謝邀！我不認同這句話，我覺得是互相成就，還有《霸王別姬》之後，陳凱歌並沒有走下神壇，而是他後來的電影高度超越不了《霸王別姬》。陳凱歌雖然後來的電影沒有了《霸王別姬》那個高度，但是這一點也不妨礙陳凱歌是中國最好的幾個導演之一。一個導演一生有一部電影影史留名足矣，陳凱歌的《霸王別姬》就是影史留名的電影，是中國最好的電影之一或是沒有之一，那時的陳凱歌才華橫溢，創作才華也是頂峰期，拍出《霸王別姬》這個好電影不奇怪，他是有這個能力的。所以他和《霸王別姬》是互相成就，不是電影單單成就了他，他要沒有點能力，也拍不出這麼好的電影，讓影迷忘不了霸王和虞姬。他讓人質疑是因為他後來拍了《無極》這部電影，他在他不熟悉的型別進行了嘗試，這部電影讓瘋狂吐槽，才有了後來的陳凱歌江郎才盡，《霸王別姬》不是他拍的種種質疑，這些都源於我們對陳凱歌期望太高，他是好導演，他的每部電影得都是經典，這才是他作為好導演的基本。我覺得這些是不對的，一個好的導演要進行不同嘗試，這才是一個好導演該做的，這樣電影才能發展。我覺得陳凱歌是個好導演，這個好導演的頭銜不會因為他導了評分不高的電影就不是。他是好導演就是好導演，這點是不會變的。以上。

我覺得陳凱歌比馮小剛強多了，先拋開倆人的學歷本事不說，陳最起碼人比較本份實在，不像馮那樣張揚專橫讓人無語。

再來說說電影，這幾年中國的電影作品好像沒有出現過一部，可以讓全國觀眾佩服的五體投地、津津樂道回味無窮的經典鉅作，問題出在哪裡大家都心知肚明，不是沒有好的劇本，也不是沒有好的導演，而是現在的電影市場太注重票房收入，太急功近利導致的。

不是我說大話，像我這種小學文憑的人，只要有錢有人，我都能拍出讓票房升暴的電影，只要有錢沒有辦不成的事，己經成了所有人的共識，也正因為如此，拍電影是為了賺錢，電影也就失去了它原有的魅力，什麼文藝不文藝，什麼感人不感人都呆一邊去，你哪怕拍成狗屎劇，只要有人看，能帶來豐厚的回報就行。

一切向錢看，一切為錢服務這些鐵律，使多少像陳凱歌這樣優秀的導演名落孫山，把多少想為中國電影創造輝煌的有志人士給雪藏了起來！電影如果不去除掉銅臭味陪伴，不會再出現精品佳作，至少我這樣認為，大家怎麼看？

陳凱歌導演的《霸王別姬》是中國唯一一部獲得法國戛納電影節金棕櫚獎的長篇電影。我認為它是代表中國最高藝術水準的電影。很多人拿它和張藝謀的《活著》相媲美，我個人覺得含金量比不上《霸王別姬》。

說《霸王別姬》過後陳凱歌走下神壇倒不至於，只能說沒有更好的作品能超越它而已或者說市場定位不一樣鑄就了作品的品味不同罷了。

《霸王別姬》是陳凱歌的巔峰之作，巔峰之作是很難超越的，尤其是代表中國電影的巔峰之作。陳凱歌是屬於中國第五代導演，更多的是透過人物來反映社會，題材大多走的是文藝路線，比如《黃土地》等早期作品。隨著電影市場的多元化和商業化，電影環境也逐漸商業化，當然走在電影前沿的人—導演肯定是轉型的首選。

大眾審美的轉型、海外電影大規模進入中國的衝擊，加上新生代的導演的湧現，這一代導演（可理解為第六代導演及以後）的觀念的“升級”，當然這些導演並沒有經歷過老一輩導演的生活年代。所有這些因素促使了第五代導演的轉型—商業化，迫使他們必須隨大流，一切以迎合消費者和賺取票房為目的。

陳凱歌后期的作品《無極》、《趙氏孤兒》、《貓妖傳》等都屬於商業氣息非常濃重的電影作品。電影是一門藝術，是需要取捨的，要不就規規矩矩走文藝片路線，要不就商業化。陳凱歌不是走下神壇，而是作品定位發生了變化。

後來，80年代過去了。眾所周知的原因，中國所有的導演（那時候的新生代就是“第五代導演”）集體被走下了神壇。