首先從整個相聲節目來說，岳雲鵬並沒有說詩詞格律的要求是“平仄平仄平平仄”，他講的是對聯有對仗上的講究，比如像“天對地”、“大陸對長空”、“平仄平仄平平仄”對“仄平仄平仄仄平”。不過即便是這樣講，很多人也有不同意見，不以為然，覺得這與我們平時學習的平仄要求不同。他們認為對聯的格律也應該遵循詩詞格律的路子，須是要“平平仄仄平平仄”式的一大套弄下來，方能音韻和諧。似乎只有這樣，才符合我們普遍的印象。也似乎只有這樣，才契合中國對聯的寫作要求。

那麼，對聯的格律和詩詞的格律是一回事嗎？答案是否定的。而且相較於近體詩那明確的平仄標準，多樣的拗救規則，對聯的平仄要求到現在還爭議頗多，沒有一個公認的標準。比如像著名的武侯祠對聯

兩表酬三顧（仄仄平平仄）一對足千秋（仄仄仄平平）

還比如像雲南蒙自縣南湖聯

湖水春來綠（平仄平平仄）山色雨餘青（平仄仄平平）

再比如像左宗棠題蘭州澄清閣聯

萬山不隔中秋月（仄平仄仄平平仄）千年復見黃河清（平平仄仄平平平）

我們仔細分析就會發現，這些對聯如果真要按律詩格律標準去評判的話，那都是不合格的。因為它們的二，四，六字同平同仄，犯了“失對”的毛病。還有左宗棠的那個對子算是“三平調”，在律詩中是大忌。這些所謂的毛病，可比之前的“平仄平仄平平仄”問題嚴重多了。但實際上講，這些對子一點問題都沒有，都是值得咀嚼賞鑑的好對聯。

究其原因，是因為對聯的要求比較靈活多變，對平仄沒有非常嚴格的講究，只要音韻和諧，讀起來自然順暢，就完全可以成立，不算違規。有些人評價對子喜歡用馬蹄韻（平平仄仄交替變換的聯律，其句腳節奏規律和聯內音節點規律狀如馬蹄行進之規律）來說事，覺得馬蹄韻才是寫對子的唯一標準。但實際上所謂的馬蹄韻是清代才提出的概念，經當代學者整理才逐漸定型，所以以此來評價對子的合不合格，實在有失公允。

更有意思的是，還有一個說法就認為，對聯的格律和詩詞格律是兩回事，根本就不能互通規則，否則就會鬧笑話。比如在民國的時候，吳恭亨《對聯話》第七卷中這麼說：

憶予垂齡時請業於朱恂叔先生，研究作聯法，問句法多少有定乎？曰：“無定。 昌黎 言之，高下長短皆宜，即為聯界示色身也。”又問：“數句層累而下，亦如作詩之平仄相間否？”曰：“非也。一聯即長至十句出幅前九句落腳皆平聲，後一句落腳仄聲對幅反是，此其別也。”

這裡就可以見到，關於對聯平仄標準爭議是有多麼大了。朱恂叔觀點就認為對對子的方法和詩詞格律是兩碼事，要跟詩詞平仄方法擰著來。按照這種方法創作，才算是好對聯。這個說法，也留下來供大家參考。

寫到這裡，忽然想起一個故事。晚清時期，張之洞送給地理學家邵代鈞母親一副壽聯，叫

兒似北朝酈善長 壽齊南嶽魏夫人

酈善長是酈道元，在這裡“長”字應念平聲。對聯一貼出來，張之洞的政敵就紛紛起鬨，說：“官居總督，連長（chang）長（zhang）都分不清。豈不是笑話。”張之洞說：“對聯可以借字借調嘛！”可見，對對子是多麼靈活的一件事，都可以借字借調。那麼至於所謂的平仄，實際上也沒有過於嚴格的定法了。