風光攝影中，霧景拍攝是一個重要的組成部分。利用霧氣來美化畫面，營造氣氛，讓人產生距離感，朦朧感，神秘感，產生富有詩情畫意的意境。

一，拍攝霧景時要儘量選擇有近景，中景，遠景的場景，以表現場景的縱深感，使近景中主體突出，層次細膩：中景景色悅目，恰到好處：遠景若隱若現，空朦淡雅。

二，拍攝霧景時，還可以用濾鏡來調節霧氣的效果。UⅤ鏡，天光鏡可以減弱霧氣效果。

三，拍攝霧景時，由於霧氣大景反光，測光的基礎上可以適當增加曝光量，否則畫面偏灰。

寂靜

結合實拍圖片，直奔主題，說說山城常遇上的霧景（個人）採用的拍攝方法，做個交流。

1，薄霧，這種霧常出現在平地湖泊，河流溪谷，或遠或近，如同披層細紗，很唯美。拍攝重點是，通透又不失霧的柔性。

鄉村的早晨

鑑於畫面中太陽是不可缺的。因而採用了HDR拍攝。以前景田頭，中景左邊的山（為了是讓右邊的山居相對左邊略欠曝些，以增加層次）和太陽做測光值。先以AV模式光圈值:地面二張為8，太陽16，確定快門值，然後手動HDR拍攝而成。

2，濃霧。這種霧穩定性相對強，大多時候身置其中，白茫茫一片，有一定的視線距離。拍攝重點，別將霧拍成“死白”了，曝光依拍攝者個人平時拍攝經驗略提高。選取在霧時有的濃淡流動時機，利用霧的自身和主體，幸運的話還有遠景拍攝，形成空間感。

隱

這是山城10年3月份上旬某天（回南天氣候）中午突然從河流面上漂起層厚厚的濃霧，霧飄的高度不高帖著河面（沒超過橋面）。長度很長，從城東到城西沒河飄浮有盡十公里。這是記憶中最大的一次。次年有再次出現但不成陣勢。再後來就沒有出現了。

3，山霧。山城地處南方丘陵地帶，近郊有座瑞雲山，因四季常有云霧升騰，故稱瑞雲山。

瑞雲山之雲:迎風起舞

瑞雲山的霧也只有在冬季到早春（此時多為雨霧了）的清早可拍。晴朗的清晨從山林裡騰起的山霧大多到9點也就慢慢散開。山霧的拍攝要點依舊是要留意前景的重要性。特別是由拍攝機位平拍或俯拍時，前景尤為重要。

均為HDR拍攝。

在這個深秋和初冬交替的十一月，大自然賦予了這個季節豐富的色彩。在這個季節中，同時給攝影師們帶來各種拍攝題材。秋霜、落葉、稻田、秋霧，每一個題材都帶有它獨特的韻味。

我們都知道在極端的天氣下往往能拍出優質的作品，今天我們便來說說怎麼在這個季節拍好秋霧。

霧是在低層大氣中由水汽凝結後懸浮在空氣中形成的。當太陽昇起，溫度升高，霧便會消散，而且在太陽昇起後，光比會變大，同時也會加大了霧的拍攝難度。所以，在太陽昇起的前後半小時內，是拍攝霧的最佳時機。在地理位置的選擇上，因為霧一般會凝聚在地勢較低的地方，還有的霧因為空氣流動的原因，會凝聚在迎風坡，這時我們可以拍攝到雲海翻湧過山脊的壯麗景象，所以我們儘量選擇高處進行拍攝。如高山、山脊、高層建築物這類的地方為最佳。

1. 三腳架。我們在拍攝霧的時候為了得到足夠大的景深，需要使用到小光圈拍攝，在使用小光圈的同時由於光線的原因，我們很有可能會運用到長曝光，這時我們就需要有一副三腳架來保證我們機身的穩定。

2. ND濾鏡及GND漸變灰濾鏡。如果我們需要拍攝流動感的霧，就需要長曝光來拍攝，在日出後光比會變大，會為了防止曝光進入過多的光線，我們就需要用ND濾鏡來減少進光量。由於大光比，拍攝的時候容易丟失細節，運用GND來平衡光差，幫助我們保留更多照片細節。

3. 廣角鏡頭及長焦鏡頭，根據霧的不同形狀和光線變化，我們可以運用廣角和長焦鏡頭進行拍攝。鏡頭的選擇根據個人喜好而定，廣角更適合拍攝大範圍的場景，讓畫面看上去更加有氣勢。長焦鏡頭拍攝出的霧比較密集，區域性展現比較優秀。

光圈方面，由於拍攝秋霧的清晨能見度比較低，為了得到清晰的畫面我們需要畫面呈現大景深，那麼光圈的設定我們一般可以考慮設定在F8-F11之間，並配合三腳架一併使用。在曝光方面，我們遵循“白加黑減”的原則，由於拍攝的霧景的基調大致為白色，那麼我們在曝光補償上可以適當的加0.5EV檔或者1EV檔，但是要合理控制，不能讓高光過曝丟失細節。白平衡方面，之前說了我們拍攝的霧景基本上以白色為主，在控制曝光的情況下我們還要調整好我們的白平衡設定。在日出前天空呈現的是藍色，日出後呈現出黃紅色，我們需要分別設定白平衡來平衡畫面色溫。

霧的拍攝主要以側逆光拍攝為主，更能拍出霧的層次感。霧景不適合順光拍攝，拍攝出來的效果過於平淡。還有光線透過山林樹木間，或者光線穿過山脊所形成的光束，也是非常不錯的拍攝題材。

霧天拍攝能見度低，而且經常需要攀登到高出，地面溼滑出行拍攝切記注意安全，同時做好裝置防潮工作。

拍攝秋霧需要天時地利，理想的拍攝時機也很難得。朋友們有好的拍攝機位和拍攝秋霧的經典可以分享出來。