那答答的馬蹄
是個美麗的錯誤
我不是歸人，是個過客
以上三句出自鄭愁予的《錯誤》。那是個美麗的錯誤，是等待與思念中的希望與失望，是女子的寂寞再加上過客的蕭索。
《風鈴中的刀聲》這部小說的靈感多少是來自於這首詩，所以這個故事也是個錯誤——從一開始就是個錯誤，到最後還是個錯誤。
可是這個錯誤不只有希望和失望，還有絕望。
於是思念就變成了仇恨，於是更多的錯誤就要開始。
這個錯誤是從絕望開始的。
因夢的生活就是等待，除了等待外已別無意義。
當她終於等到風鈴振動，終於看到一條熟悉的人影在夕陽中奔來，她明亮的眼睛再度燃燒起火焰時，這條人影忽然斷了，灑出了滿天血花。
斷的不只是人，還有思念和希望；灑出的也不只是血花，還有絕望和仇恨。
由於這個錯誤是從絕望開始而非從希望開始的，所以它註定是一個並不美麗的錯誤。
她依舊在等，只不過等的已非歸人，而是過客。
時光過處，有人依約到來。
一個寂寞的少婦和一個孤獨的浪子，在平淡地相處了一段時間之後，會有一種什麼樣的感情？
然而夕陽下的血花雖已散盡，心中的仇恨卻只有越燒越旺。
當她用蒼白的面容面對那不忍見的命運，當她用仇恨包裹她脆弱的心靈，卻不知她等到的只是一個錯誤——一個許久以前埋下的錯誤。
錯誤既已埋下，又怎麼能改變？
所以丁寧就被送進了雅座。
在慕容秋水還因夢的一句話時，他也不知道這又是一個錯誤。
所以在他聽到“班沙克”這三個字時，他驚訝了，有了種被騙的感覺。
然而韋好客說：“我們一開始就錯了，而且錯得很多，所以我們只有錯到底。”
所以在丁寧滿懷希望終於離開雅座時，也不知道這還是個錯誤。
既已錯到了這裡，如不再繼續錯下去，就只有完結。
一刀揮出，斷的居然不是頭
丁寧沒有死。
如果他不是代姜斷絃赴花錯之約，又怎會至於如此？
花錯已不在，等待他的是他那個非常痴情，非常美麗，又非常可愛的妻子——花景因夢。
然而救他的偏偏又是姜斷絃。
這些錯誤因決戰而起，莫非也只能於決戰而終？
花景因夢對丁寧是愛是恨，又該如何了結？
錯誤已錯得差不多了，結局呢？
沒有結局。
如果說這個錯誤是丁寧插的那盆花，它的結局就是他給姜斷絃留下的那個空隙。
沒有結局，豈非也是一種結局？
這從一開始就是個錯誤，帶最後也還是個錯誤——不管有沒有結局，無論是什麼結局都一樣。
《風鈴中的刀聲》可以說是古龍寫的最後一部長篇小說了，可惜的是沒有寫完。
這部小說跟《午夜蘭花》是同時期的作品，都帶有很濃的現代主義色彩。
現代主義很注重感觀和意識，按古龍本身的風格，深沉了以後變成這樣是很容易理解的。由於古龍的這種感觀與意識是從多年的寫作當中沉澱下來的，所以也比較有味道。
古龍在現代主義中融入了自己乾淨簡潔、多視角變幻的風格，還有獨特的人生哲學，可是說是非常好的一種結合。
這部小說描述的就是一種意境、一個錯誤，對於古龍沒有寫完的結尾，也不必太執著了。
那答答的馬蹄
是個美麗的錯誤
我不是歸人，是個過客
以上三句出自鄭愁予的《錯誤》。那是個美麗的錯誤，是等待與思念中的希望與失望，是女子的寂寞再加上過客的蕭索。
《風鈴中的刀聲》這部小說的靈感多少是來自於這首詩，所以這個故事也是個錯誤——從一開始就是個錯誤，到最後還是個錯誤。
可是這個錯誤不只有希望和失望，還有絕望。
於是思念就變成了仇恨，於是更多的錯誤就要開始。
這個錯誤是從絕望開始的。
因夢的生活就是等待，除了等待外已別無意義。
當她終於等到風鈴振動，終於看到一條熟悉的人影在夕陽中奔來，她明亮的眼睛再度燃燒起火焰時，這條人影忽然斷了，灑出了滿天血花。
斷的不只是人，還有思念和希望；灑出的也不只是血花，還有絕望和仇恨。
由於這個錯誤是從絕望開始而非從希望開始的，所以它註定是一個並不美麗的錯誤。
她依舊在等，只不過等的已非歸人，而是過客。
時光過處，有人依約到來。
一個寂寞的少婦和一個孤獨的浪子，在平淡地相處了一段時間之後，會有一種什麼樣的感情？
然而夕陽下的血花雖已散盡，心中的仇恨卻只有越燒越旺。
當她用蒼白的面容面對那不忍見的命運，當她用仇恨包裹她脆弱的心靈，卻不知她等到的只是一個錯誤——一個許久以前埋下的錯誤。
錯誤既已埋下，又怎麼能改變？
所以丁寧就被送進了雅座。
在慕容秋水還因夢的一句話時，他也不知道這又是一個錯誤。
所以在他聽到“班沙克”這三個字時，他驚訝了，有了種被騙的感覺。
然而韋好客說：“我們一開始就錯了，而且錯得很多，所以我們只有錯到底。”
所以在丁寧滿懷希望終於離開雅座時，也不知道這還是個錯誤。
既已錯到了這裡，如不再繼續錯下去，就只有完結。
一刀揮出，斷的居然不是頭
丁寧沒有死。
如果他不是代姜斷絃赴花錯之約，又怎會至於如此？
花錯已不在，等待他的是他那個非常痴情，非常美麗，又非常可愛的妻子——花景因夢。
然而救他的偏偏又是姜斷絃。
這些錯誤因決戰而起，莫非也只能於決戰而終？
花景因夢對丁寧是愛是恨，又該如何了結？
錯誤已錯得差不多了，結局呢？
沒有結局。
如果說這個錯誤是丁寧插的那盆花，它的結局就是他給姜斷絃留下的那個空隙。
沒有結局，豈非也是一種結局？
這從一開始就是個錯誤，帶最後也還是個錯誤——不管有沒有結局，無論是什麼結局都一樣。
《風鈴中的刀聲》可以說是古龍寫的最後一部長篇小說了，可惜的是沒有寫完。
這部小說跟《午夜蘭花》是同時期的作品，都帶有很濃的現代主義色彩。
現代主義很注重感觀和意識，按古龍本身的風格，深沉了以後變成這樣是很容易理解的。由於古龍的這種感觀與意識是從多年的寫作當中沉澱下來的，所以也比較有味道。
古龍在現代主義中融入了自己乾淨簡潔、多視角變幻的風格，還有獨特的人生哲學，可是說是非常好的一種結合。
這部小說描述的就是一種意境、一個錯誤，對於古龍沒有寫完的結尾，也不必太執著了。