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  • 1 # 小逸說茶器

    最近喜歡上了一款比較有意思的茶器,隨手拍了一個影片來看看。

    這個釉色是越看越喜歡,越看越驚喜。這色彩斑斕的瓷器就是窯變釉。

    清代 窯變釉

    《稗史彙編》說:“瓷有同是一質,遂成異質,同是一色,遂成異色者,水土所合,非人力之巧所能加,是之謂窯變。”總而言之,窯變大致可分為變形、變色、變質等數種。現在說的就是窯變中的變色,窯變器皿在開窯前根本無法預料釉色的走向。

    宋·鈞窯玫瑰紫釉葵花式花盆

    窯變釉,顧名思義就是指器物在燒製過程中由於窯中含有多種呈色元素,經過氧化或還原作用,瓷器在出窯後呈現出的意外的釉色效果。俗語有“窯變無雙”,就是指窯變釉的變化莫測,獨一無二。

    宋·鈞窯天藍釉紅斑三足爐

    人們對於陶瓷的追求從最初的實用逐步提高到審美上的滿足,從最開始的單色釉到五彩斑斕的釉色,而窯變就是這個漫漫長路上出現的一個意外。窯變其實早在唐代以前的青釉瓷器上偶有出現。最初,窯中出現了窯變器皿被視為不詳,尤其是官窯中出現窯變,更會被認為會影響了國運,往往會被毫不留情的銷燬。

    宋·鈞窯玫瑰紫釉長方花盆

    隨著人們對窯變釉的認識,窯變的殘缺美慢慢被接受,窯火給釉面造成的缺陷,看久後反而讓人回味無窮。北宋時期的鈞瓷就是一種典型的窯變,那時的社會環境相對穩定,為陶瓷藝術的繁榮發展提供了有利條件。窯變又以其驚心動魄的魅力震動了朝野,受到了文人雅士、王公貴族的喜愛。

    到了清代,窯變已被視為一種祥瑞,古人也總結出了窯變的規律,因此開始仿製宋代鈞窯釉色繁衍出了窯變釉。採用兩次或多次上釉的方法,在燒造過程中,釉料中的多種金屬元素自然結合,因而使釉面呈現出不同的色調、花紋或斑點。其中釉色偏紅的稱為“火焰紅”,偏藍的稱“火焰青”。這些顏色熱烈奔放、千變萬化,同時又渾然天成。

    窯變的美並非無法捕捉,雍正、乾隆年間御窯廠已經很好的掌握了釉料的配比和控制溫度的技術,使得歷史上最難燒的窯變釉這個品種能夠達到燒造成品率比較高。

    古人在《景德鎮陶錄》記載:“窯變之器有二:一為天工,一為人巧,其為天工者,火性幻化,天然而成,其由人巧者,則工,故以泑作幻色,物態直名之窯變。”窯變釉美的驚心動魄,其形態或如燦爛雲霞,或如春花秋雲,或如大海怒濤,或如萬馬奔騰。

    窯變除了鈞窯還有建盞,紫砂壺裡也有窯變。紫砂作為一種素陶(無釉陶),原料中基質與團粒結構的密度不同、含鐵量不同而轉化亞鐵量的不同,呈現的肌理狀態就會非常豐富,十分優美!

    構成陶瓷藝術的三個要素就是形、釉、火,而火是藝術之核心,取得一個成功的窯變作品,除了人工的因素以外還有“天工”的因素;即需要有必然的經驗和偶然的巧合,這個偶然是無法人為掌控的自然現象:包括氣溫、氣壓、空氣溼度、含氧量、風向乃至風力等等的因素。

    窯變是一門藝術,在必須具備綜合專業理性知識之外,更需要一種“心態”......

    元 · 鈞窯玫瑰紫釉碗

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