“頓筆”，也就是按筆，而且是重按，也就是使力較大。在不同筆畫中，頓筆也有所不同。在橫畫中，頓筆會稍平，豎畫中則會稍豎。正確的寫法是從左上向下按，是凌空取勢，重按後逐漸提筆。“起筆”、“行筆”和“收筆”，則是指書寫一種點畫筆鋒運動的全過程，寫任何一種點畫都要經過這三個階段。所謂“逆入、澀行、緊收”，便是這三種用筆方法的要訣。“起筆”要“逆入”，即逆鋒起筆，欲右先左，欲下先上。應凌空取逆勢落筆，這樣用筆格外有力。“行筆”要“澀行”，即書寫者人為地製造一種阻礙筆鋒執行的力量，同時又客服這種力量而前行。“收筆”要“緊收”，即回鋒緊裹收筆。寫豎畫時，筆到盡處，將筆鋒向上回縮收筆；寫橫畫時，往右行筆，寫到盡處，應將筆鋒向左回收。這樣筆畫含蓄、渾厚有力。擴充套件資料：書法是中國特有的一種傳統藝術。中國漢字是勞動人民創造的，開始以圖畫記事，經過幾千年的發展，演變成了當今的文字，又因祖先發明瞭用毛筆書寫，便產生了書法。古往今來，均以毛筆書寫漢字為主，至於其他書寫形式，如硬筆、指書等，其書寫規律與毛筆字相比，並非迥然不同，而是基本相通。

起筆要果斷，行筆要連貫，收筆要緊收，這句話並沒有錯，不過這只是一般規律，對於不同的書體或字型甚至不同的書法的習慣那裡，可能略有不同。從楷書的點畫運筆技法來說，起筆確實要講究果斷，從單純的一個筆畫來說確實如此。具體到楷書一個字的書寫過程，起筆果斷主要是第一筆的起筆，之後的點畫，固然需要果斷，更重要的卻是貫氣。要注意筆勢的起轉承合，收筆要蓄勢待發，下一筆的起筆則要在筆意上見呼應關係。

中段運筆要穩健連貫，同樣需要氣緊，如柳公權的楷書。而在顏真卿的楷書中，中段部分的運筆速度基本上是穩健均勻的，而在王羲之的《蘭亭序》中，又是一種別樣狀況。

收筆要緊，也就是回鋒收筆，在楷書的部分筆畫中的確如是，如橫畫的收筆，豎畫的收筆，撇和捺的收筆則略有不同，如捺畫的捺角的收筆，要穩健緩出，力達筆端。

撇和捺的收筆多是順勢出鋒，但如以緊為基本要求，難免會缺少漂逸之氣。

收筆緊也是相對，不能絕對化，一字之內如果所以筆畫的收筆都以一個基本技法為準 ，難免會使得點畫線條形與質出現單調的問題。

從整體上來說，一個理想的點畫線條是同時要具備穩健、果斷，勁緊的。

果斷，就是不能遲疑，但穩健則要遲而不疑。

就用筆節奏來說，關鍵在於要心中有數，心揮手運，技法嫻熟，以有法見無法，自然不過寫出完整的點畫，具有形質美的點畫。

收筆要簡約。也就是要乾淨利落，一次完成，不能描畫。由於字型風格特點不同，收筆動作有的含蓄小巧，有的大氣爽快……

收筆法，是表現筆勢來龍去脈的筆法動作之一，多用於筆畫的尾部，通常有藏逆、順露兩種形式。不管怎樣，收筆法動作應以合乎邏輯、技法正確、自然書寫為準則。如果是單純為追求筆畫形狀與稜角特點，而違背中鋒、側鋒運用法理，並刻意附加一些修飾性的筆法動作，形狀細節是描畫出來的，那是美術字寫法。

例如，凡是類似下面這樣描畫性質的寫法都是錯誤的。如圖:

我認為，真正的書法準則是依據法度的前提下，力求書寫技法與藝術手法完美結合，保持自然書寫狀態，追求自然美……如圖:

▲圖為本人教學示範