詩以對偶句發端,既工麗,又跳脫.“客路”,指作者要去的路.“青山”點題中“北固山”.作者乘舟,正朝著展現在眼前的“綠水”前進,駛向“青山”,駛向“青山”之外遙遠的“客路”.這一聯先寫“客路”而後寫“行舟”,其人在江南、神馳故里的飄泊羈旅之小景是難得出現的.如果在三峽行船,即使風順而風和,卻依然波翻浪湧,這樣風平浪靜的小景也是難得出現的.詩句妙在透過“風正一帆懸”這一小景,把平野開闊、大江直流、波平浪靜等等的大景也表現出來了.
讀到第三聯,就知道作者是於歲暮臘殘,連夜行舟的.潮平而無浪,風順而不猛,近看可見江水碧綠,遠望可見兩岸空闊.這顯然是一個晴明的、處處透露著春天氣息的夜晚,孤舟揚帆,緩行江上,不覺已到殘夜.這第三聯,就是表現江上行舟,即將天亮時的情景.
這一聯歷來膾炙人口,說：“‘海日生殘夜,江春入舊年’,詩人已來少有此句.張燕公（張說）手題政事堂,每示能文,令為楷式.”（《河嶽英靈集》）明代胡應麟在《詩藪·內編》裡說,“海日”一聯“形容景物,妙絕千古”.當殘夜還未消退之時,一輪紅日已從海上升起；當舊年尚未逝去,江上已呈露春意.“日生殘夜”、“春入舊年”,都表示時序的交替,而且是那樣匆匆不可待,這怎不叫身在“客路”的詩人頓生思鄉之情呢?這兩句煉字煉句也極見功夫.作者從煉意著眼,把“日”與“春”作為新生的美好事物的象徵,提到主語的位置而加以強調,並且用“生”字“入”字使之擬人化,賦予它們以人的意志和情思.妙在作者無意說理,卻在描寫景物、節令之中,蘊含著一種自然的理趣.海日生於殘夜,將驅盡黑暗；江春,那江上景物所表現的“春意”,闖入舊年,將趕走嚴冬.不僅寫景逼真,敘事確切,而且表現出具有普遍意義的生活真理,給人以樂觀、積極、向上的藝術鼓舞力量.此句與“沉舟側畔千帆過,病樹前頭萬木春”有異曲同工之妙.
詩以對偶句發端,既工麗,又跳脫.“客路”,指作者要去的路.“青山”點題中“北固山”.作者乘舟,正朝著展現在眼前的“綠水”前進,駛向“青山”,駛向“青山”之外遙遠的“客路”.這一聯先寫“客路”而後寫“行舟”,其人在江南、神馳故里的飄泊羈旅之小景是難得出現的.如果在三峽行船,即使風順而風和,卻依然波翻浪湧,這樣風平浪靜的小景也是難得出現的.詩句妙在透過“風正一帆懸”這一小景,把平野開闊、大江直流、波平浪靜等等的大景也表現出來了.
讀到第三聯,就知道作者是於歲暮臘殘,連夜行舟的.潮平而無浪,風順而不猛,近看可見江水碧綠,遠望可見兩岸空闊.這顯然是一個晴明的、處處透露著春天氣息的夜晚,孤舟揚帆,緩行江上,不覺已到殘夜.這第三聯,就是表現江上行舟,即將天亮時的情景.
這一聯歷來膾炙人口,說：“‘海日生殘夜,江春入舊年’,詩人已來少有此句.張燕公（張說）手題政事堂,每示能文,令為楷式.”（《河嶽英靈集》）明代胡應麟在《詩藪·內編》裡說,“海日”一聯“形容景物,妙絕千古”.當殘夜還未消退之時,一輪紅日已從海上升起；當舊年尚未逝去,江上已呈露春意.“日生殘夜”、“春入舊年”,都表示時序的交替,而且是那樣匆匆不可待,這怎不叫身在“客路”的詩人頓生思鄉之情呢?這兩句煉字煉句也極見功夫.作者從煉意著眼,把“日”與“春”作為新生的美好事物的象徵,提到主語的位置而加以強調,並且用“生”字“入”字使之擬人化,賦予它們以人的意志和情思.妙在作者無意說理,卻在描寫景物、節令之中,蘊含著一種自然的理趣.海日生於殘夜,將驅盡黑暗；江春,那江上景物所表現的“春意”,闖入舊年,將趕走嚴冬.不僅寫景逼真,敘事確切,而且表現出具有普遍意義的生活真理,給人以樂觀、積極、向上的藝術鼓舞力量.此句與“沉舟側畔千帆過,病樹前頭萬木春”有異曲同工之妙.