大家好，我是景堂書法。

首先，我認為對於邱振中老師關於筆鋒的平動、提按和絞轉的說法是很有道理的。而題主所說擺動與絞轉，恰恰也就是筆鋒的這幾種運動方式，但擺動與絞轉正是兩個完全不同的動作。簡言之，前者是平動與提按的結合，後者是指筆鋒的轉動和絞裹。我用一張圖來展示下——

上面的是擺動痕跡，下面的為絞轉痕跡。

這樣比較一下，我覺得二者的區別，便很清楚了。擺動是毛筆在書寫位置基本不變的前提下，向兩個相反的方向移動，因為距離的變化產生提按，從而形成兩頭尖，中間粗的直線條，線條光滑圓潤，基本是中鋒行筆，體現出流美飄逸的特色。絞轉則是透過轉動筆鋒，讓筆毫絞裹扭轉，筆尖因為受力成不規則的曲線轉動執行，筆畫提按較少，形成粗細變化不大的曲轉線條，線條蒼茫勁澀，中鋒側鋒並用，給人以古樸厚重的感覺。

談到二者的相同點，我覺得都是書法學習創作中不可缺少的表現手法，同屬於筆法範疇。

絞轉和擺動是兩種用筆方法，擺動教為簡單，絞轉涉及到用鋒，是一個相對來說比較複雜的用筆技法。

客觀上說，擺動所寫出來的線條是有粗細的變化。絞轉的用筆同樣也有粗細筆畫，它們的共同點就是不透過提按實現粗細。

（圖為擺動所出的線條，中間細兩邊粗，但是並不是透過提按而成，與擺動相對應的叫平動）

絞轉的用筆通常出現在圓轉的地方，或者鋒面需要轉換的的地方，

有如此圖。我們所熟悉的蘭亭序，第一行的“歲在癸丑”的醜第一筆就是一個轉換，粗細上會自然的有所變化，但是並不是直線而且圓轉的曲線，這樣的用筆草書中最為常見。

絞轉作為一種單獨技法動作的提出，是相對於平動、擺動、側動而言的。很多初學者對其不太瞭解，下面作一簡要介紹。

一、絞轉筆法是什麼

絞轉是指筆鋒入紙後，筆毫打破原來平順的狀態，看似散開，實際上筆毫之間更緊密地咬合在一起的情況下所進行的運動形式。

筆毫的四種動作中，絞轉是最為複雜也最難掌握的一種。

二、絞轉筆法的特點及使用

1、絞轉的運動過程和太極拳中講求的纏絲勁極為相似，運動的形象如螺旋，運動的路線必須具有一定弧度，如此，筆力才能殺入紙中，同時線質又顯得厚重蒼茫。

2、絞轉筆法可以使每一個點畫都節節貫穿，同時，使顯於外的張力形成一種鼓盪的效果，內力彌滿，使筆勢達到一種最佳狀態。

所謂“鼓盪”，是一種由內而外的張力，相比之下，平動或擺動所出現的視覺效果則勢單力薄，這 是書家重視絞轉筆法的最重要的原因之一。

3、在運用絞轉筆法的過程中， 要求主體的精神必須高度集中，而非緊張，貫注始終，節節發力，不像提按， 更多關注的是線形的兩端。

所以，絞轉表面上看是形的連貫，實質上是精神的貫通，和氣機的連綿不斷。

4、點畫的連續性，意味著筆鋒運動軌跡彎折的增加，而絞轉能很好地適應這種頻繁的彎折。同時，頻繁的彎折又促使絞轉獲得充分地發展。

5、從根本上說，絞轉筆法就是一種合力，實現了更加強勁的“萬毫齊力”，就像拔河比賽用的麻繩一樣，擰得越緊，則繩子的韌性越大。絞轉筆法下寫出的點畫質量與此同理。

這裡必須指出的是，絞轉筆法的使用並不是一味地將筆毫絞在一起，如果這樣，還算不上 真正懂得該筆法。

正確的使用應該能夠做到隨絞隨散，隨散隨絞，這樣才可談 得上善用筆。能絞不能散，只能令氣機混亂，神志不清。如果是為了絞而絞，勢必走向問題的反面。

擺動是使用中鋒的左右轉動，而絞轉是使用側鋒的絞轉動作！

擺動時，要求筆意流暢，不需要明顯的提按，只需要筆勢連貫，協調自然。

而絞轉筆法也不然，絞轉需要施力，當然，這種力是巧力，絕不是蠻力！在極小的半徑裡使用短促的爆發力進行扭轉的動作，絞轉的效果是渾厚，是筆力蘊含在筆劃中的一種表現。

擺動與絞轉區分不開，寫出來的字就會平淡，無味！整個的感覺也是單調，輕浮！

能從容地使用絞轉筆法的人都是個中高手，沒有足夠的功底做保證，絞轉只會毫鋒破散，敗筆凸顯！