電視節目策劃書基本框架

一、欄目名稱（為節目取一個有新意，吸引眼球的標題）

二、欄目宗旨(做節目的目的意義等)

三、欄目內容（節目的詳細內容）

四、欄目結構（各個板塊合理分佈設定）

五、欄目要求(即節目所要達到的預期效果等)

六、欄目播出（播出時間，以及各個節目板塊的時間合理安排）

八、可行性分析（說明此節目吸引觀眾的一些亮點，節目製作費用的現實性，對節目的宣傳工作的一些進展等情況。。。）

九、人員設定（比如說製片人兩名，主持人一名，編導兩名，攝像三名（同時負責拍攝或指導嘉賓製作的欄目），後期製作三名，嘉賓6名。）

十、經費預算(即節目製作成本，包括製片人，主持人，嘉賓等相關人員的費用，場地道具費用等。)

一、ENG方式

ENG，即“電子新聞採集”（Electronic News Gathering）。這種方式，是人們經常採用的，指的是：使用行動式的攝像、錄影裝置，來採集電視新聞。最簡單的採集裝置：就是一臺攝像機和一條編輯線。

ENG方式由於非常機動靈活，也被其他節目採集素材時大量採用。因此，ENG製作方式也是一種基本的電視節目製作方式。

二、EFP方式

EFP，即電子現場製作（Electronic Field Production）。它是以一整套裝置連結為一個拍攝和編輯系統，進行現場拍攝和現場編輯的節目生產方式。EFP也是電視技術迅速發展的產物，它是一種適用於“野外”（準確的說是“臺外”）作業的電視節目生產方式。

它必須具備的技術條件是一整套裝置系統，包括兩臺以上的攝像機，一臺以上的影片訊號（影象）切換臺，一個音響操作檯及其它輔助裝置（燈光、話筒、錄影機運載工具等）。

三、ESP方式

ESP，亦即“電子演播室製作”（Electronic studio Production）。電子演播室製作，主要是指演播室錄影製作。

擴充套件資料

高畫質電視節目前期拍攝的特異性

1、焦點

高畫質攝像機的焦點不易對準，因為高畫質電視系統每幀畫面的掃描線是標清電視系統的1.5倍，在2/3"的CCD器件上高畫質系統具有更小的象素點，由於16∶9寬畫幅時掃描密度更高，因此，在原來掃描線較少的標清影象中看不出來的焦點粗糙。

在高畫質時會非常明顯，在這種情況下，即使很小的聚焦偏離看起來也會很明顯，所以聚焦要格外小心，即便用變焦鏡頭進行廣角拍攝時，也不要自認為所有焦點都已調實，必須再三確認，建議使用標準監視器，而且尺寸越大越好。

在拍攝新聞和專題節目時，經常不便於使用監視器，這時攝像師就要更加註意焦點問題。

2、高畫質寬畫面的處理

高畫質電視高解像度、寬畫幅的特點，決定了在前期拍攝時，對燈光、舞美、服裝、化妝、道具及聲音都提出了接近拍攝膠片的要求，一些我們在標清製作中被忽視的問題，在高畫質製作環境中會展露無遺。

由於畫面變寬，攝像師必須注意畫面四角，否則很可能拍到並不想要的東西，並且，由於畫面清晰度高，可能會拍攝到在黑白監視器上不易發現的東西，因此攝像師必須特別注意被拍攝物體的背景。

如果說標清拍攝時還可以容許馬虎點的話，那麼高畫質拍攝則萬萬馬虎不得，拍攝高畫質的攝像機輕微晃動都有可能造成畫面的明顯抖動，因此16:9高畫質拍攝一般情況下不允許肩扛拍攝，必須使用三腳架，而且三角架越重越穩定越好。

由於高畫質的解像度比標清高很多，加上16∶9的寬畫幅，對於我們注意的和不注意的畫面細節都會產生放大的作用，為此，細節的表現同樣需要較大的(24"1000線以上)標準監視器加以確認。

3、曝光

攝像機的曝光值一般是根據尋像器中的斑馬線和自動光圈來確定的，在拍攝亮度有反差的物體時，以亮處為準進行曝光很少會失敗，曝光正確與否直接關係到畫面的成像質量，曝光過度，畫面泛白甚至限幅，導致畫面高亮部分的層次丟失，後期製作時也無法恢復。

特別是對光比較大的外景拍攝，應特別注意對亮部層次的保留；曝光不足，畫面的層次少，尤其是暗部層次不能充分體現，雖然可以在後期提升亮度電平，但暗部噪波也會隨之上升。

資料顯示高畫質系統的景深是標清系統的一半，在使用高畫質攝像機時，為獲得相同的景深，鏡頭必須縮小光圈，甚至光圈數值加倍，實踐表明高畫質拍攝正確的曝光應該控制在-0.3～+0.3檔光圈。

但實際拍攝中，攝像機尋像器中的光圈檢測值與鏡頭的刻度往往不是完全一致的，也不能準確反映出半檔光圈的變化，因此為把握曝光的精度，在拍攝現場要配置標準監視器甚至示波器。