分什麼小說，如果是出版社約稿的話，慢工出細活的話，那你方方面面的都必須考慮到了，必須要要完備的大綱，並且自己精雕細琢的才行。

但是如果是要是網路小說的話，更新速度才是王道，所以不用考慮那麼多了，就簡單的設定人物主線，然後按著主線往下推就完了。當然這麼寫容易遭遇瓶頸，這玩意是不可避免的，很多寫手也是因為這個而太監了。

那麼就簡單的說一下作為一個過來人的對瓶頸的處理方式：

1.主角寫不下去了寫配角，畢竟故事要多個視角才更加豐滿的，一味的描寫主角的話，會造成一些不可避免的BUG，讓人覺得主角太強，吊打所有對手。所以當描述主角寫不下去了的時候，完全可以先擱置一下，另闢蹊徑的寫配角。畢竟周星馳的電影裡沒有主角，所有配角身上都有戲。

2.配角寫不下去了，瓶頸還沒度過的話，那就寫反派。畢竟反派也是人反派也有自己的心路歷程，反派也有不得已的苦衷，反派也有自己的生活也有自己的圈子。這樣的話你的書會更加的生動。

3.配角如果也寫不動了，還沒有度過瓶頸的話，那就寫女性角色。現在主張男女平等了，不要所有的女性角色都是花瓶，可以給每個女性角色注入自己的性格，有了性格的女性角色才好看，而並不是硬梆梆的就寫她多美美麗。就像是范冰冰漂亮吧？但是她有啥拿得出手的作品？李晨帥吧？但是李晨到今兒唯一能給我留下印象的角色就是【簡寧】所以靠著童星吃一輩子是我對丫的評價！寫書也一樣的不要一股腦的蠻幹的就寫主角，因為大家也有審美疲勞的，無論是高大全的主角還是自私猥瑣的主角，當劇情就圍繞主角的時候會很噁心人的。甚至會導致作者的疲倦而進入瓶頸！

如果做到了我提的這幾點之後，還沒度過瓶頸期的話，那就是你要壯士斷腕的時候了，直接收尾寫結局吧！千萬別太監，太監了的話以後這個IP就廢了，前面你所有的努力也就付之東流了！

首先，我十分贊同這個問題。小說的故事情節就應該由人物性格來推動。

時下好多人理解的小說，或者寫的小說，都是先把故事情節拉出來，先怎樣接著怎樣然後怎樣最後怎樣等，絕大多數作者都是這樣的思路。特別是當下的網路小說，只求速度上的快意恩仇，不思人物形象的邏輯豐滿。

閱讀經典小說，看到名著都是以人物性格驅動故事情節，我也覺得這樣更為正確。

比如文章裡描寫了一個吝嗇鬼，可能我們就得開始構思情節，體現他對錢財的一毛不拔，遇到別人需要幫助等他只會見利勇為，對於家人親友如何吝嗇等。類似鮮活的人物形象的例子，傳統小說中不勝列舉。

而如果一味追求故事情節，就可能出現吝嗇鬼忽而慷慨大方，忽而疑神疑鬼，忽而愛心氾濫，忽而英勇機智。這樣的多變多發生在主要人物身上，但一定是在原形象根深蒂固的基礎上，並且最終仍不改“英雄本色”。誰又能說這種多變不也是以人物性格為主，以人物性格推動故事情節呢？

剛開始寫東西的時候，我也會絞盡腦汁地思考故事情節，而忽視人物性格的作用。當然，我也不是說故事情節不重要，獨具匠心的情節還是很能打動讀者。只是一定要牢記，什麼樣的人物性格，才能去做相應的事。最近在看《戰爭與和平》，讓我有了好些思考。其中，對人物性格的思考跟今天的主題很吻合，便欣然作答。

在地鐵上寫的，時間倉促，可能不夠具體嚴密。我平時也喜歡寫點東西，喜歡思考。大家可以交個朋友，互相交流，互相學習。

手機碼字，辛苦自知。不求關注，意抒己見。

人物推動劇情這不用說，每個人的性格不同，立場就不同，對待事件的結果也就不同。還有人物的性格也會順著認識的轉變而衍變，如張無忌小的時候一心報仇，長大了就心思了了了，性格的衍變也會讓劇情走向出現變化，這是人物性格影響劇情的要素。

第二，事件的大小、性質、範圍同樣也是推動劇情的一個要素，有的事件是主角解決不了的，有的事件與主角的計劃發生了偏差，有的事件主角解決了，但沒有達到預料的結果……正是這樣那樣的意外，故事不是才更有趣嗎？