兩部國漫作品各有千秋，《大聖歸來》點燃國漫之火，《哪吒之魔童降生》讓人看到國漫的未來。如果沒有大聖可能這個領域也不會贏得更多的關注，所以它們的存在各有意義。
2015年，《大聖歸來》橫空出世，直到四年後的夏天，真正能夠接過“大聖”衣缽的繼承者才隱隱露出頭角——他項戴乾坤圈，身披混天綾，手持火尖槍，腳踩風火輪而來。
《哪吒之魔童降世》，聽起來像部毫不走心極易撲街的暑期檔圈錢動畫。此前的預告片剪得也非常粗放，甚至連劇照都找不到兩張。但一如當年悄無聲息又大爆的“大聖”，“哪吒”極可能在觀眾毫無預期的情況下，突然奉上驚喜。
從成品質量上，從情感上，從故事完整度上，“哪吒”表現都擔得起這份“驚喜”。
故事基礎自然脫胎於“封神榜”，但電影又對人物與世界觀進行了全面改寫。哪吒的成長主線不算新鮮，被命運詛咒，被孤立被排擠被禁錮，外冷內熱，問題兒童的內心求索與自我成長。
有意思的是重新構建的哪吒與龍王太子敖丙的關係，這種寫法是如今非常流行的CP雙主模式。兩個孤獨不被理解的靈魂，一動一靜，一火一冰，正邪屬性的對立與包容，惺惺相惜又相愛相殺。現代的敘事模式嵌入被解構的“封神”世界，毫無違和，如同神話版的“小魚兒與花無缺”。
動作戲也漂亮，特別是哪吒、敖丙、太乙真人和申公豹的畫中亂戰，行雲流水，一隻運動長鏡頭上天入地，在各個人物間遊走，想象力十足。哪吒之魔童降世絕對是中國產動畫繼大聖歸來之後的又一鉅作。其中太乙的重慶話配音詼諧幽默，哪吒的角色打破常規，逆向思維我身為魔，但我命由我不由天，是魔是仙，我自己說了才算！改變不了命運，但是你可以改變自己。結尾的彩蛋控制的非常好，既宣傳了2020年的封神大作《姜子牙》又讓觀眾把這些合作商，贊助商的滾屏都看完，順便聽聽結尾曲（挺好聽的)
因為有當年大聖的成功才會有今天哪吒的輝煌，薪火相傳，一定會有越來越多的優秀國漫!
兩部國漫作品各有千秋，《大聖歸來》點燃國漫之火，《哪吒之魔童降生》讓人看到國漫的未來。如果沒有大聖可能這個領域也不會贏得更多的關注，所以它們的存在各有意義。
2015年，《大聖歸來》橫空出世，直到四年後的夏天，真正能夠接過“大聖”衣缽的繼承者才隱隱露出頭角——他項戴乾坤圈，身披混天綾，手持火尖槍，腳踩風火輪而來。
《哪吒之魔童降世》，聽起來像部毫不走心極易撲街的暑期檔圈錢動畫。此前的預告片剪得也非常粗放，甚至連劇照都找不到兩張。但一如當年悄無聲息又大爆的“大聖”，“哪吒”極可能在觀眾毫無預期的情況下，突然奉上驚喜。
從成品質量上，從情感上，從故事完整度上，“哪吒”表現都擔得起這份“驚喜”。
故事基礎自然脫胎於“封神榜”，但電影又對人物與世界觀進行了全面改寫。哪吒的成長主線不算新鮮，被命運詛咒，被孤立被排擠被禁錮，外冷內熱，問題兒童的內心求索與自我成長。
有意思的是重新構建的哪吒與龍王太子敖丙的關係，這種寫法是如今非常流行的CP雙主模式。兩個孤獨不被理解的靈魂，一動一靜，一火一冰，正邪屬性的對立與包容，惺惺相惜又相愛相殺。現代的敘事模式嵌入被解構的“封神”世界，毫無違和，如同神話版的“小魚兒與花無缺”。
動作戲也漂亮，特別是哪吒、敖丙、太乙真人和申公豹的畫中亂戰，行雲流水，一隻運動長鏡頭上天入地，在各個人物間遊走，想象力十足。哪吒之魔童降世絕對是中國產動畫繼大聖歸來之後的又一鉅作。其中太乙的重慶話配音詼諧幽默，哪吒的角色打破常規，逆向思維我身為魔，但我命由我不由天，是魔是仙，我自己說了才算！改變不了命運，但是你可以改變自己。結尾的彩蛋控制的非常好，既宣傳了2020年的封神大作《姜子牙》又讓觀眾把這些合作商，贊助商的滾屏都看完，順便聽聽結尾曲（挺好聽的)
因為有當年大聖的成功才會有今天哪吒的輝煌，薪火相傳，一定會有越來越多的優秀國漫!