米芾行書的運筆，重點是順著字勢的方向而行，但是起筆收筆都是絲毫畢露，並不是，所謂說的刷。

這點是很多人不能明白的

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米芾是如何玩轉“八面出鋒”的？

要想知道怎麼玩，就要先把什麼是“八面出鋒”弄清楚。

毛筆的筆頭是圓錐體。當入紙以後，筆鋒的形態就改變了，鋒尖變成了平鋪於紙面的形態。最勁利的出鋒，莫過於中鋒。而使筆鋒聚攏恢復為圓錐體，唯一的辦法是讓筆心始終垂直於紙面。出紙入紙靠提按來使鋒毫張合而不扭纏在一側，就取決於運筆的部位。

運筆的部位枕於桌面，筆鋒肯定會出現側鋒，而在轉折的地方因毛筆的筆身側偃，無法轉身，筆鋒無法出來，透過影片可以看到，毛筆左右搖晃的人書寫，他們的字一定是油滑無骨的。而筆桿垂直執行的人，他們的字一定是剛健雄強的。左右搖晃的人，是以指、腕+筆桿來運筆。而垂直運筆的人，是以肘、腕、臂來執行的。

當筆鋒處於筆畫正中，出鋒點是全方位的，任何一個角度筆鋒都是順暢而不會纏繞於一側。筆畫就不會出現一側潤，一側枯的現象。筆畫的兩個邊墨色均勻光潔，富於質感。

要玩轉“八面出鋒”，你就要學習運用肘腕臂的運筆方法。把手懸起來，不使與桌面接觸。改掉毛筆左右搖擺的運筆習慣。玩轉八面出鋒，指日可待！

米芾曾經非常自負地說：“歐、虞、褚、柳、顏，皆一筆書也，安排費工，豈能垂世。”米芾說唐人是書法只有一面，而他自己則能“八面出鋒”，那麼這八面是怎麼做到的呢？

我們知道筆法是為了結字和章法服務的，米芾的“八面出鋒”指的就是米芾作書的筆法，米芾對筆法的運用可以說是打破了之前的成法和規則。

米芾的“八面出鋒”主要說的就是他能夠根據章法和結字隨勢就形地運用好筆鋒，可以從多個不同的角度出鋒，極盡筆法變換之能事。這個“八面出鋒”和他自誇的“我獨有四面”是一個意思，都是針對一般人的“一筆書”或“一面”而言的，米芾強調的是筆法的靈活多變，所以能夠形成多個鋒面。

這個“八面出鋒”並非只是筆毫的尖端或者點畫的尖銳處，而是指筆毫接觸紙面書寫的那一部分，米芾強調的是他能夠運用筆鋒在任意方向上進行使轉、提按，可以從任何一個方向來調整筆鋒，擒縱隨心、收放自如，把毛筆鋒穎的效能發揮到極致。

而這又與米芾的“刷字”相一致，“刷字”要求用筆迅疾、追求韻味、盡興發揮，因此常有妙手偶得之趣。也正是米芾一生所追求的“意足我自足，放筆一戲空。”“放筆一戲”自然天成，米芾用筆“熟”而“不俗”，經常會有一些意想不到的妙筆出來，這大概就是米芾常說的“得筆”吧。

米芾的這種說法與黃庭堅說的：“字中有筆，如禪家句中有眼。”應該是一個意思，但這種效果並非事前刻意安排出來的，這一點與我們現代書家刻意安排章法佈局，古意“造眼”是不一樣的，米芾強調的是“率真”，於無意中得佳筆。

說實話，要做到這一點並不容易，反正我還沒做到，這個需要苦練和悟性。這裡分享一些當代書家的理解吧。

首先說一下，這個“八面”其實是個虛數，意指多面的意思，並非只是八個面。“八面”出鋒要求書家手腕需要靈活運用。手腕在運筆過程中多角度運轉，這是“八面出鋒”的關鍵，要做到這點首先就是執筆要做到“指實掌虛”，這是保證手腕靈活運轉的關鍵。

另外一個就是米芾強調的“八面出鋒”注重中鋒和側鋒並用，這樣就產生了多種變化的線條，不拘一格，表現出線條的動態美感，能夠將運筆的多種方式統一在書寫過程中，因勢利導，隨即變換，大膽運用各種筆法，創造出無與倫比的藝術效果。

當然說的再多也是空的，關鍵是邊學邊練，學習米芾的書法和用筆，同時要對米芾這個人多些瞭解，這樣才能更好地理解為什麼寫出“八面出鋒”的是他。