法,只在背板正中浮雕一組簡單的紋飾,但都很淺.背板都做成“S”形曲線,是根據人體脊椎骨的曲線製成的,為明式傢俱科學性的一個典型例證.
明代中後期,有的椅圈在盡頭扶手處的雲頭外透雕一組花紋,既美化了傢俱,又起到格外加固的作用.明代人們對這種椅式極為推崇,因此當時多把它稱為“太師椅”.更有一種圈椅的靠背板高出椅圈,並稍向後卷,可以搭腦.也有的圈椅椅圈從背板向兩側延伸透過邊柱後,但不延伸下來.這樣就成了沒有扶手的半圈椅了,這種椅子造型奇特,可謂新鮮別緻.
圈椅是明代傢俱中最為經典的製作.明代圈椅,造型古樸典雅,線條簡潔流暢,製作技藝達到了爐火純青的境地,“天圓地方”是華人文化中典型的宇宙觀,不但建築受其影響,也融入到了傢俱的設計之中.圈椅是方與圓相結合的造型,上圓下方,以圓為主旋律,圓是和諧,圓象徵幸福；方是穩健,寧靜致遠,圈椅完美的體現了這一理念.從審美角度審視,明代圈椅造型美、線條美,與書法藝術有異曲同工之妙,又具有中國潑墨寫意畫的手法,抽象美產生的視覺效果很符合現代人的審美觀點.圈椅的扶手與搭背形成的斜度,圈椅的弧度,座位的高度,這三度的組合,比例協調,構築了完美的藝術想象空間.
明代椅子有簡潔流暢的曲線造型：具體如下
圈椅,由交椅發展而來.交椅的椅圈後背與扶手一順而下,就坐時,肘部、臂膀一併得到支撐,很舒適,頗受人們喜愛.後來逐漸發展為專門在室內使用的圈椅.它和交椅所不同的是不用交叉腿,而採用四足,以木板作面,和平常椅子的底盤無大區別.只是椅面以上部分還保留著交椅的形態.這種椅子大多成對陳設,單獨擺放的不多.圈椅的椅圈因是弧形,所以用圓材較為協調.圈椅大多采用光素手法,只在背板正中浮雕一組簡單的紋飾,但都很淺.背板都做成“S”形曲線,是根據人體脊椎骨的曲線製成的,為明式傢俱科學性的一個典型例證.
明代中後期,有的椅圈在盡頭扶手處的雲頭外透雕一組花紋,既美化了傢俱,又起到格外加固的作用.明代人們對這種椅式極為推崇,因此當時多把它稱為“太師椅”.更有一種圈椅的靠背板高出椅圈,並稍向後卷,可以搭腦.也有的圈椅椅圈從背板向兩側延伸透過邊柱後,但不延伸下來.這樣就成了沒有扶手的半圈椅了,這種椅子造型奇特,可謂新鮮別緻.
圈椅是明代傢俱中最為經典的製作.明代圈椅,造型古樸典雅,線條簡潔流暢,製作技藝達到了爐火純青的境地,“天圓地方”是華人文化中典型的宇宙觀,不但建築受其影響,也融入到了傢俱的設計之中.圈椅是方與圓相結合的造型,上圓下方,以圓為主旋律,圓是和諧,圓象徵幸福；方是穩健,寧靜致遠,圈椅完美的體現了這一理念.從審美角度審視,明代圈椅造型美、線條美,與書法藝術有異曲同工之妙,又具有中國潑墨寫意畫的手法,抽象美產生的視覺效果很符合現代人的審美觀點.圈椅的扶手與搭背形成的斜度,圈椅的弧度,座位的高度,這三度的組合,比例協調,構築了完美的藝術想象空間.