感情表達的方法有多種，藝術形式與感情完美的結合，就使詩詞具有長盛不衰的魅力。 情景交融，是中國古典詩詞中傳統的一種手法，把人的感情附著於外物之上，使感情表達得更為含蓄，耐人尋味。
以樂景寫哀情，即用明媚的景色來反襯離恨。江淹《別賦》“春草碧色，春水綠波，送君南浦，傷如之何！”借美好景色反襯別離之悲。王夫之《姜齋詩話》說：“以樂景寫哀，以哀景寫樂，一倍增其哀樂。”可見，樂景哀情，對比鮮明，效果更為強烈。如柳永的“此去經年，應是良辰好景虛設。”雖是良辰美景，只因即將離別，就無心欣賞，更能反映內心的苦痛。
《詩經·采薇》篇寫兵士告別家鄉的情景說：“昔我往矣，楊柳依依。”以依依垂柳的美好春景，反襯士兵背井離鄉、拋親別友之痛。鄭谷《淮上與友人別》中“揚子江頭楊柳春，楊花愁殺渡江人”之句，寫揚子江邊，春光正好，楊柳依依，楊花點點，但因為“君向瀟湘我向秦”的離別，故景色雖好，卻使人愁殺。作者遷情於景，景隨情變了。杜甫《春望》中“感時花濺淚，恨別鳥驚心”一聯，歷來為人傳誦，好就好在以美好的花鳥，來反襯出感時恨別的情懷，使美好的景物與人物內心的哀怨形成鮮明的對照，給人以強烈的感染。
以哀景寫哀情。景物染上了人的感情色彩，物與人同傷心。荊軻的《易水歌》：“風蕭蕭兮易水寒，壯士一去兮不復還。”就是以天地愁慘之狀，水寒刺骨之感，襯托壯士赴死如歸的訣別之情的。白居易《琵琶行》一開頭“潯陽江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟”句中蕭瑟的秋景，是用來增添離別哀愁的。李商隱《無題》有“相見時難別亦難，東風無力百花殘”之句，選擇一個百花凋零的暮春景色作為分離的背景，必然倍增離恨，所以“別亦難”。
《長亭送別》“碧雲天，黃花地，西風緊，北雁南飛，曉來誰染霜林醉，總是離人淚”之句，從景物寫起，選取了幾種具有深秋特色的景物：黃花、西風、歸雁，色彩鮮明，動靜結合，層次分明，繪出了一派蕭瑟的秋景，勾起了人們無限的離愁別緒，渲染了一種悲涼的氣氛，為張生與鶯鶯的話別作了鋪墊。使人讀此，不期然的心情惆悵，這些詩句從不同的方面，攝取了悽迷的風景，作為分別的襯托，更加重了別離的愁苦。 描寫作品主人公的情態、行動、心理等，寫出人物的淒涼、哀婉、孤獨、惆悵、纏綿之情。
李清照《一剪梅》“一種相思，兩處閒愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭”，描寫人物的情態，似乎是主人公娓娓自述，輕輕嘆息，將難以名狀的思念之苦，表達得淋漓盡致。李白“停梭悵然憶遠人，獨宿空房淚如雨”，直接描寫人物 “淚如雨”的哀傷，寫出人物的悲愁鬱結，無從排解。
宋之問的“近鄉情更怯，不敢問來人”，透過心理描寫，寫出了自己急切的想知道家鄉的訊息，卻又不敢問，怕自己的擔心、憂慮和不祥的預感會成為現實的矛盾心情。再如張先《一叢花令》“沉恨細思，不如桃杏，猶解嫁東風”寫出了女主人公的自憐自惜，自怨自艾，和唐李益詩“早知潮有信，嫁與弄潮兒”有異曲同工之妙，與“忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯”，都寫出女子對愛情的執著、對青春的珍惜、對幸福的嚮往。李白“何日平胡虜，良人罷遠征”，“裁縫寄遠道，幾日到臨洮？”，張仲素“征衣未寄莫飛霜” 沈如筠“願隨孤月影，流照伏波營”寫出對丈夫的一片深情。 “自家夫婿無訊息，卻恨橋頭賣卜人”，寫怨恨無處發憤，遷怒於人，雖覺人情不可理喻，又覺符合人情常理，讀來更為真實，哀婉動人。
柳永《雨霖鈴》中“執手相看淚眼，更無語凝噎”一句，用的是白描手法，透過“執”“看”“凝噎”這些動作，“淚”眼這一情態，寫出人物不忍分別的情景，孟郊《古別離》“欲別牽郎衣，‘郎今到何處？不恨歸來遲，莫向臨邛去！’”寫出人物的動作“牽”，寫出人物的語言，表現出女主人公內心忐忑不安之情。
感情表達的方法有多種，藝術形式與感情完美的結合，就使詩詞具有長盛不衰的魅力。 情景交融，是中國古典詩詞中傳統的一種手法，把人的感情附著於外物之上，使感情表達得更為含蓄，耐人尋味。
以樂景寫哀情，即用明媚的景色來反襯離恨。江淹《別賦》“春草碧色，春水綠波，送君南浦，傷如之何！”借美好景色反襯別離之悲。王夫之《姜齋詩話》說：“以樂景寫哀，以哀景寫樂，一倍增其哀樂。”可見，樂景哀情，對比鮮明，效果更為強烈。如柳永的“此去經年，應是良辰好景虛設。”雖是良辰美景，只因即將離別，就無心欣賞，更能反映內心的苦痛。
《詩經·采薇》篇寫兵士告別家鄉的情景說：“昔我往矣，楊柳依依。”以依依垂柳的美好春景，反襯士兵背井離鄉、拋親別友之痛。鄭谷《淮上與友人別》中“揚子江頭楊柳春，楊花愁殺渡江人”之句，寫揚子江邊，春光正好，楊柳依依，楊花點點，但因為“君向瀟湘我向秦”的離別，故景色雖好，卻使人愁殺。作者遷情於景，景隨情變了。杜甫《春望》中“感時花濺淚，恨別鳥驚心”一聯，歷來為人傳誦，好就好在以美好的花鳥，來反襯出感時恨別的情懷，使美好的景物與人物內心的哀怨形成鮮明的對照，給人以強烈的感染。
以哀景寫哀情。景物染上了人的感情色彩，物與人同傷心。荊軻的《易水歌》：“風蕭蕭兮易水寒，壯士一去兮不復還。”就是以天地愁慘之狀，水寒刺骨之感，襯托壯士赴死如歸的訣別之情的。白居易《琵琶行》一開頭“潯陽江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟”句中蕭瑟的秋景，是用來增添離別哀愁的。李商隱《無題》有“相見時難別亦難，東風無力百花殘”之句，選擇一個百花凋零的暮春景色作為分離的背景，必然倍增離恨，所以“別亦難”。
《長亭送別》“碧雲天，黃花地，西風緊，北雁南飛，曉來誰染霜林醉，總是離人淚”之句，從景物寫起，選取了幾種具有深秋特色的景物：黃花、西風、歸雁，色彩鮮明，動靜結合，層次分明，繪出了一派蕭瑟的秋景，勾起了人們無限的離愁別緒，渲染了一種悲涼的氣氛，為張生與鶯鶯的話別作了鋪墊。使人讀此，不期然的心情惆悵，這些詩句從不同的方面，攝取了悽迷的風景，作為分別的襯托，更加重了別離的愁苦。 描寫作品主人公的情態、行動、心理等，寫出人物的淒涼、哀婉、孤獨、惆悵、纏綿之情。
李清照《一剪梅》“一種相思，兩處閒愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭”，描寫人物的情態，似乎是主人公娓娓自述，輕輕嘆息，將難以名狀的思念之苦，表達得淋漓盡致。李白“停梭悵然憶遠人，獨宿空房淚如雨”，直接描寫人物 “淚如雨”的哀傷，寫出人物的悲愁鬱結，無從排解。
宋之問的“近鄉情更怯，不敢問來人”，透過心理描寫，寫出了自己急切的想知道家鄉的訊息，卻又不敢問，怕自己的擔心、憂慮和不祥的預感會成為現實的矛盾心情。再如張先《一叢花令》“沉恨細思，不如桃杏，猶解嫁東風”寫出了女主人公的自憐自惜，自怨自艾，和唐李益詩“早知潮有信，嫁與弄潮兒”有異曲同工之妙，與“忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯”，都寫出女子對愛情的執著、對青春的珍惜、對幸福的嚮往。李白“何日平胡虜，良人罷遠征”，“裁縫寄遠道，幾日到臨洮？”，張仲素“征衣未寄莫飛霜” 沈如筠“願隨孤月影，流照伏波營”寫出對丈夫的一片深情。 “自家夫婿無訊息，卻恨橋頭賣卜人”，寫怨恨無處發憤，遷怒於人，雖覺人情不可理喻，又覺符合人情常理，讀來更為真實，哀婉動人。
柳永《雨霖鈴》中“執手相看淚眼，更無語凝噎”一句，用的是白描手法，透過“執”“看”“凝噎”這些動作，“淚”眼這一情態，寫出人物不忍分別的情景，孟郊《古別離》“欲別牽郎衣，‘郎今到何處？不恨歸來遲，莫向臨邛去！’”寫出人物的動作“牽”，寫出人物的語言，表現出女主人公內心忐忑不安之情。