按照編導和電視節目劇本（或分鏡頭指令碼）的要求，將前期採錄的節目素材資料進行編輯組合、製作“片頭”和“片尾”、疊加字幕、配畫外音等藝術處理，以達到播出要求的過程。
後期製作是在製作中心機房完成的。製作中心機房的技術裝置包括影片切換機、影片特技發生器、錄影機（一般在2～3臺以上）、字幕機、編輯機、監視器、同步機、影片訊號分配器以及音響裝置等。利用這些裝置可以進行畫面組合和畫面的特技藝術處理。
電視畫面組合分為錄影機簡單編輯組合和運用影片切換器進行的特技組合兩種型別。錄影機編輯是最簡單的後期製作方法，其工作過程是：將前期錄製的一段段素材按分鏡頭劇本的要求編輯組合在一起，形成一個連續的完整節目。完成這一過程，只需配備1臺編輯機和2臺錄影機。2臺錄影機透過編輯機一錄一放：在錄機上將編輯入點記憶到前一段鏡頭的尾端；在放機上將編輯入點記憶到下面需要接上的鏡頭的始端。編輯機自動記憶錄、放機的編輯切換點，並同時啟動錄、放機完成節目的組合。
插入編輯是將節目中的某段不需要的鏡頭進行替換。它與組合編輯不同之處，是在後面要保留的畫面之前記憶編輯出點，這種方式常用於對已完成的節目進行修改。
由錄影機直接進行畫面組合的製作方法普遍獲得應用，不需要進行藝術處理並且製作時間較短的新聞報道和新聞性專題節目大多采用這種製作方法。由於操作簡便，工作效率高，所以對於藝術處理要求較高、畫面變換較多的大型文藝節目或專題節目，也常用此法先進行粗編，然後再進行最後的藝術加工。
藝術加工是運用影片切換器對畫面進行各種形式的變換、字幕疊加和人物摳像等。工作時一般需要2臺放像機和1臺錄影機。影片切換器是一種多功能裝置，它可在輸入的多路影片訊號中的任意兩個之間進行某種變換，這種變換可以是疊畫（即淡出淡入）、掃畫，也可以將一個畫面“摳”到另一個畫面中。影片切換器的另一功能是摳像組合畫面。摳像組合分為字幕摳像和人物摳像2種，這在技術使用上稱為“亮度鍵”和“色度鍵”。字幕摳像是將字幕疊加到節目畫面上，人物摳像是將人物疊加到節目背景畫面上。在疊加過程中，疊加處的背景畫面被消去。
隨著現代工業和電子技術的發展，後期製作所使用的裝置不斷更新換代。為了使節目製作更方便有效，已生產出能同時記憶上百個編輯點的遙控自動編輯機，並運用時碼技術對前期錄製的節目素材插入時碼訊號。在後期製作時，編導只需根據組合畫面的時碼位置分別記憶編輯點，使用具有時碼顯示控制功能的錄影機，一次就可完成整個節目的編輯組合工作。此外，有的國家還生產出能同時遙控影片切換器、特技發生器和錄影機等裝置的自動控制編輯機。使用這種編輯機，可大大節省人力和時間。
電子特技能提高電視節目的製作質量，是現代化手段。在電視節目後期製作中往往要對影象進行各種特技處理，所有特技處理都採用電子控制處理系統。在電子特技的影片切換器內，本身就包含了對影片影象進行疊畫、掃畫和摳像的電子控制處理單元。各單元有不同的作用，又互有聯絡。疊畫過程是兩個影片訊號之間線性混合相加的過渡。掃畫過程是由各種脈衝調製訊號控制電子切換開關，進行交替切換的過渡。脈衝調製訊號是由幾種基本脈衝訊號經過各種組合而成，因此掃畫的圖案型別可多至幾十到上百種。此外，高質量錄影機，重放節目帶的速度可以隨意改變, 所以它本身就具有定格（靜幀）、慢放、快放及倒放這類簡單的特技效果。能夠製作動畫特技效果的錄影機也已問世。
以上所述都屬於電子模擬特技。模擬特技並不改變影象的正常比例關係和內容。20世紀80年代初，已經出現了電子數字特技裝置，即通常所說的電視特技訊號發生器，它是微電腦在影片裝置中的一種應用。由微電腦控制處理，不僅能對影片訊號進行儲存，還可以改變影片畫面4:3的寬高比，產生放大、縮小、旋轉、移位以及透視等效果。創作人員可透過數字特技裝置，將一個影片畫面編成一組連續變化的特技程式。數字特技裝置一般多用來製作節目的片頭、片尾和廣告節目，豐富多彩的特技效果,給人以新穎活潑的感受。此外,數字特技裝置還可以產生映象效果。與影片切換器配合作用，產生對稱性效果，利用它的放大、縮小功能與切換器配合，產生反饋效果。
特技處理過程又是藝術創作過程，但這些創作必須是有節目訊號源的。80年代中期，節目製作技術又有新的突破:由計算機進行漢字處理而構成的字元發生器,可以代替普通字幕機。由計算機構成的圖形發生器，可以不用任何節目源，而由節目製作者自己構思來創作某種畫面、圖形。計算機產生的字元和圖形完全是軟體系統開發和應用的過程，其影象花樣更為抽象而新穎，立體感更強，它使電視節目的製作質量達到又一個新高度。
按照編導和電視節目劇本（或分鏡頭指令碼）的要求，將前期採錄的節目素材資料進行編輯組合、製作“片頭”和“片尾”、疊加字幕、配畫外音等藝術處理，以達到播出要求的過程。
後期製作是在製作中心機房完成的。製作中心機房的技術裝置包括影片切換機、影片特技發生器、錄影機（一般在2～3臺以上）、字幕機、編輯機、監視器、同步機、影片訊號分配器以及音響裝置等。利用這些裝置可以進行畫面組合和畫面的特技藝術處理。
電視畫面組合分為錄影機簡單編輯組合和運用影片切換器進行的特技組合兩種型別。錄影機編輯是最簡單的後期製作方法，其工作過程是：將前期錄製的一段段素材按分鏡頭劇本的要求編輯組合在一起，形成一個連續的完整節目。完成這一過程，只需配備1臺編輯機和2臺錄影機。2臺錄影機透過編輯機一錄一放：在錄機上將編輯入點記憶到前一段鏡頭的尾端；在放機上將編輯入點記憶到下面需要接上的鏡頭的始端。編輯機自動記憶錄、放機的編輯切換點，並同時啟動錄、放機完成節目的組合。
插入編輯是將節目中的某段不需要的鏡頭進行替換。它與組合編輯不同之處，是在後面要保留的畫面之前記憶編輯出點，這種方式常用於對已完成的節目進行修改。
由錄影機直接進行畫面組合的製作方法普遍獲得應用，不需要進行藝術處理並且製作時間較短的新聞報道和新聞性專題節目大多采用這種製作方法。由於操作簡便，工作效率高，所以對於藝術處理要求較高、畫面變換較多的大型文藝節目或專題節目，也常用此法先進行粗編，然後再進行最後的藝術加工。
藝術加工是運用影片切換器對畫面進行各種形式的變換、字幕疊加和人物摳像等。工作時一般需要2臺放像機和1臺錄影機。影片切換器是一種多功能裝置，它可在輸入的多路影片訊號中的任意兩個之間進行某種變換，這種變換可以是疊畫（即淡出淡入）、掃畫，也可以將一個畫面“摳”到另一個畫面中。影片切換器的另一功能是摳像組合畫面。摳像組合分為字幕摳像和人物摳像2種，這在技術使用上稱為“亮度鍵”和“色度鍵”。字幕摳像是將字幕疊加到節目畫面上，人物摳像是將人物疊加到節目背景畫面上。在疊加過程中，疊加處的背景畫面被消去。
隨著現代工業和電子技術的發展，後期製作所使用的裝置不斷更新換代。為了使節目製作更方便有效，已生產出能同時記憶上百個編輯點的遙控自動編輯機，並運用時碼技術對前期錄製的節目素材插入時碼訊號。在後期製作時，編導只需根據組合畫面的時碼位置分別記憶編輯點，使用具有時碼顯示控制功能的錄影機，一次就可完成整個節目的編輯組合工作。此外，有的國家還生產出能同時遙控影片切換器、特技發生器和錄影機等裝置的自動控制編輯機。使用這種編輯機，可大大節省人力和時間。
電子特技能提高電視節目的製作質量，是現代化手段。在電視節目後期製作中往往要對影象進行各種特技處理，所有特技處理都採用電子控制處理系統。在電子特技的影片切換器內，本身就包含了對影片影象進行疊畫、掃畫和摳像的電子控制處理單元。各單元有不同的作用，又互有聯絡。疊畫過程是兩個影片訊號之間線性混合相加的過渡。掃畫過程是由各種脈衝調製訊號控制電子切換開關，進行交替切換的過渡。脈衝調製訊號是由幾種基本脈衝訊號經過各種組合而成，因此掃畫的圖案型別可多至幾十到上百種。此外，高質量錄影機，重放節目帶的速度可以隨意改變, 所以它本身就具有定格（靜幀）、慢放、快放及倒放這類簡單的特技效果。能夠製作動畫特技效果的錄影機也已問世。
以上所述都屬於電子模擬特技。模擬特技並不改變影象的正常比例關係和內容。20世紀80年代初，已經出現了電子數字特技裝置，即通常所說的電視特技訊號發生器，它是微電腦在影片裝置中的一種應用。由微電腦控制處理，不僅能對影片訊號進行儲存，還可以改變影片畫面4:3的寬高比，產生放大、縮小、旋轉、移位以及透視等效果。創作人員可透過數字特技裝置，將一個影片畫面編成一組連續變化的特技程式。數字特技裝置一般多用來製作節目的片頭、片尾和廣告節目，豐富多彩的特技效果,給人以新穎活潑的感受。此外,數字特技裝置還可以產生映象效果。與影片切換器配合作用，產生對稱性效果，利用它的放大、縮小功能與切換器配合，產生反饋效果。
特技處理過程又是藝術創作過程，但這些創作必須是有節目訊號源的。80年代中期，節目製作技術又有新的突破:由計算機進行漢字處理而構成的字元發生器,可以代替普通字幕機。由計算機構成的圖形發生器，可以不用任何節目源，而由節目製作者自己構思來創作某種畫面、圖形。計算機產生的字元和圖形完全是軟體系統開發和應用的過程，其影象花樣更為抽象而新穎，立體感更強，它使電視節目的製作質量達到又一個新高度。