《搗練圖》
長安一片月，萬戶搗衣聲。
《搗練圖》是中國唐代名畫，是一幅工筆重設色畫，表現貴族婦女搗練縫衣的工作場面。系盛唐時的一幅重要的風俗畫，對後世繪畫風格有重大影響，是唐代仕女畫中取材較為別緻的作品，系唐代畫家張萱之作。
此圖描繪了唐代城市婦女在搗練、絡線、熨平、縫製勞動操作時的情景，在長卷式的畫畫上共刻畫了十二個人物形象，按勞動工序分成搗練、織線、熨燙三組場面。畫中人物動作凝神自然、細節刻畫生動，使人看出扯絹時用力的微微後退後仰，表現出作者的觀察入微。其線條工細遒勁，設色富麗，其"豐肥體"的人物造型，表現出唐代仕女畫的典型風格。
畫作原屬圓明園收藏。1860年“火燒圓明園”後被掠奪並流失海外，現藏美國波士頓博物館。
名畫鑑賞
《搗練圖》是唐代畫家張萱的作品。此圖描繪了唐代婦女在搗練、絡線、熨平、縫製等勞動操作時的情景。練屬絲織品類，呈白色，練從縑出，縑本系黃色，質地較硬，經過蒸煮、漂白和杵搗、熨燙等程式，成為潔淨、柔軟的白練。畫中人物動作凝神自然，細節刻畫生動。畫中人物扯絹時，用力地微微後退後仰也被表現出來了。這些表現出畫家的觀察入微。整幅畫卷線條工細遒勁，設色富麗，其“豐肥體”的人物造型，表現出唐代仕女畫的典型風格。
《搗練圖》選取了搗練過程中幾個相對靜態、易於表現人物姿態的過程作為表現物件。古代的人們會把麻等一些質地很硬的織品經過煮並加漂粉，使之變得白而柔軟，最後再用熨斗燙平。張萱精繪了12位不同年齡的女性，全著盛唐時典型的衣裝，分為三個勞動場面：卷首四女執棒搗練；長卷的中段畫稍老的婦女在補納破練；第二、三組之間以一煽火女童作為過渡；卷尾兩女展練，一人在中間撐練，一人用焦鬥熨練，還有一個頑皮的女孩鑽到了白練下面，透過白練看著工作中的人，為畫作平添幾分樂趣。三段組成一個自然得體、首尾呼應、互有聯絡的勞動場面。
全卷的構圖頗富匠心，疏密有致，動靜相間。前半段趨於繁密，後半段偏向疏鬆，處於動態者為密，反之則為疏。特別是展練一段，畫卷隨白練平展而變得舒展起來，恰恰符合長卷由右向左展玩的欣賞習慣。畫卷中描繪了不同年齡的女性，暗示了宮中勞動婦女一生的悽苦命運。由於張萱十分注重描繪不同年齡、不同階層的婦女及其日常的生活，因而非常自然地兼帶出畫家捕捉嬰、幼兒活動的繪畫技巧。
《搗練圖》
長安一片月，萬戶搗衣聲。
《搗練圖》是中國唐代名畫，是一幅工筆重設色畫，表現貴族婦女搗練縫衣的工作場面。系盛唐時的一幅重要的風俗畫，對後世繪畫風格有重大影響，是唐代仕女畫中取材較為別緻的作品，系唐代畫家張萱之作。
此圖描繪了唐代城市婦女在搗練、絡線、熨平、縫製勞動操作時的情景，在長卷式的畫畫上共刻畫了十二個人物形象，按勞動工序分成搗練、織線、熨燙三組場面。畫中人物動作凝神自然、細節刻畫生動，使人看出扯絹時用力的微微後退後仰，表現出作者的觀察入微。其線條工細遒勁，設色富麗，其"豐肥體"的人物造型，表現出唐代仕女畫的典型風格。
畫作原屬圓明園收藏。1860年“火燒圓明園”後被掠奪並流失海外，現藏美國波士頓博物館。
名畫鑑賞
《搗練圖》是唐代畫家張萱的作品。此圖描繪了唐代婦女在搗練、絡線、熨平、縫製等勞動操作時的情景。練屬絲織品類，呈白色，練從縑出，縑本系黃色，質地較硬，經過蒸煮、漂白和杵搗、熨燙等程式，成為潔淨、柔軟的白練。畫中人物動作凝神自然，細節刻畫生動。畫中人物扯絹時，用力地微微後退後仰也被表現出來了。這些表現出畫家的觀察入微。整幅畫卷線條工細遒勁，設色富麗，其“豐肥體”的人物造型，表現出唐代仕女畫的典型風格。
《搗練圖》選取了搗練過程中幾個相對靜態、易於表現人物姿態的過程作為表現物件。古代的人們會把麻等一些質地很硬的織品經過煮並加漂粉，使之變得白而柔軟，最後再用熨斗燙平。張萱精繪了12位不同年齡的女性，全著盛唐時典型的衣裝，分為三個勞動場面：卷首四女執棒搗練；長卷的中段畫稍老的婦女在補納破練；第二、三組之間以一煽火女童作為過渡；卷尾兩女展練，一人在中間撐練，一人用焦鬥熨練，還有一個頑皮的女孩鑽到了白練下面，透過白練看著工作中的人，為畫作平添幾分樂趣。三段組成一個自然得體、首尾呼應、互有聯絡的勞動場面。
全卷的構圖頗富匠心，疏密有致，動靜相間。前半段趨於繁密，後半段偏向疏鬆，處於動態者為密，反之則為疏。特別是展練一段，畫卷隨白練平展而變得舒展起來，恰恰符合長卷由右向左展玩的欣賞習慣。畫卷中描繪了不同年齡的女性，暗示了宮中勞動婦女一生的悽苦命運。由於張萱十分注重描繪不同年齡、不同階層的婦女及其日常的生活，因而非常自然地兼帶出畫家捕捉嬰、幼兒活動的繪畫技巧。