預設水調歌頭是“明月幾時有”、江城子是“老夫聊發少年狂”。風格完全不同，一個是婉約，一個是豪放。不要以為蘇大大隻會寫豪放詞哦。

宋人裡面，還是比較喜歡蘇軾的詩詞，他的詩詞或激情昂揚，豪情奔放；或纏綿悱惻，柔情萬端，都能收放自如，恰到好處。幾首《水調歌頭》和幾首《江城子》，雖然表現手法各有不同，但語言風格自成一家，那種如行雲流水般的自然之美，酣暢淋漓，真可謂藝冠群芳。

這裡，就《水調歌頭》和《江城子》，淺析自己的讀後之感。

水調歌頭是詞牌名，源自於隋唐，興於宋，填詞莫過於蘇軾，以蘇體為正體，雙調九十五字，上下兩闕皆為四平韻。

《水調歌頭》原為《水調曲》曲調音韻悲切，常是聽者潸然淚下，不勝唏噓。王昌齡詩有“斷絃收與淚痕深”的感嘆。

蘇軾所填寫的幾首《水調歌頭》，尤以“明月幾時有”為上乘之作，音韻詞義渾然天成。蘇軾以為與變法派王安石政見不同，自求外放，幾經周折以求能與七年未見的弟弟相逢，然兩兄弟天涯咫尺終不能相聚。明月之夜，他酒已半酣，不免感慨萬千，趁著酒興，把多年鬱積於胸的哀傷之氣，一吐而快之。因此，此詞讀來大有天衣無縫，一氣呵成之感。

此詞雖然滿含傷感，但依然不失豪邁之氣概，詩人昂首挺胸，把酒問天――明月幾時有？其情其景躍然紙上，讀來酣暢淋漓，傷而不怨。

江城子是曲牌名，字數有三十五，七十等不同格式。始於晚唐，興於宋，猶以蘇軾的《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》和《江城子·密州出獵》為上乘之作。

蘇軾共有五首《江城子》，在懷念亡妻“十年生死兩茫茫”的這首詞中，蘇軾直抒胸臆，字裡行間毫無雕琢之感，真摯的感情發自肺腑，悲喜交加，極盡曲折變化之能事。在藝術表現手法上與他的《水調歌頭·明月幾時有》如出一脈。

蘇軾的《江城子，密州出獵》在藝術表現手法上，盡顯豪邁之情，表達了強國抗敵的政治主張和豪情壯志。在此首詞作中，沒有悼懷亡妻的纏綿之情，哀傷之意，而盡顯豪邁之氣概。