什麼樣的記敘文堪稱文字優美？如果，一段文章讀起來，如同聆聽一段優美動聽的旋律，讀者一定也能感受到文字的美感。當我們在動人旋律的文字中，尋找到張弛有度的節奏，就好像旋律一般委婉動聽。
文字，需要講究韻律。
敘事的文字，不需要鋪天蓋地般浮華。它很可能質樸，卻一定張弛有度，充滿節奏。回想起兒童書籍和民間故事，在閱讀的時候，就能尋找到相似的感覺。詩歌講究韻律、節奏，敘事文也是如此。當押韻的文字，如同打著拍子、伴著樂符蹦出時，讀者也就會感受到文字中，隱藏著獨特的美。
句子，長短句子搭配使用。
在議論文和說明文中，使用短句子會使讀者快速抓住重點。
但是，全篇短句子會使人覺得單調、枯燥。長句子更容易描繪出複雜的事物，更能把內容完美的銜接。長短句相結合的搭配，也更能使文章富有節奏感。如果你去電影院看電影，就會發現，畫面的節奏是由鏡頭不同的景別，表現出來的。如果一篇文章，通篇只用短句子，雖然也能概括出意思。但是，資訊就好像街頭拍的治安攝像頭，只是向觀眾展示了整個社群的全景。觀眾，也許能非常直白的探清楚整個事件的來龍去脈，卻未免感到畫面單調，提不起精神。
想讓一部電影，節奏有序，激起觀眾的興趣，我們就應該用大部分時間，展示人物特寫。比如，在畫面中拍攝人們驚訝的表情，拍攝某人偷偷進行著某些小動作。將各個景別的鏡頭穿插使用，才能使整部影片生動有趣。
文字也是一樣。長句子更能表達出足夠多的資訊量，深度刻畫人物的內心，對各種事物進行更加細緻地描寫。因此，在寫敘事文的時候，我們可以使用長句子，用心刻畫希望展示給讀者的任何細節。
結構，重複會賦予力量。
魯迅先生曾經寫過：“院子裡有兩棵樹，一棵是棗樹，另一棵也是棗樹”。相信，大家對這句話並不陌生。《寫小說最重要的十件事》的作者厄休拉·勒古恩告訴我們：重複也是記敘文當中音樂感的一種體現。
很多歌詞，文字優美，重複縈繞在耳畔，講故事講述的一清二楚。重複，就像一種魔咒，使文章具有樂感，餘音繚繞。像書中列舉來自狄更斯的《小杜麗》。簡短的段落竟然反覆用了十幾個“凝視”，使文章在韻律之中，輕鬆閱讀，也將小說中那漫長、黑暗的基調清晰地展示出來。
什麼樣的記敘文堪稱文字優美？如果，一段文章讀起來，如同聆聽一段優美動聽的旋律，讀者一定也能感受到文字的美感。當我們在動人旋律的文字中，尋找到張弛有度的節奏，就好像旋律一般委婉動聽。
文字，需要講究韻律。
敘事的文字，不需要鋪天蓋地般浮華。它很可能質樸，卻一定張弛有度，充滿節奏。回想起兒童書籍和民間故事，在閱讀的時候，就能尋找到相似的感覺。詩歌講究韻律、節奏，敘事文也是如此。當押韻的文字，如同打著拍子、伴著樂符蹦出時，讀者也就會感受到文字中，隱藏著獨特的美。
句子，長短句子搭配使用。
在議論文和說明文中，使用短句子會使讀者快速抓住重點。
但是，全篇短句子會使人覺得單調、枯燥。長句子更容易描繪出複雜的事物，更能把內容完美的銜接。長短句相結合的搭配，也更能使文章富有節奏感。如果你去電影院看電影，就會發現，畫面的節奏是由鏡頭不同的景別，表現出來的。如果一篇文章，通篇只用短句子，雖然也能概括出意思。但是，資訊就好像街頭拍的治安攝像頭，只是向觀眾展示了整個社群的全景。觀眾，也許能非常直白的探清楚整個事件的來龍去脈，卻未免感到畫面單調，提不起精神。
想讓一部電影，節奏有序，激起觀眾的興趣，我們就應該用大部分時間，展示人物特寫。比如，在畫面中拍攝人們驚訝的表情，拍攝某人偷偷進行著某些小動作。將各個景別的鏡頭穿插使用，才能使整部影片生動有趣。
文字也是一樣。長句子更能表達出足夠多的資訊量，深度刻畫人物的內心，對各種事物進行更加細緻地描寫。因此，在寫敘事文的時候，我們可以使用長句子，用心刻畫希望展示給讀者的任何細節。
結構，重複會賦予力量。
魯迅先生曾經寫過：“院子裡有兩棵樹，一棵是棗樹，另一棵也是棗樹”。相信，大家對這句話並不陌生。《寫小說最重要的十件事》的作者厄休拉·勒古恩告訴我們：重複也是記敘文當中音樂感的一種體現。
很多歌詞，文字優美，重複縈繞在耳畔，講故事講述的一清二楚。重複，就像一種魔咒，使文章具有樂感，餘音繚繞。像書中列舉來自狄更斯的《小杜麗》。簡短的段落竟然反覆用了十幾個“凝視”，使文章在韻律之中，輕鬆閱讀，也將小說中那漫長、黑暗的基調清晰地展示出來。