詞牌對於詞中的每一個字的平仄都做了規定。除了可平可仄的字，其餘必須嚴格遵守。否則，就不能冠這個詞牌名。如果平仄不符合詞牌的要求，是會惹人笑話的。例如；“喝火令”是所有詞牌中最嚴謹的詞令，填寫起來有很多需要說明的地方，
“喝火令”詞牌，始見北宋黃庭堅《山谷詞》。雙調六十五字，前段五句三平韻，後段七句四平韻。
格律對照例詞：北宋黃庭堅《喝火令·見晚晴如舊》
仄仄平平仄，平平仄仄平（韻）。
見晚晴如舊，交疏分已深。
仄平平仄仄平平（韻）。
舞時歌處動人心。
中仄仄平平仄，中仄仄平平（韻）。
煙水數年魂夢，何處可追尋？
昨夜燈前見，重題漢上襟。
便愁雲雨又難禁。
仄仄平平，仄仄仄平平（韻）。
曉也星稀，曉也月西沉。
仄仄仄平平仄，中仄仄平平（韻）。
曉也雁行低度，不會寄芳音。
1、它的詞譜中平仄無中；也就是說，詞譜中是平，就必須用平；詞譜中是仄，就必須用仄，沒有通融的餘地。僅此一項，便可看出該詞譜的嚴謹非同平常。
2、上下片開頭兩句必須對仗；(簡稱“二仗)”例如上詞中上片開頭：“見晚晴如舊，交疏分已深。”下片開頭：“昨夜燈前見，重題漢上襟。”
3、上闋後四五句，必須是襯映手法；例如上詞中“煙水數年魂夢，何處可追尋？”
4、尾句上下片呼應，且第一字詞性相對：
5、下片三疊韻（俗稱三槍），例如上詞中“曉也星稀，曉也月西沉。曉也雁行低度。”
6、三攤破，攤破逐層遞進，例如上詞中“曉也星稀，曉也月西沉。曉也雁行低度，不會寄芳音。
”攤破第一句第三字“星”，第二句第三字“月”，第三句後四字“雁行低度”構成一個意思完整的六言律句“星月雁行低度”。
6、喝火令的結句與眾不同，不但要詞結，更重要的是，要使用對應手法，使之與上片結句相對應（一應）例如上詞中的結句“不會寄芳音。”與上片的“何處可追尋？”。正好相對應。
按我的理解“喝火令”之所以難填，除了平仄無中，要求嚴格外，其“三槍兩對一攤破”更是令古今大家們玩味不己，卻又退避三舍。對仗工整，三槍慷慨深沉。攤破重組後，對仗上片。尾結句與上片結句對應。這就是我要給大家說的填寫“喝火令”要注意的幾點。朋友，您 看，填詞，詞的格律，不嚴格遵守行嗎？
詞牌對於詞中的每一個字的平仄都做了規定。除了可平可仄的字，其餘必須嚴格遵守。否則，就不能冠這個詞牌名。如果平仄不符合詞牌的要求，是會惹人笑話的。例如；“喝火令”是所有詞牌中最嚴謹的詞令，填寫起來有很多需要說明的地方，
“喝火令”詞牌，始見北宋黃庭堅《山谷詞》。雙調六十五字，前段五句三平韻，後段七句四平韻。
格律對照例詞：北宋黃庭堅《喝火令·見晚晴如舊》
仄仄平平仄，平平仄仄平（韻）。
見晚晴如舊，交疏分已深。
仄平平仄仄平平（韻）。
舞時歌處動人心。
中仄仄平平仄，中仄仄平平（韻）。
煙水數年魂夢，何處可追尋？
仄仄平平仄，平平仄仄平（韻）。
昨夜燈前見，重題漢上襟。
仄平平仄仄平平（韻）。
便愁雲雨又難禁。
仄仄平平，仄仄仄平平（韻）。
曉也星稀，曉也月西沉。
仄仄仄平平仄，中仄仄平平（韻）。
曉也雁行低度，不會寄芳音。
1、它的詞譜中平仄無中；也就是說，詞譜中是平，就必須用平；詞譜中是仄，就必須用仄，沒有通融的餘地。僅此一項，便可看出該詞譜的嚴謹非同平常。
2、上下片開頭兩句必須對仗；(簡稱“二仗)”例如上詞中上片開頭：“見晚晴如舊，交疏分已深。”下片開頭：“昨夜燈前見，重題漢上襟。”
3、上闋後四五句，必須是襯映手法；例如上詞中“煙水數年魂夢，何處可追尋？”
4、尾句上下片呼應，且第一字詞性相對：
5、下片三疊韻（俗稱三槍），例如上詞中“曉也星稀，曉也月西沉。曉也雁行低度。”
6、三攤破，攤破逐層遞進，例如上詞中“曉也星稀，曉也月西沉。曉也雁行低度，不會寄芳音。
”攤破第一句第三字“星”，第二句第三字“月”，第三句後四字“雁行低度”構成一個意思完整的六言律句“星月雁行低度”。
6、喝火令的結句與眾不同，不但要詞結，更重要的是，要使用對應手法，使之與上片結句相對應（一應）例如上詞中的結句“不會寄芳音。”與上片的“何處可追尋？”。正好相對應。
按我的理解“喝火令”之所以難填，除了平仄無中，要求嚴格外，其“三槍兩對一攤破”更是令古今大家們玩味不己，卻又退避三舍。對仗工整，三槍慷慨深沉。攤破重組後，對仗上片。尾結句與上片結句對應。這就是我要給大家說的填寫“喝火令”要注意的幾點。朋友，您 看，填詞，詞的格律，不嚴格遵守行嗎？