哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈……

德味：

臥槽這暗角，臥槽這暗部，臥槽這過渡，臥槽這焦外，臥槽這藍調，臥槽這對比，臥槽這油潤，臥槽這銳度，臥槽這通透，臥槽這深邃鍍膜，臥槽這重金屬鏡片非環保玻璃……

通常照片裡見不到光源。

日系：

直方圖往右，往右拉！

減對比，加明度，降飽和！

要想照片過得去，照片就得帶點兒綠！

通常照片都是逆光。

通常而言，德味一般說的是鏡頭，而日系一般說的是後期風格。這兩種所謂攝影派系很難放到一起比較；而最終呈現出來的差別，個人以為，是因為德系器材和日系器材的市場地位不同造成的。

就整個攝影發展史而言，德系品牌的積澱強於日系品牌；但以單反的普及為標誌，尤其是數碼單反時代，是日系品牌的成功拉低了門檻，並使攝影變成了一個雖然有些燒錢，但終究大眾消費得起了。很像汽車行業對不對？不過在攝影界，德國始終沒有出現一個大眾。

這種格局造成的後果就是，佳能、尼康，憑藉他們自己，能否在光學領域造出效能匹敵徠卡蔡司施耐德的鏡頭？當然可以，就像凌志、英菲尼迪和謳歌的車實際上並不比BBA差，GTR是戰神，Type-R是傳奇，豐田皮卡是開遍全世界的大Bug。但是他們在豪華車上，能否享受與BBA，乃至賓利、RR這種級別的牌子相近的溢價嗎？極難。

所以這就是為什麼佳能也能做 50 0.95，尼康、奧林巴斯也能都做 55 1.2，可就都是賣不出Leica Noctilux的價格：日本鏡頭，就是賣不出德國鏡頭的價格。這就是市場，這就是德華人幾百年來攢下的底子和家當。Zeiss一找確善能代工，好多粉都在捶胸頓足……幸虧Leica一直沒搬出Wetzlar，不然這不是逼我為了保持逼格強行硬上ALPA嗎。

所以與更加精益求精，從設計、用料到製作都下血本的德華人不同；日本人把他們家電等消費品的經驗搬到了攝影器材上：物沒那麼的美，但是價格確實廉。那年走在柏林街頭，肩膀上掛著5D2+85L，手裡拿著M9 + Leica Summilux-M 75——回到酒店把照片往電腦裡一導，你說差別有多大？DNG和CR2下，風格取向差異很明顯；但是孰優孰劣，還真沒那麼太大差距。5D2+85L那時兩萬五左右吧，而Leica一套的價格是這個的三倍。

所以我打算今年找時間去趟東京，一是看看熱不熱，二是看看A7R和奧林巴斯55 1.2能不能讓大法煥發出日系的風采。想到這裡，我此起彼伏，左手舉著苞米，右手扣著腳丫子，閉上眼睛想想一會兒再瞅一眼螢幕，臥槽滿滿的大碴子味兒。

所謂的德系和日系攝影風格其實並沒有太多可比性，因為德系攝影注重的是鏡頭，而日系攝影更為注重照片的風格。所以說，德系攝影對拍攝裝置非常講究，照片風格卻並沒有明顯傾向；日系攝影卻不同，有著明顯的小清新標籤，辨識度很高。

攝影技術是起源於歐洲的，德國對於精密器械的製造能力更是舉世皆知，所以德國攝影在底蘊上是明顯強於日本攝影的。但是攝影藝術，尤其是進入單反時代的攝影藝術，日系攝影在普及方面的影響力卻遠非德系攝影所能企及。

現在流行的單反品牌大多出自日本，德系品牌卻遠不及其汽車品牌那般風光，鮮有知名品牌出現。而且在高階鏡頭方面，日系攝影似乎也並不落下風了。

雖然日系攝影器材從設計、用料到製作都下血本的德國品牌有點差距，但是其親民的價格優勢卻極為明顯，這一點實在讓德系攝影無可奈何。

德系攝影雖然並沒有很明顯的風格傾向，一般來說高光偏暖陰影偏冷，顏色豔麗且自然，畫面效果雖然有些偏黑偏暗，卻很有質感。

日系攝影作品的風格則有著很明顯的特點，色調清新淡雅，唯美浪漫就如日系動漫一般，也就是我們常說的日系小清新風格。應該說，日系攝影風格對中國攝影的影響還是相當廣泛的，尤其是小清新的人像攝影風格，更是受到大量攝影愛好者的青睞。